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ORGANE
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ORGANE , dans la See also:musique, See also:le nom (de l'epyavov de See also:gr., de l'organum de See also:Lat., de l'See also:instrument) donné à l'See also:vent-instrument bien connu. See also:Les notes. de l'organe sont produits par les pipes, qui sont soufflées par See also:sous See also:pression, techniquement appelé le vent. Les pipes diffèrent les uns See also:des autres dans le ways(r) de deux principaux dans le See also:lancement, (2) de la qualité de la tonalité. (1) considèrent d'abord une série de pipes produisant des notes de qualité semblable, mais différant dans le lancement. Une telle série s'appelle un arrêt. Chaque arrêt de l'organe est en effet un instrument musical en soi. (2) les pipes de différents arrêts diffèrent, musical parlant, de leur qualité de tonalité, aussi bien que parfois dedans leur lancement. Physiquement, elles diffèrent dans la See also:forme et l'See also:arrangement général. See also:Retentir des pipes est déterminé par l'utilisation des clefs, dont certaines sont jouées par les mains, certains par les pieds. Un arrêt complet possède une See also:pipe pour chaque See also: Ce mécanisme est fait pour se terminer dans une poignée, qui est généralement parlée de comme arrêt. Quand la poignée est enfoncée, l'arrêt ne retentit pas; quand la poignée est retirée, l'arrêt semble si les clefs sont serrées. Un organe peut contenir d'un à quatre manuels ou les claviers et un ensemble de pédales. Il y en a les See also:instruments exceptionnels ayant cinq manuels, et également qui a deux ensembles de pédales. La See also:boussole habituelle des manuels approche de cinq octaves, de C à c "" inclus. La boussole de la pédale est des octaves de deux et See also:demi, de C à f '. Ceci représente le lancement dans lequel les notes de la pédale sont écrites; mais la pédale possède généralement des arrêts retentissant une See also:octave plus See also:bas que la See also:note écrite, et cesse dans certains See also:cas de retentir deux octaves au-dessous de la note écrite. Chaque See also:manuel ou pédale a en règle générale un soundboard, sur lequel toutes ses pipes sont placées. Sous le soundboard est le windchest, par lequel le vent est transporté du See also:soufflet, par le soundboard dans les pipes. Le windchest contient le mécanisme des valves par lesquelles les clefs commandent l'See also:admission du vent au soundboard. Le soundboard contient les cannelures qui reçoivent le vent des valves, et les glissières par lesquelles les poignées des arrêts commandent la See also:transmission du vent par le soundboard dans les pipes des différents arrêts. Les cannelures du soundboard sont les espaces à gauche entre les barres en See also:bois collées dessus à la table du soundboard. Il y a habituellement une See also:cannelure pour chaque clef. Les cannelures des notes basses, qui doivent fournir le vent pour de grandes pipes, sont plus larges que ceux du See also:triple. Les barres basses sont également plus épaisses que ceux du triple, See also:celle elles peuvent plus l'appui le See also:grand est meilleur See also:poids qui se repose sur la See also:partie See also:basse du soundboard. La table forme le dessus des cannelures. Les cannelures sont généralement fermées ci-dessous avec les cannelures ouvertes See also:vues d'en haut. je garnis en See also:cuir, excepté l'See also:ouverture à gauche dans chacun, qui est clôturé par la clef-See also:valve ou la See also: les Roseau-pipes sont coniques ou pyramidal, et s'élargissent vers le dessus. Quelques conduite de cheminée-pipes sont faites avec les extrémités arrêtées; celles-ci retentissent en règle générale une note au sujet d'une octave plus bas que les pipes ouvertes correspondantes de la même longueur. Tels sont le See also:diapason arrêté, See also:bourdon, et ont arrêté la cannelure. La théorie élémentaire générale de la résonance d'une pipe est tolérablement simple. La longueur utile de la pipe est déterminée en mesurant à partir de la lèvre supérieure à l'extrémité ouverte dans des pipes ouvertes, et à partir de la lèvre supérieure au taquet et au dos encore dans des pipes arrêtées. À ceci est ajouté une See also:allocation pour l'effet de chaque ouverture, puisque l'état de l'See also:absence parfaite de la See also:contrainte ne subsiste pas à l'ouverture elle-même. La longueur corrigée est traversée deux fois (vers l'arrière et expédie) par le bruit, dans la période d'une vibration de la note de See also:fourmi de résultat. Ceci décrit d'une façon approximative et générale la manière dont n'importe quelle perturbation provoque la note de la pipe; mais la théorie des embouchures est une question beaucoup plus difficile, laquelle nous ne pouvons pas ici entamer. conique la résonance la mais de résonance du See also:corps de la pipe est généralement identique que la note a produite. La langue d'une roseau-pipe alternativement ouvre et See also:ferme l'ouverture du roseau. De See also:cette façon elle admet, palpite du vent au corps de la pipe; ceux-ci, s'ils se reproduisent à intervalles appropriés, maintiennent sa vibration, qui a See also:lieu quand la note produite correspond à la résonance de la pipe. Le roseau lui-même a sa longueur vibrante déterminée par un See also:fil qui See also:serre contre elle. L'extrémité libre de ce fil est touchée avec l'See also:outil d'See also:accord jusqu'à ce qu'une note satisfaisante soit produite. Le lancement des différents arrêts est généralement dénoté par la longueur approximative conventionnelle de la pipe retentie par C, la plus basse clef du manuel. Même dans les arrêts inachevés qui n'ont aucune basse, la longueur de la pipe que C aurait si l'arrêt étaient prolongés en bas des services pour indiquer le lancement. La longueur conventionnelle de la C-pipe pour des arrêts ayant le lancement normal des clefs est de 8 See also: À cette See also:fin elles sont essentielles; elles sont continuellement faites See also:appel dans à la discussion et à la description; et elles sont presque invariablement marquées sur arrêter-manipule dans tous les See also:pays, de sorte qu'une See also:connaissance modérée des nomenclatures étrangères, combinée avec l'See also:habitude de saisir la signification des figures telles que 16, 8, 4, sur arrêter-manipule, suffiront fréquemment comme clef aux complexités d'un organe étranger. Chacun des manuels, ou les rangées des clefs, d'un organe constitue un organe séparé, qui est plus ou moins complet en soi. Les noms des différents manuels ou See also:organes sont grand organe, organe de bosse, organe de See also:choeur et organe solo. Le cinquième manuel, où il se produit, est l'organe d'écho. Ce qui précède est l'See also:ordre habituel dans le See also:point de développement et fréquence d'occurrence, bien que le solo soit parfois préféré à l'organe de choeur. Le grand organe est dans un See also:certain See also:sens le département See also: l de f •1 I. J. r. Dans des roseau-pipes qui sont simplement le corps est presque identique à celui d'une pipe ouverte de la même longueur. Là où la forme est irrégulière aucune règle simple ne peut être donnée. XX 9 quel plus grand détail. têtes des manuels auxquels ils appartiennent. L'énumération ne sera pas approfondie, mais inclura tous les types habituels. Le grand organe commence généralement par des arrêts de 16 pi. dans de grands instruments. Dans certains cas un 32-foot retentissant l'arrêt est présenté, viande mais on ne peut pas dire que ceci est une caractéristique appropriée du grand organe. La tonalité de base est de 8 pi; l'cOrgane O1g8n d'arrêts. d'un service plus élevé de lancement pour ajouter le brilliancy; ceux d'i6 pi, qui retentissent l'octave au-dessous du lancement normal, se~ve pour ajouter la pesanteur et le poids à la tonalité. des arrêts de Seize-pied sont généralement parlés de en tant que "doubles," leur longueur conventionnelle étant deux fois celui des arrêts du lancement normal. Les arrêts d'i6-ft. sont le diapason ouvert du double i6, et doubles diapason arrêtés du bourdon les 16 ou, auquel, dans des instruments très