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POÉSIE LYRIQUE

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À l'origine apparaissant en volume V17, page 181 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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La POÉSIE LYRI QUE, une See also:

limite générale pour toute la poésie qui est, ou peuvent être censées être, susceptible de l'chant de l'See also:accompagnement d'un See also:instrument musical. Dans See also:les See also:temps les plus courts il peut dire que toute la poésie était de son essence lyrique. Les oracles primitifs ont été chantés dans See also:le vers, et les mystères d'Orphic et bachiques, qui ont été célébrés chez See also:Eleusis et ailleurs, ont combiné, il est sûr, mètre avec la See also:musique. See also:Homer et See also:Hesiod sont chacun d'eux ont représenté avec un See also:lyre, pourtant si n'importe quelle poésie peut être décrite comme non-lyrique, elle est sûrement le See also:hexameter archaïque de l'Iliad et de l'Erga. See also:Ces poésies étaient épopée dénommée, dans le contradistinction See also:direct au lyrique de See also:Pindar et de See also:Bacchylides. Mais inexactly, puisqu'il est See also:plat qu'elles aient été recited, avec un accompagnement plat sur a stringed l'instrument. Cependant, la distinction entre epical et lyrique, entre Ta "em7, ce qui était dit, et hX de Ta, 7, ce qui a été chanté, n'est acceptée, et ni Homer ni Hesiod est parmi les lyrists. See also:Cette distinction, cependant, est souvent sans différence, comme par exemple, dans le See also:cas See also:des prétendues hymnes de Homer, epical See also:sous la See also:forme mais complètement lyrique le character. See also:Hegel, qui a étudié petit cette question dans son Esthetik, l'affirme que quand la poésie est objective il soit epical, et quand il est subjectif est lyrique. Ce doit ignorer la forme métrique de la poésie, et traiter son caractère seulement. Il contraindrait nous pour considérer l'excursion de Wordsworth comme un lyrique, et la vengeance de See also:Tennyson _ (où le sujet est traité exactement car un du Homeridae aurait traité un mythe ionien) comme épopée. C'est impossible, et nous rappelle à l'importance de prendre en See also:compte la forme. Mais, avec cet See also:avertissement, la définition de Hegel est valeur.

Elle est, comme lui exige, la pensée personnelle, ou la See also:

passion, ou l'See also:inspiration, qui donne son caractère à la poésie lyrique. Le lyrique a la fonction d'indiquer, en termes d'See also:art pur, des secrets de la vie intérieure, ses espoirs, ses joies fantastiques, ses douleurs, son See also:delirium. Il est plus facile d'exclure l'espèce dramatique du lyrique que pour banir l'épopée. Il y a de grandes sections de drame qui il est inconcevable devrait être placé en musique, ou être chanté, ou même donné dans recitative. Les tragédies de See also:Racine, par l'exemple, se composent de poésie la plus pure, mais elles sont essentiellement non-lyriques, bien que des parties lyriques ici et là soient attachées à elles. L'intensité du sentiment et de la mélodie du vers dans Othello ne fait pas qui fonctionnent un exemple de la poésie lyrique, et c'est bien plus intensément de vrai de Le Misanthrope, qui est, néanmoins, une poésie. La tendance du drame See also:moderne doit se diviser plus loin et autre du lyrique, mais dans des âges jeune les deux sortes étaient indissolubles. La tragédie était chèvre-chanson, et les spécimens les plus tôt d'elle se sont principalement composés de choruses. Comme prof. See also:G. G. See also:Murray dit, dans le Suppliants d'See also:Aeschylus, les caractères "chantent pour deux-tiers du See also:jeu," accompagné de la musique tumultuous. Ce See also:dispositif See also:primitif graduellement a été porté loin; le See also:chorus s'est développé de moins en moins en avant, et a disparu; l'vers-See also:ornement même du drame tend à disparaître, et nous avons des jeux essentiellement si poétiques en tant que ceux d'See also:Ibsen et de See also:Maeterlinck écrits de l'extrémité à l'extrémité en See also:prose nue.

