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MIERIS

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À l'origine apparaissant en volume V18, page 425 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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MIERIS , See also:

le nom d'une See also:famille See also:des artistes qui ont pratiqué la See also:peinture à Leyde pour trois générations aux 17èmes et 18èmes siècles. 1. FRANS VAN MIERIS, l'aîné (? 1635-1681), fils de See also:janv. van Mieris, un orfèvre et poseur de See also:diamant, a été See also:soutenu, selon See also:Houbraken, à Leyde sur le 16ème See also:avril 1635, et est mort là sur le 12ème See also:mars 1681. Son père a souhaité le former à ses propres affaires, mais Frans a préféré dessiner à chasser, et a pris le service avec See also:Abraham Torenvliet, un vitrier qui a gardé une école de See also:conception. Dans le See also:magasin de son père il s'est familiarisé avec See also:les manières et la See also:robe des personnes de la distinction. Son See also:oeil a été fasciné alternativement par l'éclat des See also:bijoux et du See also:verre souillé; et, bien qu'il ait bientôt renoncé à l'enseignement de Torenvliet pour See also:cela de See also:Gerard See also:Douw et d'Abraham van den Tempel, il a acquis une façon qui a eu plus de la finition des exquisites de l'école hollandaise que de la largeur des disciples de See also:Rembrandt. Il devrait considérer qu'il a rarement choisi les panneaux dont la See also:taille a excédé 12 à 15 See also:po, et toutes les fois que son nom est attaché à une See also:image au-dessus de See also:cette taille nous pouvons sûrement l'assigner à son fils Willem ou à un autre imitateur. À la différence de Gerard Douw quand il a laissé la première fois Rembrandt, ou de janv. Steen quand il a commencé sur une carrière indépendante, Mieris n'a jamais essayé de concevoir des figures aussi grandes que la vie. La caractéristique de son See also:art dans ses proportions minutieuses est un éclat brillant et un See also:poli métallique. Les sujets qu'il a traités mieux sont ceux dans lesquels il a illustré les habitudes ou les actions des classes plus See also:riches; mais il a parfois réussi aux incidents simples et en portrait, et pas unfrequently il a osé sur l'allégorie.

Il a à plusieurs reprises peint la jupe de satin que Ter Borch a introduite dans la See also:

mode, et il a souvent rivalisé Ter Borch dans le rendu fidèle des tissus tissés riches et haut-colorés. Mais il est resté au-dessous de Ter Borch et See also:Metsu, parce qu'il n'a pas eu leur See also:perception sensible d'See also:harmonie ou leur mellowness charmant de See also:contact et de teinte, et lui sont tombés derrière Gerard Douw, parce qu'il était dur et n'a pas eu son sentiment pour l'effet par la lumière et la nuance concentrées. See also:Sous See also:forme de sa See also:composition, qui représente parfois le See also:cadre d'une fenêtre enlivened avec le greenery, et a orné avec les See also:bas-soulagements dans lesquels des figures sont See also:vues à la taille, son modèle est certainement Gerard Douw. C'est une question si Houbraken a vraiment enregistré l'anniversaire de ce maître. Un de ses morceaux plus connus, un See also:partie des dames et des messieurs à un déjeuner d'huître, dans le Hermitage à la See also:rue See also:Petersburg, soutient la date de 16ö. Composition en alikefor et finition célébrées, il montrerait que Mieris avait atteint sa See also:perfection à l'âge de quinze. Un autre See also:bel exemple, "See also:docteur Feeling Pulse de Madame" dans la See also:galerie de See also:Vienne, est daté 1656; et See also:Waagen, dans un de ses essais critiques, observe juste que c'est une See also:production remarquable pour une jeunesse de vingt et un. En 1657 Mieris était marié à See also:Leyde en présence de janv. Potheuck, un peintre, et c'est le See also:disque le plus tôt écrit de son existence sur lequel nous pouvons implicitement compter. Des nombreux panneaux par Mieris, le twenty-nine au moins sont datedthe étant le plus en retard une allégorie, See also:longue dans la collection de Ruhl à Cologne, illustrant ce qu'il a considéré les See also:vice analogues du boire, fumant et découpant, en l'année 1680. Mieris a eu de nombreux et distingués patrons. Il a reçu les commissions valables d'See also:Archduke See also:Leopold, l'électeur-See also:palatine, et de Cosimo III., See also:grand-See also:duc de la Toscane. Sa See also:pratique était grande et lucrative, mais non jamais engendré dans lui l'inattention ou la négligence. S'il y ait une différence entre le travail plus tôt et postérieur du peintre, c'est que l'ancien était plus clair et plus sensible en chair, tandis que le dernier était souvent plus foncé et plus blème dans les ombres.

Quand il est mort ses clients naturellement ont fait un saut chez son fils Willem, qui a à leur See also:

tour légué sa peinture-pièce à son fils Frans. Mais ni Willem ni Frans plus le Frans égal l'aîné est jeune. 2. WILLEM VAN MIERIS (1662-1747), fils de Frans. Ses travaux sont extrêmement nombreux, étant en partie des d'See also:imitation des sujets paternels, ou des épisodes mythological, que Frans a habituellement évités. dans aucun See also:cas il viennent près de l'See also:excellence de son père. 3. FRANS VAN MIERIS, le plus jeune (1689-1763), également vécu sur les traditions du studio de son grand-père. Les images de toutes les générations de la famille de Mieris ont été avec succès imitées par A. D. Snaphaan, qui a vécu à Leipzig et a été patronné par la See also:cour d'See also:Anhalt-See also:Dessau.

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