grands, là peut être ajouté une double See also:trompette 16. Le double diapason ouvert sur le grand organe consiste habituellement en pipes en métal, ayant l'"See also:balance modérée," ou les dimensions transversales. Ceux-ci sont du même caractère général que les pipes du diapason ouvert See also:ordinaire, bien qu'elles soient rendues légèrement moins puissantes. Dans les instruments meilleurs de la deuxième See also:classe quant à la See also:taille cet seul arrêt serait probablement considéré comme représenter convenablement et suffisamment la classe des doubles sur le grand organe. L'It donne le grand corps à la tonalité générale, et semble décidément préférable au bourdon, qui prend fréquemment son See also:endroit. Le bourdon 16, une fois utilisé sur le grand organe, est fait en tonalité à échelle réduite plutôt et de lumière. Il donne le grand corps à un grand grand organe et a les moyens des combinaisons intéressantes avec d'autres arrêts, tels qu'4-ft. cannelure. Il seul est employé ou dans de plus petits organes de la deuxième classe, ou en plus d'un double ouvrez-vous dans de plus grands instruments. La double trompette i6 est une trompette (grand arrêt tubulaire) retentissant l'octave au-dessous du lancement normal. Elle est employée généralement dans des instruments de la plus grande taille, mais est légèrement plus See also:commune en Allemagne. Il est utile en donnant un caractère See also:massif à la tonalité du plein grand organe, qui est susceptible de devenir désagréable à cause du grand développement des arrêts d'un caractère de perforation. Si, cependant, la double trompette est rugueuse dans la tonalité, il est susceptible de communiquer au tout une impression correspondante. Nous procédons maintenant aux arrêts 8-ft. (les roseaux viennent à l'extrémité selon l'utilisation ordinaire). Un grand organe ordinaire peut contenir le diapason arrêté grands par 8, 8 le diapason ouvert (un ou plusieurs), 8 le grand vétiver et le hohlflote 8. Le diapason arrêté par 8 sur organe d'organe de o le grand est habituellement de balance modérée, et de quelques pieds de See also:con-. plénitude siderable de tonalité. Peu d'arrêts admettent de plus de variété et d'individualité de leur qualité de tonalité que le diapason arrêté; mais trop fréquemment le diapason arrêté grand par organe n'attire pas l'See also:attention sur ses mérites, étant considéré simplement comme partie inconsidérable de la tonalité de base. S'il y a n'importe quel un arrêt qui en soi représente l'organe dans l'ensemble il est le diapason ouvert. Les pipes de cet arrêt sont les pipes typiques en métal qui ont toujours été caractéristiques de l'See also:aspect de l'organe. Un arrêt ouvert simple de diapason est capable d'être employé comme organe de See also:puissance suffisante pour beaucoup de buts, bien que naturellement sans variété. Les pipes de cet arrêt s'appellent le "principal" en allemand, cette appellation correspondant apparemment au fait qu'elles sont les organe-pipes vraies et originales. L'appellation anglaise du l'"diapason" a été prise pour signifier que ce sont les pipes normales qui fonctionnent par la boussole entière. Ceci, cependant, ne semble pas être la dérivation réelle de la See also:limite; à l'origine elle est techniquement appliquée à la règle du l'organe-constructe, qui donne les dimensions des pipes; et il s'avère que l'application à l'arrêt a suivi sur cette signification. Les balances, le caractère et exprimer du diapason ouvert changent avec la See also:mode, et sont différents dans différents pays. Nous pouvons distinguer trois principaux types. Les vieux diapasons See also:anglais des See also:jours avant que l'introduction des organes de pédale en l'Angleterre aient été caractérisées par une tonalité douce riche, et n'étaient pas très puissants. Ils ont été généralement exprimés sur un vent léger, ayant une pression équivalente à celle d'une See also:colonne de l'See also:eau de de 2 à 21 See also:po. L'échelle était dans certains cas très grande, comme dans les deux diapasons ouverts de Green dans le vieil organe à la See also:rue See also:George, Windsor; dans ces derniers le vent était léger, et la tonalité très doucement. Dans d'autres cas l'échelle était plus petite et exprimer plus "bold", comme dans les diapasons originaux de See also: Ainsi le travail de base de la puissance comparativement grande a été exigé pour maintenir l'équilibre de la tonalité; le diapason allemand ordinaire était très fort, et nous parole mayalmost See also:brute, dans sa tonalité en comparaison avec le vieux diapason anglais. L'arrêt allemand a été exprimé en règle générale dessus de 31 à 4 po de vent, pas tout à fait deux fois la pression utilisée en Angleterre. Le diapason français est une variété See also:moderne. Il peut être décrit en tant que présentation plutôt des caractéristiques d'un vétiver fort que d'un diapason. En d'autres termes la tonalité tend vers une certaine qualité qui peut être décrite comme "nasale" ou métallique, ou comme s'approchant à cela d'un instrument de See also:corde de caractère plutôt brut. Quelques constructeurs anglais modernes semblent viser le même modèle, et pas sans succès. La tonalité d'un diapason doit être See also:assez forte pour s'affirmer que c'est la base de la tonalité entière d'organe. C'est les affaires des voicer pour satisfaire cette See also:condition en même temps que la condition que la tonalité sera pleine et de qualité agréable. Le spitzflote 8 peut être considéré comme une variété de diapason ouvert. Les pipes effilent légèrement vers le dessus, et la qualité est légèrement visqueuse. Cet arrêt a été beaucoup employé en même temps au lieu d'un deuxième diapason ouvert. Mais il semble meilleur que, où deux diapasons ouverts sont souhaitables, ils si tous les deux sont de pleine qualité de diapason, cependant probablement de différentes forces et dimensions. Le mélange des qualités visqueuses de tonalité avec les diapasons doit toujours être désapprouvé. Le vétiver 8 était à l'origine une See also:imitation du vétiver de da d'See also:alto, une sorte de See also:violoncello. Une fois fait d'une qualité légère de tonalité il est un agréable s'arrêtent; mais son utilisation dans le grand organe au lieu d'un deuxième diapason ouvert doit considérablement être désapprouvée pour les raisons juste indiquées. Le hohlflote 8 est une cannelure ouverte, habituellement de bois, et de petite échelle. Si fait à une balance modérée et entièrement exprimé lui possède une pleine tonalité plaisante, qui est un appui utile à la tonalité de base du grand organe. Le clarabella 8 diffère du hohlflote en étant habituellement de l'échelle plutôt grande, et en ayant les pipes ouvertes seulement dans le triple. Dans de vieux organes une basse séparée a été généralement fournie; maintenant elle est plus habituelle pour fournir l'arrêt une basse arrêtée. Les arrêts 4-ft. du grand organe comportent les 4 principaux et la cannelure 4. Le principal 4 est l'octave du diapason ouvert, généralement de la balance et de la lumière légèrement réduite mais de la qualité lumineuse de la grande tonalité. L'utilisation du mot "principal" dans l'organe de raccordement avec cet arrêt est purement anglaise, et serait le con- que 4 pieds nected avec l'utilisation faite en lui comme niveau de l'accord pour l'organe entier. Les Allemands et le Français les deux désignés cet arrêt en tant que "octave." Des 4 que la cannelure il y a plusieurs varietiesopen, arrêté, bois, métal et See also:harmonique. La cannelure harmonique a les pipes ouvertes en métal du double la longueur conventionnelle, qui parlent leur octave. Ceci est déterminé en partie par exprimer, en partie en faisant un See also:petit trou au sujet du See also:milieu de la longueur, qui détermine le mouvement en tant que celui des deux longueurs séparées entre lesquelles le trou se trouve. Les cannelures harmoniques ont une tonalité douce mais pleine et puissante. D'autres cannelures sont généralement plutôt légères, excepté le waldflote, qui est un arrêt puissant d'une qualité hooting légèrement. La grande cannelure d'organe est fréquemment utilisée pour donner le brilliancy aux combinaisons