Pour retourner encore en Grèce, il y avait une distinction tôt, bientôt accentuée, entre la poésie chanteuse par un See also:

choeur des chanteurs, et de la chanson qui a exprimé les sentiments d'un poèt simple. Le dernier, les js Xos ou la chanson proprement dite, avaient atteint une See also:taille de la See also:perfection technique dans "les îles de la Grèce, où brûlant See also:Sappho a aimé et chanté," dès le 7ème siècle B.c. Ce les poetess, et son contemporain See also:Alcaeus, divisent les lauriers de la chanson grecque pure de l'inspiration dorienne. Par leur côté, et plus See also:tard, se sont épanouis les grands poèts qui ont placé des mots en musique pour des choeurs, See also:Alcman, See also:Arion, See also:Stesichorus, See also:Simonides et See also:Ibycus, qui Iead nous à l'issue du 5ème siècle à Bacchylides et à Pindar, dans qui la tradition magnifique des odes dithyrambic ont atteint son splendour plus élevé du développement. La See also:pratique de Pindar et de Sappho, nous pouvons dire, avons dirigé le cours de la poésie lyrique depuis que, et, incontestablement, continuera à faire ainsi. Ils ont découvert comment, avec le maximum de l'art, pour verser en avant des contraintes de magie et de musique personnelles, si d'une manière publique ou privée. L'See also:ecstasy, le magnificence élevé, de la poésie lyrique pourrait aller pas plus haut qu'elle a fait en harmonies inégalées de ces vieux poèts grecs, mais elle pourrait remplir See also:champ beaucoup plus large et être exprimée avec une variété énormément plus grande. Il a fait ainsi dans leur propre âge. Les vers gnomic de Theognis ont été certainement chantés; étaient ainsi les satires d'See also:Archilochus et des reveries romantiques de See also:Mimnermus. À la Renaissance, quand les traditions de la vie See also:antique sont prises ardemment, et à la hâte compris, il était approprié pensé de diviser la poésie en diversité des classes. Le See also:premier See also:critique See also:anglais qui entame une discussion des See also:lois de See also:prosody, William See also:Webbe, See also:configurations il vers le See also:bas, en 1586, que dans le vers "les sortes les plus habituelles sont quatre, les héroïques, élégiaques, See also:iambic et lyriques." La confusion semblable des See also:limites était See also:commune parmi les critiques du t les 5èmes et 16èmes siècles, et mené à l'See also:erreur considérable. Il est See also:plaine qu'une See also:ballade de frontière est héroïque, et peut encore être lyrique; ici stands les "héroïques" de mot pour l'"épopée." Il est plat que, qu'une poésie soit lyrique ou non eue rien à faire avec la question si elle se compose dans une See also:mesure iambic. En conclusion, il est incontestable que les "elegies" grecs tôt aient été chantés à un accompagnement sur la See also:cannelure, s'ils étaient guerriers, comme ceux de See also:Tyrtaeus, ou philosophique et See also:amoureux comme ceux de Theognis.

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Mais (voir l'cElegy) la signification actuelle d'"See also:

elegy," et de ceci a été le cas depuis des périodes See also:classiques en retard, est funèbre; dans le parlance moderne un elegy est un See also:dirge. Si les grands dirges d'Alexandrian, comme ceux de See also:Bion et de See also:Moschus, sur lequel notre tradition elegiacal est fondée réellement, a été chantée à un accompagnement ou pas peut être contestée; ils semblent trop longs, trop raffinés, et trop fleuris pour celui. Mais, en tout cas, ils se sont composés sur la See also:convention qu'ils seraient chantés, et il est imaginable que la musique pourrait avoir été wedded au plus complexe de ces elegies d'Alexandrian. En conséquence, bien que Lycidas et Adonais ne soient pas habituellement "See also:placez en musique," là n'est aucune See also:raison pour laquelle ils ne devraient pas être ainsi réglé, et leur arrondi et limité bien que la forme étendue les See also:lie avec la chanson, pas avec l'épopée. Il y a beaucoup d'odes de See also:Swinburne que qui il serait plus difficile écrivent la musique que pour ses See also:algues Vale d'See also:avenue. En fait, malgré sa régularité solennelle et lugubrious, l'elegy ou le dirge formel n'est pas plus ni moins qu'un See also:ode, et est donc entièrement lyrique. Plus de difficulté est rencontrée dans le cas du See also:sonnet, pour bien qu'aucun morceau de vers, quand il est inspiré par passion subjective, n'équipe plus étroitement de la définition de Hegel de ce qu'être la poésie lyrique devrait, pourtant de la complication rhythmique du sonnet, et de sa uniformité rigoureuse, semblent en See also:particulier See also:malade-adapté à l'interprétation sur un lyre. Quand le degli Azzi de M. de F. a mis le See also:livre de la genèse (1700) dans des sonnets, et See also:Isaac de See also:Benserade métamorphose d'See also:Ovid (1676) dans le rondeaux, ces versifiers excentriques et laborieux ont produit ce qui était epical plutôt que poésie lyrique, si la poésie il était du tout. Mais le sonnet comme Shakespeare, Wordsworth et même See also:Petrarch l'a employé était un cri du See also:coeur, un See also:confession subjectif, et bien qu'il n'y ait peut-être aucune évidence qu'un sonnet a été jamais placé en musique avec le succès, pourtant il n'y a aucune raison pour laquelle See also:cela ne pourrait pas être fait sans détruire son sonnet-caractère. See also:Jouffroy était peut-être le premier aesthetician pour voir tout à fait clair que la poésie lyrique n'est, vraiment, rien plus qu'un autre nom pour la poésie lui-même, qu'elle inclut toute la See also:partie personnelle et enthousiaste de ce qui vit et respire dans l'art du vers, de sorte que les divisions de la critique pedantic soient sans vrai résultat à nous dans sa considération. Nous identifions une poésie narrative ou epical; nous identifions le drame; dans les tous les deux, quand l'inspiration individuelle est forte, il y a beaucoup qui tremble sur le See also:bord du lyrique. Mais en dehors de ce qui est le drame épique et pur pur, tout, ou presque tout, est lyrique. Nous disons presque tous, parce que les difficultyarises de savoir où placer la poésie descriptive et didactique.

Les saisons de See also:

Thomson, par exemple, une poésie du mérite élevé et de l'importance durable dans l'See also:histoire du literaturewhere est See also:celle à placer? Que doit être dit de l'essai sur l'See also:homme? Dans des périodes primitives, l'ancien aurait été classé sous l'épopée, la seconde se serait composée dans le trimeter iambic souple qui a tellement étroitement ressemblé au discours quotidien, et n'aurait pas été clairement distinguée de la prose. Peut-être cette See also:classification service immobile, étaient lui pas pour l'élément du versification, qui fait une See also:ligne pointue de la délimitation entre l'art et la prose poétiques. Cette complexité de forme, rhythmique et stanzaic, prend une grande partie de l'See also:endroit qui a été pris dans l'antiquité par une telle musique que See also:Terpander est censé avoir fourni. Dans un lyrique parfait par un auteur moderne l'instrument est la forme métrique, à laquelle les mots doivent s'adapter. Il n'y a peut-être aucun auteur qui a jamais vécu dans à qui travail ce phénomène peut plus fructueusement être étudié qu'il peut être dans les chansons et le lyrique de See also:Shelley. Le See also:trempe de tels morceaux comme "See also:Arethusa" et "le See also:nuage" est indiqué par une forme à peine plus ambitieuse qu'une See also:guitare; Hellas est plein des passages qui suggèrent l'See also:harpe; dans ses chansons Shelley touche le See also:luth ou le See also:viol de gamba, alors que dans les grands odes "au See also:vent occidental" et à la "liberté" nous écoutons une vers-forme qui nous rappelle par son See also:volume de l'See also:organe lui-même. Sur le sujet entier de la nature de la poésie lyrique aucun commentaire ne peut être plus utile à l'étudiant qu'un examen du lyrique de Shelley par rapport à ceux des chanson-auteurs de la Grèce antique. Voir le Hegel, DES Geistes (1807) de Phanomenologie de See also:matrice; T. S. Jouffroy, d'esthitique de Cours (1843); W. le Christ, der Griechen et Romer, 2te de Metrik.

Aufl. (1879).

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