légères. Ainsi elle peut être employée avec seul le diapason arrêté, ou avec seul le bourdon 16, ou avec n'importe lequel de ces derniers et de l'un ou l'autre ou de tous les deux diapasons ouverts. L'utilisation ordinaire des arrêts 4-ft. doit ajouter un degré de See also:volume aux diapasons. Ceci est accompagné avec une certaine See also:mesure de keenness, qui peut devenir désagréable si la tonalité 4-ft. est d'une façon disproportionnée forte. La See also:pratique ordinaire doit employer la tonalité 4-ft. très librement. Les 2; le douzième arrêt retentit le See also:violon See also: Le grand organe moderne jusqu'au quinzième peut seulement être entendu avec le confort dans les espaces très grands. Dans de telles circonstances appropriées la quinzième est capable de donner à la tonalité entière sonner ou un caractère argenté, qui se prête particulièrement au contraste avec la tonalité des roseaux. Cette tonalité vive particulière exige pour son plein développement les mélanges. Le mélange, sesquialtera, See also:meubles, cymbal, See also:scharf, See also:cornet, sont de See also:divers noms appliqués à une description de l'arrêt qui possède plusieurs rangs ou plusieurs pipes à chaque note. Les pipes de chaque note retentissent une corde qui se compose généralement de notes concordantes de la série harmonique dont le principe fondamental est la note appropriée de la clef. Les mélanges modernes se composent généralement des cinquièmes et des octaves. Leur See also:composition n'est pas la même dans tout la See also:gamme entière du See also:clavier. Trois-rangez le mélange peut comprendre (les See also:nombres signifient des intervalles, comptés le See also:long de la balance) le cc suivant (See also:teneur) 151922 4 jusqu au dessus 8I215. Pour un plein mélange légèrement plus grand ceci peut être modifié comme suit cc '(milieu) 151922 C '# pour compléter I 81215. Un mélange pointu approprié à un grand instrument peut être comme suit cinq grades. C'#f de C C '1519222629 ''# 8I2151922 g"c'° I 8121519 jusqu au principal I 5 81215. Les deux dernières compositions sont données par See also:Hopkins dans son grand traité sur l'organe. Les mélanges tôt ont généralement inclus le tierce (des 17èmes, ou deux octaves et un tiers). La pratique See also:allemande devait unir ceci à une douzième, portant la See also:combinaison 12-17 dans tout le clavier sous le nom du sesquialtera. La combinaison n'est pas maintenant habituellement fournie. Le vieux sesquialtera anglais était d'habitude simplement une forme de mélange, de même que les meubles. Le cornet monté a consisté habituellement en cinq grades 18121517. Il s'est étendu de c moyen vers le haut. Les pipes ont été augmentées sur un petit soundboard de leurs propres. L'arrêt a été employé pour donner hors d'une mélodie. Il est maintenant désuet. La question de l'emploi et de la composition des mélanges est de plus grande importance en ce qui concerne le bon effet du plein organe proprement dit, c.-à-d. sans roseaux. Concernant le problème global des arrêts vif-modifiés la tonalité il peut fixer que leur emploi See also:libre dans le grand organe ne produit pas un bon effet à moins que l'organe soit situé dans un See also:espace très grand. Si ceci est le cas, les mélanges correctement proportionnés sont capables de donner à la tonalité du plein travail de diapason un caractère qui est brillant sans maîtriser. Le contraste entre cette classe de la tonalité et de cela accordées par les roseaux est un de charmer et des effets légitimes dans la marge _ l'instrument. Nous passons maintenant aux roseaux. La trompette 16-ft. a été déjà faite référence à, et là restent la trompette 8 et trompette du clarion 4 ou de l'octave la grande. Ce sont les deux arrêts de grande puissance. Les meilleures trompettes d'organe possèdent également la See also:richesse et la douceur de la tonalité. roseaux. Des arrêts de cette classe peuvent être employés avec les diapasons seulement, produisant ce qui peut être décrit comme éclat riche-modifié la tonalité de force modérée. L'emploi plus habituel des roseaux est en liaison avec le grand organe entier, le tout formant le fortissimo ordinaire de l'instrument. Le deuxième département de l'organe anglais est l'organe de bosse. La totalité des pipes de bosse sont enfermées dans une boîte, faite face d'un ou gonflent plus de côtés avec un ensemble d'obturateurs équilibrés. Quand ceux-ci. l'organe sont fermés la tonalité presque totalement est insonorisé. Quand les obturateurs sont ouverts, au moyen d'une pédale habituellement, le bruit éclate dehors. Pour que l'utilisation de la bosse puisse être efficace, il est nécessaire que les obturateurs devraient se fermer étroitement, et qu'il devrait y a un suffisamment de volume de la tonalité pour produire un effet quand ils sont ouverts. La bosse est d'origine entièrement anglaise; elle a été présentée en Allemagne jusqu'à un degré très petit, mais plus largement en France. Ce s'appelle habituellement l'"recitatif" sur le See also:continent. Le chef caractéristique de la bosse est le volume riche et puissant de la roseau-tonalité d'un caractère particulier qu'il contient. Mais d'autres arrêts sont également d'importance. Nous les considérons dans l'ordre. 16 le bourdon, petite échelle, est très généralement utilisé dans les bosses. Il aide à donner le corps à la tonalité. Il occupe, cependant, un grand espace dans la boîte de bosse; et où le choix entre lui et un roseau 16-ft. doit être fait il ne peut y avoir aucun doute que le roseau devrait être préféré, car il contribue tellement plus au développement de la tonalité caractéristique de bosse. Les 16 contre le fagotto est le nom habituel de cet arrêt. Il donne la grande richesse à la tonalité des autres roseaux de bosse. Le travail du diapason 8-ft. est principal valable pour les effets See also:doux obtenus à partir de lui. Les diapasons sont exprimés moins fort que pour le grand organe; et avec les obturateurs les a fermés retentissent très doux. Le dulciana est l'arrêt le plus See also:mol généralement disponible; et ceci ou un certain arrêt semblable est présenté dans la bosse afin d'obtenir des effets de la douceur la plus extrême. L'espace dans la boîte de bosse a généralement pour être économisé. La basse complète du diapason ou du dulciana ouvert exige une boîte de la bosse 8-ft., tandis que même un roseau 16-ft. peut être plié en See also:rond afin d'aller dans une plus petite case au besoin. Le diapason ouvert et le dulciana donc sont souvent coupés sous peu à la teneur c, et accomplis, si désirés, avec les pipes arrêtées. Les 4 principaux et les 4 arrêts de cannelure sont semblables aux arrêts correspondants dans le grand organe, mais sont légèrement plus légers dans la tonalité. Les 2 quinzième et mélanges sont beaucoup plus agréables dans la bosse que dans le grand organe. Les obturateurs les modifient la tonalité vers le bas, de sorte qu'ils ne puissent pas facilement devenir blessants. Supplémentaire aux roseaux, ils donnent une bosse particulière de brilliancy entièrement. Mais peut-être leur utilisation plus agréable est quand tout le travail de diapason de la bosse seul est employé, et comme contraste aux roseaux. Les roseaux habituels sont comme suit, sans compter que les doubles déjà mentionnés: 8 l'See also:oboe, 8 cornopean, 8 sonnent de la trompette et le clarion 4 (trompette d'octave). L'oboe (hautboy) est une imitation conventionnelle de l'instrument orchestral. C'est un arrêt de tonalité sensible, et peut-être est à son meilleur dans les passages solos, doucement accompagnés sur un autre manuel. Le cornopean a un puissant See also:klaxon-comme la tonalité. C'est l'arrêt qui, plus que tout autre, donne à la bosse anglaise son caractère particulier. La trompette est utilisée en plus du cornopean dans de grands instruments. Le clarion sert à ajouter l'éclat et le point au tout. Le humana de vox est également fréquemment placé sur la bosse. Le troisième département est l'organe de choeur. Le travail de 8-ft. See also: Ainsi un vétiver et un keraulophon ne combineraient pas bien, tandis que d'elles des formes une excellente combinaison avec un diapason arrêté ou un hohlflote. Le principal 4 est parfois très utile. Une combinaison légère sur le choeur, avec l'excès de la tonalité 4-ft., peut souvent être avantageusement contrastée avec la tonalité plus pleine et plus pleine des grands diapasons, ou avec d'autres effets possibles. La cannelure 4 est constamment utilisée. Le piccolo 2 est fréquemment trouvé sur l'organe de choeur, mais n'est pas particulièrement utile. Dans les organes qui n'ont aucun manuel solo il y a habituellement un clarionet (Crémone, See also:cromorne ou krummhorn, dans vieux organes parfois corno See also:di bassetto) sur le choeur, et souvent un oboe orchestral (vraie imitation de l'instrument). Ceux-ci sont roseau-s'arrête. Un dulciana et un arrêt mol différent, un salicional, un salcional ou un salicet (de force semblable, mais de qualité légèrement plus piquante), sont souvent placés sur le choeur. Ils sont, cependant, à peine assez fort pour être de beaucoup d'utilisation là, et dans la bosse ils sont utiles pour des effets de la douceur extrême. Dans des instruments très grands un quinzième et un mélange sont parfois placés sur le choeur, qui a dans ce cas-ci une série complète de travail de diapason. Si le quinzième et les mélanges sont lumière assez le résultat est une sorte d'imitation de la tonalité du vieil organe anglais. Il forme également un écho utile au grand organe, c.-à-d. un passage joué sur le grand peut être répété sur la tonalité semblable mais plus faible du choeur avec l'effet d'un écho. Dans des instruments de la plus grande taille le choeur est parfois équipé de bourdon très petit de la tonalité 16-ft., qui des See also:aides pour donner à la tonalité le caractère de cela d'un petit plein organe sans roseaux. L'organe solo est comparativement moderne, à tous les événements sous sa forme habituelle actuelle. Un quatrième manuel n'était pas inconnu dans de vieux organes allemands; mais les teneurs de chacun des quatre ont ressemblé au solo. dans une sorte générale de manière, et là n'était rien organe comme la bosse anglaise ou le solo moderne. Le solo semble avoir surgi avec Cavaille-See also:Coll en France, et la See also: Les arrêts de pied de Thirty-two se produisent seulement dans les plus grands instruments; ils sont comme suit: pédale ouverte du diapason 32. (bois ou métal), bourdon de la tonalité 32-ft. et 32 contre le See also:trombone d'organe, posaune, bombarde, See also:sackbut (roseau). Les 32-ft. ouvrent le diapason, si bois ou métal, sont habituellement faits en grande échelle, et produisent de véritables notes musicales partout. Son effet musical en partie plus inférieure de sa gamme est, cependant, incertain, autant que ceci dépend de la possibilité d'identifier le lancement des notes. Il ajoute la grande richesse à l'effet général, en particulier en grands espaces. Le bourdon de la tonalité 32-ft. n'est pas habituellement un arrêt réussi. Il produit rarement sa note vraie dans la partie plus inférieure de sa gamme. Le roseau 32-ft. sur la pédale a See also:longtemps été une caractéristique des plus grands instruments. Avec le vieux type de roseau il était rarement plaisant d'entendre. La fabrication a été considérablement améliorée, et ces grands roseaux sont maintenant faits pour produire un effet assez doux. Notes tubulaires profondes, si riche et bon, formez assurément un des principaux éléments en donnant l'impression de la puissance produite par de grands organes. De ce point de vue ils sont de grande importance. Néanmoins l'effet de grands roseaux de pédale est généralement plus satisfaisant à l'interprète qu'à l'auditeur. Le lancement de t6-ft. peut être considéré comme le lancement normal de la pédale; les principaux arrêts sont comme suit: diapason 16 ouvert (bois ou métal), bourdon de la tonalité 16-ft., 16 violone (imitation de double basse) et trombone 16 ou posaune (roseau). Le diapason 16-ft. ouvert sur la pédale assume différentes formes selon des circonstances. En règle générale le caractère est suffisamment indiqué par l'arrêt étant du bois ou du métal. L'ouvert en bois est généralement d'échelle très grande, et produit une tonalité lourde de grandes puissance et plénitude, qui est seulement appropriée à l'See also:accompagnement du plein organe, ou des combinaisons manuelles très puissantes. Un tel arrêt est, en règle générale, peu See also:convenable dans les organes de la taille modérée, à moins que complété par un 16s plus léger pour des buts ordinaires. Le métal ouvert est d'une échelle considérablement plus petite (en fait toutes les pipes en métal sont efficacement d'une échelle beaucoup plus petite que les pipes en bois du diamètre semblable). Le métal donne une tonalité, un allumeur que cela de grandes pipes en bois, et un pleasanter clairs pour des buts ordinaires. Les cartels ouverts en métal avantageusement avec un bourdon. Dans les plus grands organes bois et métal 16s ouvert peut être fourni. Là où des pipes en métal sont faites à un See also:dispositif dans l'organe-cas, le double diapason ouvert dans le grand organe et le métal 16 de la pédale peut être correctement fait de bon métal (étain See also:poli ou métal repèré), et travaillé dedans à la conception du l'organe-cas 'que le même s'applique au métal de 32-f t. s'ouvre des plus grands instruments. Ceci ménage de l'espace dans l'intérieur, et donne aux grandes pipes la pièce de parler, qui est susceptible de vouloir quand elles sont placées à l'intérieur. Le bourdon de tonalité de 16-f t. sur la pédale peut être fait en n'importe quelle balance selon des circonstances. S'il est le bas en chef de l'organe il est rendu très grand et avec le grand volume de la tonalité. De tels arrêts sont peu convenables pour des buts doux, et des 16 doux, habituellement un violone, est exigés en outre. Si le département fort des 16 que la tonalité est autrement donnée pour le bourdon peut être fait en force modérée. Il peut également être rendu très doux, comme un bourdon manuel. Ces trois forces différentes doivent toujours être données pour dedans un instrument d'un caractère complet. Le violone est également fait de chacune des trois forces. Dans quelques cas il fournit la basse principale; fréquemment il fournit l'élément modéré; et il est souvent appliqué pour obtenir une tonalité 16-ft. très douce. Le roseau de t6-ft. est très commun. Les observations faites quant à l'effet des roseaux 32-ft. sont applicables également dans ce cas-ci. Le département 8-ft. de la pédale est seulement moins important que les 16, parce qu'il est possible de la remplacer dans une certaine mesure en couplant ou en attachant les manuels aux pédales. Le 8-ft. habituel pédale-s'arrête est comme suit: basse de 8 principaux (métal ou bois), cannelure de 8 basses (arrêtée), 8 violoncello (imitation de l'instrument) et trompette 8. Les remarques faites ci-dessus quant à la balance de 16s ouvert s'appliquent avec peu de changement au principal de pédale. Seulement, puisque les manuels sont généralement couplés, il doit peut-être mieux fournir la grande échelle bois-s'arrêtent, qui présente la classe puissante de la tonalité en laquelle les diapasons manuels sont déficients. La cannelure basse est presque une nécessité en combination avec la tonalité de la lumière t6-ft.. On doit fournir une composition par laquelle la pédale peut être réduite à ces deux éléments par un mouvement simple. Le violoncello est parfois employé au lieu de la cannelure basse pour le See also:but dernier, auquel, cependant, il n'est pas aussi approprié. C'est un arrêt de favori pour quelques buts solos, mais n'est pas de beaucoup d'utilité générale. La trompette 8-ft. sert à donner l'et-point de clarté à la tonalité du roseau 16-ft.. Dans la préface courte à l'organe Sonatas de Mendelssohn on affirme que partout, même dans le pianissimo, on le prévoit que la tonalité de t6-ft. de la pédale devrait être accompagnée de la tonalité 8-ft.. Afin de réaliser ceci comme direction générale t6-ft. et les arrêts 8-ft. mous sont exigés; de grands instruments, cependant, sont de temps en temps trouvés ce qui ne possèdent rien de la sorte. Les arrêts suivants d'un lancement plus élevé sont de temps en temps trouvés sur la pédale: 53 douzième basse, quinzième basse 4, mélange et clarion 4. Ceux-ci servent à faire la pédale modifier la tonalité pratiquement indépendant de l'accouplement au manuel, qui est une question de grande importance, particulièrement dans l'exécution de certaines compositions de See also:Bach et d'autres auteurs, qui semblent avoir été indépendantes des coupleurs. Dans des quelques instruments deux ensembles de pédales sont fournis, qui peuvent être décrites en tant que pédales grandes et de choeur. La grande pédale est en la deuxième position habituelle; la pédale de choeur est devant l'autre, et l'inclinaison. Elle est ainsi placé que les pieds reposent là-dessus naturellement la pédale 'une fois étirés dehors devant l'interprète. Il y a une pédale de choeur de cette sorte dans l'organe dans le See also:minster chez See also:Ulm, construite par Walcker de See also:Ludwigsburg. C'est un instrument très grand, ayant trop n'importe quoi vers le bas à un tiers étain et deux-tiers fil s'appelle l'étain. Mais "l'étain pur" devrait avoir plus de 90% d'étain. L'étain absolument pur n'a pas pu être travaillé. On dit que le métal repèré a d'un tiers à deux-tiers étain. Au-dessous de un tiers étain on ne dit qu'aucune tache se lève, et le mélange a les caractères généraux des arrêts de lead.sounding. Il n'a aucune composition, qui est en effet mais peu connu en Allemagne; et sans certain arrangement de ce type une pédale molle serait à peine procurable. Il y a quelques autres instruments qui ont des pédales de choeur, mais ils n'ont pas été présentés en l'Angleterre. Dans les organes qui ont un manuel simple les caractéristiques du grand et les organes de choeur sont habituellement unis. Dans les organes qui ont deux manuels le inférieur habituellement représente le grand See also:uni et chante en choeur, le haut est la bosse. Dans les organes qui ont des manuels d'Anangethree le inférieur est habituellement le choeur, mais quelque See also:viande des périodes combine le choeur et le solo, le milieu est le grand, les manuels et le dessus est la bosse. Dans les organes qui ont quatre manuels l'ordre est solo, bosse, grand, choeur, être solo au dessus et le choeur au fond. Les compositions sont des adaptations mécaniques pour se déplacer arrêter-manipule dans les groupes à la fois. La forme ordinaire se compose des pédales, qui projettent de l'avant juste au-dessus des clefs de pédale. Les arrangements de Composl-The sont divers. Nous pouvons nous référer à l'arrangement dans l'organe chez Windsor, donné plus See also:tard. Le contre. Une espèce de composition a été présentée par Willis il y a quelques années, et a été adoptée dans des beaucoup de grands instruments anglais, qui agit au moyen d'une série de disques en See also:laiton placés juste sous l'avant des clefs de chacun manuel, dans l'extension du See also:pouce. Celles-ci agissent au moyen de leviers pneumatiques. Une légère pression sur un des disques See also:place la See also:machine attachée à elle dans l'See also:action, et le changement exigé des arrêts est fait sans n'importe quel effort de la part de l'interprète. Le rapport entre les clefs et leurs palettes est établi par les divers mécanismes, dont certains sont très antiques. Dans la place et le trackerwork (fig. général de 7) les vieilles places ont été faites de bois. Meth de Thev ". ressemblez dans la fonction que les places ont employée pour prendre des cloche-fils autour d'un coin. Les traqueurs sont de légères bandes de bois, ayant vissé le whippbd de fils dessus à leurs extrémités, qui se tiennent par les boutons en cuir. Les traqueurs jouent la partie des cloche-fils. Là où de la pression doit être transmise au lieu des glissades minces mais larges d'une See also:traction, de bois sont employés, ayant des goupilles coincées dans leurs extrémités pour les maintenir dans leurs endroits. Ce sont les autocollants (fig. 8). En arrière-See also:tombe (fig. 9) sont les leviers en bois étroits See also:tournant sur les goupilles qui traversent leurs centres. L'See also:armature de ventilateur (fig. à) est un ensemble de backfalls ayant un ensemble d'extrémités étroites ensemble, correspondant habituellement aux clefs; les autres extrémités sont écartées largement à part. Le See also:panneau de See also:rouleau (fig. II) est un mode plus général de décaler les mouvements en longueur. Le rouleau est une glissade de bois, ou un peu de See also:tube en métal, qui met en marche deux bornes insérées dans ses extrémités. Il a deux See also:bras projeter perpendiculairement à sa longueur. Un de ces derniers reçoit la traction à un point, l'autre le donne au loin à des autres. 
Au cas où une traction devrait être transmise à plus d'un See also:quart, 1 un ~~ de la volonté parfois rr de rouleau ont plus de deux bras. Le nom des coupleurs (fig. 12) est donné à l'arrêt mécanique par lequel les clefs d'un manuel sont faites pour prendre vers le bas ceux des autres, ou à ceux de la pédale à prennent vers le bas ceux des manuels. Quelques vieilles formes du mécanisme ne pourraient pas être mises dessus tandis que n'importe laquelle de ces clefs était diminué; d'autres ont eu une tendance de jeter les doigts outre des clefs. Ces formes ont été entièrement remplacées. Que maintenant utilisé se compose d'une série de backfalls a porté sur un See also:mobile soutient. L'un ensemble d'extrémités est relié aux clefs mobiles; l'autre ensemble d'extrémités est percé par les fils des traqueurs ou des autocollants des clefs à déplacer. En une position de l'appui See also:jeu de ces extrémités librement au-dessus des fils; dans l'autre ils sont apportés vers le haut contre les boutons des traqueurs ou contre les autocollants à déplacer. Les coupleurs habituels sont chacun des manuels à la pédale, gonflent à grand, gonflent à la grande octave, gonflent à la grande secondaire-octave, bosse pour chanter en choeur, chantent en choeur à la grande secondaire-octave, et en solo à grand. Les coupleurs d'octave et d'secondaire-octave de bosse sont parfois placés sur la bosse elle-même. L'objection à ceci est, cela s'ils sont employés quand la bosse est See also:TR couplé. 1 le grand organe, de même que très généralement le cas, les octaves sont accédés par deux coupleurs. Et, car des coupleurs ne sont pas généralement baisés vers le haut tout à fait de fortement, les octaves souvent ne sont pas suffisamment déposées pour retentir dans l'See also:air. Le choeur au grand coupleur d'secondaire-octave a été employé principalement comme produit de remplacement pour un double sur le grand organe. Il est See also:commun dans les organes de la période de transition, mais n'est pas un bon arrangement. Le See also:levier pneumatique (fig. 13) se compose d'un petit soufflet de puissance attaché à chaque clef, de sorte que la dépression de la clef admette le vent à haute pression au soufflet de puissance. Le soufflet de puissance effectue alors le travail d'ouvrir les valves, &See also:amp;c. Dans de grands organes le travail à faire serait au delà de l'extension du See also:doigt le plus puissant sans ce dispositif. Des dispositifs semblables sont parfois appliqués aux compositions et à d'autres arrangements mécaniques. La transmission pneumatique, avec beaucoup d'autres dispositifs mécaniques, a été inventée par Willis. Elle se compose d'une action pneumatique divisée. Le vent pneumatique, au lieu immédiatement d'être admis à la puissance beugle, est fait pour traverser une longueur de See also:tuyauterie, à l'extrémité plus lointaine de laquelle elle atteint le travail à faire. Ce principe admet de l'application aux organes divisés, la transmission pneumatique passant sous le See also:plancher, comme dans l'organe à la cathédrale de rue Paul. Ventils sont des valves qui commandent vent-fournissent des différents groupes d'arrêts. Ils ont été beaucoup recommandés en même temps comme produit de remplacement pour des compositions. La différence pratique est que les positions de COM décalent arrêter-manipule, de sorte qu'on puisse toujours voir ce qui là est sur l'organe; congé de ventils que les poignées d'arrêt unmoved, de sorte que les autres dérangements pourraient être mentionnés, mais il est assez pour dire que l'See also:opinion pratique semble décidément condamner l'utilisation des ventils. Les conseils originaux de pédale de l'Allemagne étaient plats et d'échelle très grande. La pratique tôt en Angleterre devait les rendre très petits, arrangent comme de la boussole courte. Tard des See also:Cf de boussole ', des notes du menu See also:trente, a été universellement adoptées avec le scalesmiddle des pédales aux grandes clefs d'organe, il est convenues, devrait être 32 po. Mais quant à la position vers l'avant il y a une différence. Les résolutions ont indiqué que "un plumb-line a laissé tomber de l'avant des See also:chutes brusques de clefs de grand organe 2 po plus près le joueur que l'avant de la clef de short de centre du panneau de pédale." Le vieil arrangement a donné habituellement 11 po pour cette distance. Mais on le pense que le changement n'a pas disparu assez loin, et 4 po ont été trouvés préférables. Il n'y a à peine n'importe quel arrangement simple qui est si important pour le confort du joueur en tant qu'ayant le suffisamment d'espace dans cette direction (fig. 14). La deuxième matière est la fourniture de quelques autres moyens de l'action sur la bosse que par la pédale de bosse. L'utilisation de la pédale de bosse est contradictoire avec l'utilisation appropriée des deux pieds sur les clefs de pédale; et il n'y a aucun doute que les habitudes incorrectes sont à cet égard généralement le résultat de l'utilisation anglaise de la pédale de bosse. En fait, les joueurs gardent parfois un pied sur la pédale de bosse toute l'See also:heure, de sorte que le jeu approprié de pédale soit impossible. On a conçu des arrangements au moyen de lesquels un mobilier amovible de nouveau au siège peut être fait aux moyens de l'action sur la bosse. La première "recommandation" de l'université d'Organists a illustré la condition;. elle était, cela "que la considération des organe-constructeurs soit dirigée vers le désir large-exprimé pour quelques moyens du fonctionnement sur la bosse en plus de la pédale ordinaire de bosse." G. Le See also: Dulciana 8 Keraulophon 8 a arrêté le d'See also:orchestre de See also:Viol du diapason 8. 8 Piccolo De FIute 4. . Corno di bassetto (roseau). organe 8 solo (vent 6-in.). Oboe harmonique 8 Tromba d'Orchestral de la cannelure 8. . . organe de 8 pédales (4-dans, vent). Ouvrez le diapason (bois). . 16 Violone (métal). . . . bourdon 16 (bois). . . . cannelure en bois 16.. . 8 Trombone (tubes en bois). . 16 coupleurs. Solo à grand. Bosse à la pédale. Bosse à grand. Grand à la pédale. Solo à la pédale. Choeur à la pédale. Action pneumatique au grand organe et à ses coupleurs. L'arrangement des arrêts et des compositions est comme follows:Left. Au-dessus des clefs. Droite. Solo. Coupleurs. Bosse. Choeur. Tremulant. Grand. Pédale. (See also:bouton au-dessous des clefs de bosse.) 1 ceux-ci sont les vieux mélanges. au sujet de changer de 2; à 21 po de centre au centre du par produits naturels; 2g po est la balance maintenant recommandée. Un grand ancien nombre d'organes ont été équipés de panneaux de See also:rayonnement concaves de pédale. Les objections à ceci arrangent ment sont principalement deux: Elles présentent différentes balances aux distances différentes de l'avant; et, excepté juste dans l'avant, elles deviennent si étroites que le plus petit pied peut à peine déposer les pédales séparément. Ceci rend difficile le vieux modèle de Bach du jeu, dont l'essence consiste en mettant les pieds au-dessus de l'un l'autre librement, afin d'employer l'autre méthode autant que possible; et ceci exige que le dos du panneau de pédale sera aussi disponible que l'avant. Les diversités des arrangements de différents organes présentent une grande difficulté. Les meilleurs joueurs prennent un certain temps pour maîtriser les arrangements d'un instrument étrange. En vue du duction d'intro- de l'uniformité une conférence sur le sujet a été arrangée par le lege de colonne d'Organists à Londres, et une série de résolutions et des séries de recommandations ont été éditées qui méritent l'attention (1881), bien qu'elles aient maintenant été retirées. Nous pouvons mentionner que la forme See also:concave parallèle a été recommandée pour le panneau de pédale, et 28 po pour la balance. Les positions des arrêts des divers organes devaient être comme suit: See also:Gauche. Droite. Bosse. Solo. Pédale. Grand. Coupleurs. Choeur. L'ordre de compositions, &c., de piano au forte devait être dans tous les cas de gauche à droite. Les groupes de compositions devaient être dans l'ordre de gauche à rightpedal, bosse, coupleurs, grands. Deux autres points de détail peuvent être faits référence à. On est la position du panneau de pédale concernant les clefs. Le height_from le grand Orgizn rte See also:Olaf arrars9onterd 2 de ` de ssz de millitorr, université de l'itn:sts IMotgdoden d'université et iS'''GeongeS o{Ory Windsor 4 manuels de I quatre, C à Al ", 58 notes. Pédale, C à f, 30 notes. Grand organe (vent 32-in.). Diapason ouvert de double. . grand diapason 16 ouvert. . diapason 8 ouvert. diapason arrêté par 8. 8 Principal De Clarabella.... 8. cannelure de 4 harmoniques. . Douzièmes... 21 Quinzième... 2 Sesquialteral. . 111 organe harmonique de bosse de Posaune 8 Clarion 4 du piccolo 2 de rangs (vent 3-in.). Le diapason ouvert 8 du bourdon 16 de Lieblich a arrêté le principal des coelestis 8 de Dulciana 8 Vox du diapason 8... Duiciana quinzième d'octave. Mixture2. Contre le humana 8 Clarion de Cornopean 8 Oboe 8 Vox du fagotto 16 4 4 4 2. Les rangs III grands à la pédale ramènent dedans et dehors la pédale au violone grand à la pédale dedans. Une pédale de bosse commande deux côtés de la boîte de bosse. L'autre commande la boîte en laquelle l'oboe orchestral est placé. Le humana de vox est dans une boîte qui est toujours fermée, à l'intérieur de la boîte de bosse. See also:Histoire de l'organe moderne. L'histoire de l'organe See also:antique est traitée dedans une See also:section séparée ci-dessous. On dit que le See also:premier clavier est présenté dans l'organe dans la cathédrale chez See also:Magdeburg au sujet de la fin du 11ème siècle. Il y avait des clefs de seize; et un schéma existe dans un travail du 17ème siècle 'qui prétend les représenter. On dit qu'ils sont un ell longtemps et de 3 po de larges. Le schéma représente une octave complète avec des produits naturels et des clefs courtes (semitones), disposés en mêmes positions de See also:parent que dans le clavier moderne. Dans les organes tôt avec des claviers on dit que les clefs exigent des coups du poing de les mettre vers le bas. Dans ces See also:caisses retentir probablement les notes de la chanson See also:plate était tout ce qui pourrait être accompli. Quant au temps et aux conditions précis sous lesquels le clavier a assumé sa forme actuelle nous ne savons rien. On lui dit généralement que le changement aux clefs étroites est intervenu au cours du 14ème siècle, et les semitones ont été présentés temps à peu près identique. Beaucoup d'exemples des claviers d'organe existent toujours, en Angleterre et sur le continent, qui ont les produits naturels noirs et les clefs courtes blanches (semitones). L'organe dans l'église 'chez Heiligenblut dans See also:Tirol a eu en 187o deux manuels, un ayant les produits naturels noirs et les semitones blancs, les autres produits naturels blancs et semi-tonalités noires. Dans cet organe les arrêts ont été See also:agis dessus par les leviers de See also:fer qui se sont déplacés bien et à gauche. Il a eu une belle tonalité; il a possédé un soufflet de réservoir de la grande capacité, et était tout à fait un instrument remarquable. Les clavecins avec les claviers noirs existent également. Le mode du soufflement pratiqué au sujet de la période de l'introduction du premier clavier semble avoir été cela qui beugle, finalement développé en méthode généralement toujours utilisée en Allemagne. Il y avait un grand beaucoup de soufflets séparés, chacun comme un See also:cuisine-soufflet magnifié, mais si avec une valve, de sorte que le vent n'ait pas pu retourner dans le soufflet. Un See also:homme a eu la See also:charge de deux de ces derniers. Chaque pied a été attaché à un beugle, et le ventilateur tenu dessus par une See also:barre ci-dessus. Il était possible, en soulevant chacun des deux soufflets alternativement et en reposant alors son poids sur lui, pour produire un See also:approvisionnement constant en vent avec de la pression due à son poids. Un grand beaucoup de tels soufflets a été fourni, et il semble que chaque paire a exigé un homme; de sorte qu'un grand nombre de ventilateurs aient été utilisés. Une légère modification est assez pour changer cette méthode en l'allemand. Au lieu d'attacher les pieds au soufflet et de les soulever, les bandes de See also:roulement de ventilateur sur un levier qui soulève le soufflet. Le soufflet étant chargé alors fournit le vent de lui-même. Les soufflets utilisés ainsi ont les charnières diagonales, et de divers expédients sont utilisés pour les faire fournir le vent régulier. Mais le système anglais des réservoirs et des conducteurs horizontaux apparaît supérieur lointain. L'invention de la pédale peut être établie au 15ème siècle. Environ cette fois l'organe a assumé sur le continent de la pédale de l'Europe la forme générale qu'il a maintenue jusqu'à récemment, plus particulièrement en Allemagne. Ceci peut être décrit généralement en tant qu'ayant une boussole d'environ quatre octaves dans les manuels et de deux octaves dans la pédale, avec les notes de temps en temps supplémentaires au dessus dans tous les deux, et fréquemment "des octaves courtes" au fond. Les octaves courtes allemandes sont comme suit. Le manuel et la pédale semblent terminer sur E au lieu de C. Puis les bruits principaux de E C, F = F, F # = D, G = G, G # = E, et le See also:repos comme d'habitude. Il y avait souvent de trois, parfois quatre, manuels dans de grands organes. 1 See also:Praetorius, Theatrum Instrumentorum. Le caractère du tout ceux-ci était en général plus ou moins identique, mais ils plus doucement ont été exprimés en See also:succession, le manuel le plus mou étant parfois parlé de comme un organe d'écho. Il y a un ou deux exemples de l'écho en tant que quatrième ou cinquième de manuel en Angleterre à l'heure actuelle, dans les organes qui ont été conçus plus ou moins sous l'See also:inspiration allemande. Le vieil écho a été il y a bien longtemps remplacé par la bosse en Angleterre. Quelques cas antiques survivent dans à l'état plus ou moins changé. De ces derniers ce qui suit est à noter, comme portant sur la question de la date. Cas. See also:Sion (Suisse). See also:Gothique. Un instrument de sma... See also:Amiens 1390. À l'origine Gothique. Grand, avec les pipes 16-ft.. . See also:Perpignan 1429. Gothique. Grand, avec les pipes 32-ft.. . . . Lübeck 1490. Un des organes gothiques les plus fins en Europe. 32S. 1504 (ou, selon Hopkins, 1518). En tout ceux-ci les caisses sont suffisamment préservés pour l'assurer presque que des pipes des mêmes longueurs ont été à l'origine utilisées. Les pipes réelles sont généralement modernes. Peu de temps après cette date nous trouvons des cas de la Renaissance. Chez Ferte See also:Bernard (département See also:Sarthe) de La une partie de la sous-structure est gothique, et est connue pour avoir lieu de la date 1501; l'organe ci-dessus est la Renaissance, et est connu pour avoir lieu de la date 1536. Contre la rue See also:Maurice, See also:irrite, un organe a été construit en 1511, avec le cas de la Renaissance, deux tours des pipes 32-ft., 48 arrêts et une pédale séparée. Un compte de l'instrument dans des proces verbaux de 1533 fournit la bonne évidence. Au 16ème siècle, donc, l'organe avait atteint la grande See also:perfection, et la pédale indépendante était générale sur le continent. Nous ne pouvons pas suivre l'histoire des organes allemands par les siècles intervenants; mais nous proposons de donner les See also:articles d'un des principaux organes du Silbermanns, les grands constructeurs du 18ème centurynamely, qui se tenant dans l'église See also:catholique royale, See also:Dresde. Sans être un instrument énormément grand il est complet de sa manière, et donne une idée très bonne de l'organe allemand que le compte est pris de Hopkins. La date est 1754.2 grands. Bourdon Principal. Vétiver principal Rohrflote de da d'alto. . Octave. Spitzflote Quinta. . Octave Principale De Quintaton Gedackt Unda See also:Maris. . Rohrflote Nassat. . Choeur. 8 tonalité Quinta. . 1 4 Siffiote. 1 4 tonalité Mixtur. 111 grades 2 un Sesquialtera u 2 Chalumeaux. pédale de 8 tonalités. Mixtur. 1v range Pausan(trombone) 16 Trompette. . 8 Clarin. . . . 4 accessoires. Écho de Tremulant. Tremulant grand. Boussole. ManualsC à d "'dans l'alt. PedalC1 à la teneur c. La différence en chef entre les organes anglais et ceux du continent était celle jusqu'au 19ème siècle où la pédale était absolument inconnue en Angleterre. La basse lourde donnée par la pédale étant absente, un modèle plus léger d'exprimer a été adoptée, et les manuels ont été habituellement continués vers le bas au-dessous du 8-ft. C afin d'obtenir la basse additionnelle par 2 l'auteur ait entendu cet instrument en tant que garçon, et ont un souvenir très plaisant de l'effet général. @well.. Pédales de composition en W p de D '. Grand et par pédale combiné organe allemand. 16 tonalité Tertia du • 16 de l'octave 2. . ^. I! 8 Mixtur. . l'iv range 8 Cymbel. 111; cornet v de 8 tonalités 4 trompette de Fagott 16 4 8 4 Clarin. Écho. octave 2 de 16 tonalités 8 tonalité Flageolet de Tertia I R 8. 1 8 tonalité Mixtur 1v range l'écho 4. . . v 4 modifient la tonalité le humana de Vox. 8 octave principale de Gedackt Rohrflote Nassat de la tonalité 4. Principal D'Untersatz. Octave D'Octave-basse. . 32 ont déchiré 16. 8 écho du • 4 à grand. Grand à la pédale. Organ& anglais jouant des octaves avec les mains. Ainsi le vieux père Smith d'organe (date 1697) o dans la cathédrale de rue Paul a eu des manuels descendre au 16-ft. C (C1), avec deux diapasons ouverts partout. Le vieil organe de Green à la rue George, 'Windsor, a eu des manuels descendre au 12-ft. F, aussi deux diapasons ouverts partout, aucun F. Mais la pratique plus habituelle devait faire le manuel descendre au See also:sort G, partant hors du G #. à la révolution que la plupart des organes en Angleterre avaient été détruites. Peu après Bernard Smith, un Allemand, généralement appelé Father Smith, et See also: Ceux-ci doivent avoir commencé pendant le développement de la bosse. Nous entendons parler d'un "bon voicer tubulaire" See also:Hancock appelé, qui a fonctionné avec Cranz, changeant fait écho dans des bosses. Toutefois il a commencé, le roseau anglais est beau une fois correctement fait. Les bosses originales étaient habituellement sous peu dans la boussole en bas, fréquemment se prolongeant seulement au violon g. que c'est seulement en retard que la valeur de la basse de la bosse a été correctement appréciée. on peut dire que des bosses de Court-boussole disparaissent maintenant. L'organe dans la rue See also:Stephen, rue de Coleman, était probablement presque Avery en son état See also:original à la date où il était vieux décrit par Hopkins. Il a été construit par Avery en 1775. L'anglais à tous les événements les arrangements suivants pourrait très puits d'organe avoir été L'original. La pédale clavier sans pipes n'est aucun doute par addition suivante, et est omise. Grand. Rangs de SesquialteraIII. Rangs de Mixtureu. Trompette. Clarion. Cornet aux grades moyens de cv. Choeur. Diapason arrêté. Principal. Cannelure. Bosse. Rangs de CornetIII. Trompette. Hautboy. Boussole. Grand et choirG1 à e ", Swellfiddle g à l'"'. aucun G, #. ceci ne donne une excellente idée du vieil organe anglais. Il y a plusieurs différents See also:comptes de l'introduction du pedalsinto Angleterre. Elle a eu lieu certainement avant l'extrémité du 18ème siècle, mais seulement dans quelques exemples; et pour longtemps après que l'arrangement habituel ait dû simplement fournir une pédale clavier, habituellement de F1 ou de G, à la corde de teneur, qui a pris vers le bas les notes du grand organe. Pipes de diapason d'Unison (12pi.) ont été de temps en temps employés. Dans un ou deux cas, comme dans les états de transition du vieil organe à la rue George, Windsor, un diapason 24-ft. ouvert a été utilisé comme l'arrêt d'unison. Mais un arrangement plus habituel, d'un caractère le plus réprehensible, devait combiner le Gç pédale-amasse avec une octave simple de prétendues pédale-pipes, s'étendant du 16-ft. au 8-ft. C; de sorte que, au lieu d'une progression See also:uniforme en See also:montant la balance, il ait y eu toujours une coupure ou une répétition en passant C. Au sujet du milieu du 19ème siècle il a commencé à être généralement admis que l'arrangement allemand de la pédale était plus le meilleur, et la pratique est graduellement allée bien au général de fournir à un pédale-panneau complet de 2-1 octaves (C f '), au moins un arrêt de tonalité 16-ft. partout, même sur les plus petits organes qui ont feint pour être utiles n'importe quel vrai. L'étude des travaux See also:classiques de Bach et de Mendelssohn a été de See also:concert assortie à ce changement; pour cette étude était impossible sans changement, mais le désir pour l'étude était un des principaux motifs pour lui. En attendant l'évêque, un constructeur anglais, avait inventé les pédales de composition, qui facilitent tellement considérablement traiter des groupes d'arrêts. Le temps à peu près identique (18ö) les mécanismes de l'organe ont été avancés par l'introduction générale du levier pneumatique dans de grands instruments; le mécanisme entier de l'organe a été révolutionné par les améliorations de Willis's; et les organe-constructeurs de l'Angleterre, ayant obtenu à partir du continent les idées fondamentales nécessaires pour la perfection, ont avancé à un point auquel ils semblent avoir été décidément en avant. Dans la partie précédente du dernier trimestre du 19ème siècle, le See also:futur de l'organe anglais a semblé être un de la grande promesse. Beaucoup de See also:confiance a été sentie dans les combinaisons brillantes du mécanisme de Willis. L'emploi a envoyé le See also:jour de l'électricité avait atteint une certaine étape, et les organes. le mécanisme fondamental nécessaire, sous le nom du levier électropneumatique, devait être obtenu sous une forme pratique. Plusieurs nouveaux dispositifs étaient dans le See also: Certaines des causes sont la taille du soufflet pneumatique, qui prend du temps de remplir et chronométrer pour vider; et, très souvent, règlement défectueux des valves. Le règlement des valves est un diapason ouvert d'See also:art. Diapason arrêté. Principal. Douzième. Quinzième. Quinzième. Crémone à la teneur c. Ouvrez le diapason. Diapason arrêté. Principal. La Angleterre de pédales. 26+ en soi, et c'est souvent le cas que l'exécution à cet égard peut être considérablement améliorée en allant au-dessus du règlement. L'essai est la possibilité d'exécuter des secousses et des répétitions. Il est tout à fait commun au mécanisme de trouvaille par les premiers organe-constructeurs du jour l'où secoue ou des répétitions ne peuvent pas être exécutées. La transmission pneumatique est également particulièrement exposée à causer retarde. Dans les organes divisés la bosse est habituellement du côté lointain des clefs, et les tubes pneumatiques de transmission le passent sous le plancher. Le contact de bosse est alors considérablement plus mauvais que grand. Dans tous les cas il doit y avoir quelque retarde à cause du temps où l'impulsion prend pour traverser le tube de transmission avec la See also:vitesse du bruit. Et si un soufflet pneumatique doit être rempli à l'extrémité lointaine retarde sera plus. Une partie de retarde expérimenté dans de grands bâtiments peut être due au temps pris en assurant l'énergie nécessaire pour l'établissement et en maintenant les vibrations d'air dans le bâtiment. Ceci devrait, cependant, avoir été le même avec la vieille action de traqueur; et l'opinion de vieux joueurs est unanime qu'ils n'aient jamais éprouvé n'importe quoi de la sorte. La secousse et la répétition sont les seuls vrais essais autant que l'action est concernée. L'inefficacité dans l'action principale prend également la forme de "cyphering," c.-à-d. des bâtons d'une note vers le bas. Avec le vieil organe de traqueur ceci pourrait généralement être traité sans beaucoup de difficulté en travaillant à l'action, et avec le levier pneumatique séparé quelque chose pourrait être faite. Mais les types modernes d'action élaborée sont entièrement See also:joints dans le vent-See also:coffre et le bruit-See also:conseil. On l'a toujours prévu que ces types seraient dangereux, à moins qu'ils pourraient être rendus tout à fait parfaits, et ils n'ont pas été rendus parfaits. Quand une note See also:colle, il n'y a aucune manière de la traiter excepté pour atteindre l'intérieur du vent-coffre, ou pour enlever toutes les pipes appartenant à la note. Un cas s'est produit récemment où, pendant une exécution sur un organe par un constructeur moderne de premier ordre, deux cypherings ont eu lieu. Pour traiter le premier toutes les pipes appartenant à la note ont été enlevées. Dans la seconde les trois dernières pages d'une See also:fugue de Bach ont été jouées avec une note cyphering toute l'heure; et de tels cas sont d'occurrence fréquente. L'inefficacité dans l'arrêt Action.In ce cas la puissance fournie est insuffisante pour déplacer la glissière d'arrêt. Car il n'y a aucun raccordement direct entre la glissière et la poignée, rien ne peut être fait mais obtenu à l'intérieur de l'organe et déplacer la glissière à la See also:main. Un cas s'est récemment produit d'où un organe par un constructeur de premier ordre, dans l'utilisation See also:constante, et parfaitement inquiété, a obtenu un des glissières coincées tandis qu'en service. L'organe était verrouillé, ainsi rien ne pourrait être fait. Les mêmes sont arrivés à une autre glissière un See also:couple des jours plus tard. C'est également une expérience journalière que les compositions pneumatiques sont insuffisantes pour déplacer les arrêts; parfois ils déplacent les arrêts environ à mi-See also:chemin, quand une sorte de pleurs est entendue. Un iswhere de résultat pratique un organe n'est pas trop grand pour être traité par les vieilles méthodes mécaniques, là est beaucoup à dire pour adhérer à elles. Il semble intéressant de mentionner deux suggestions par lesquelles ces imperfections dans de grands organes pourraient être réduites à un minimum. Pour See also:souffler, les See also:moteurs pour l'action d'arrêt, &c., l'auteur suggéreraient l'emploi du système See also:hydraulique d'See also:accumulateur d'See also:Armstrong, à une pression du boo See also:livre de parole sur le pouce carré. Le pompage du système serait fait par puissance See also:externe (l'électricité, gas, pétrole ou See also:vapeur), tout à fait loin du bâtiment contenant l'organe. Le soufflement serait fait par le See also:circuit hydraulique à un point près de l'organe. Les petits moteurs hydrauliques attachés aux glissières d'arrêt, la bosse, &c., pourraient avoir la puissance presque infinie et être parfaitement silencieux. Clef-travaillez devrait être pneumatique et devrait employer le levier flottant de Willis. La pédale de bosse devrait être hydraulique, avec le levier flottant, comme également action du dos du siège si utilisé pour ouvrir la bosse. L'effet du levier flottant est que le mouvement du travail correspond exactement au mouvement de la pièce liée à la clef ou à la pédale. Le raccordement avec la clef aurait un règlement de sorte que le levier commence à déplacer peu un plus tard que la clef, le règlement ajusté par épreuve afin de donner des secousses et des répétitions. Le principe du levier flottant est identique à celui de la vitesse de direction de vapeur dans des See also:bateaux. La commande de la puissance est attachée au centre flottant. Elle est toujours telle que le mouvement du travail introduit en arrière le centre flottant dans sa position See also:standard, et elle agit comme un centre fixe avec la puissance supplémentaire. Quant à l'arrangement général de l'instrument, on le désire pour faire deux protestations. Premièrement, la See also: L'information et commentaires additionnelsIl n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
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