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BACCHYLIDES

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À l'origine apparaissant en volume V03, page 124 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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BACCHYLIDES , poèt lyrique See also:

grec, a été See also:soutenu chez Iulis, en île de See also:Ceos. See also:Le nom de son père était probablement Meidon; sa mère était une See also:soeur de Sirnonides, lui-même un indigène d'Iulis. See also:Eusebius indique ce Bacchylides, "épanoui" (ika, uq-ev) dans Ol. 78. 2 (467 B.c.). Car le terme 'Kµaq"EV se rapporte à la See also:perfection See also:physique, et a été généralement placé à environ la quarantième année, nous pouvons supposer que Bacchylides était circa né 507 B.c. Parmi son Odes le plus tôt qui peut être approximativement daté est ce qui peut appartenir à 481 ou 479 B.c.; le plus en retard est vi., dont la date est fixée par le fragment récemment trouvé du See also:registre olympique à 01. 82. (452 B.c.). Il aurait ainsi été quelques années de forty-nine plus jeune que son See also:oncle See also:Simonides, et environ quinze années plus jeune que See also:Pindar. Ailleurs Eusebius déclare que Bacchylides "était de réputation" (tero d'iyvcop) dans 01. 87.

2 (431 B.c.); et Georgius See also:

Syncellus, en utilisant le même mot, donne 01. 88 (428-425 B.c.). L'expression signifierait qu'il était alors dans la plénitude See also:des années et de la renommée. Il n'y a rien improbable dans la supposition qu'il a survécu le commencement de la See also:guerre de Peloponnesian. Bacchylides, comme Simonides et Pindar, a visité la See also:cour de See also:Hiero I. de See also:Syracuse (478-467). Dans son cinquième See also:Ode (476 B.c.), le mot Efeos (v. 11) a été pris pour signifier qu'il avait déjà été l'invité du See also:prince; et, car Simonides est allé en Sicile dans ou environ 477 B.c., ce n'est pas peu probable. Ode iii. (468 B.c.) a été probablement écrit à Syracuse, comme vers 15 et 16 suggèrent. Il paye là un compliment élevé au goût de Hiero dans la poésie (See also:ver. 3 FF). Un scholium sur Pyth. ii. 90 (166) avers que Hiero a préféré l'Odes de Bacchylides à ceux de Pindar.

See also:

Les disciples d'Alexandrian ont interprété un See also:certain nombre de passages dans Pindar en tant qu'allusions hostiles à Bacchylides ou à Simonides. Si les scholiasts 1 les références sont donnés selon la numérotation dans l'édition de See also:Jebb. soyez droit, il s'avérerait que Pindar a considéré le plus jeune des deux poèts de Cean comme un See also:rival jaloux, qui l'a déprécié à leur See also:patron See also:commun (schol. Pyth. ii. 52 f.), et en tant qu'un dont la compétence poétique était due à l'étude plutôt que du génie (01, ii. 91-r 1o). Dans Olymp. II. 96 le yapverov See also:duel, s'il ne se rapporte pas à l'oncle et au See also:neveu, See also:reste mystérieux; ni il admet de la correction probable.' On rejetterait heureusement See also:cette tradition, à laquelle le scholia se réfèrent tellement fréquemment; pourtant il serait impétueux pour supposer qu'il s'est reposé simplement sur la conjecture. L'Alexandrians a pu avoir possédé l'évidence sur le sujet qui est maintenant perdu. Il est tolérablement certain que les trois poèts aient été des visiteurs à la cour de Hiero au See also:temps à peu près identique: Pindar et Bacchylides ont écrit des odes de la même sorte dans son See also:honneur; et il y avait une tradition qu'il a préféré le poèt plus jeune. Il n'y a ainsi aucun improbability intrinsèque dans l'hypothèse que l'esprit hautain de Pindar avait soufferte, ou imaginé, un certain See also:mortification.

Il est remarquable que, tandis que dans 476 et 470 tous les deux lui et Bacchylides ont célébré les victoires de Hiero, dans 468 (l'occasion la plus importante de tous) See also:

seul Bacchylides ait été commissionné pour faire ainsi; bien qu'en cette année Pindar a composé un ode (Olymp. vi.) pour un autre See also:vainqueur de Syracusan au même festival. Ni est il difficile à concevoir qu'un See also:despot tel que Hiero, dont la position constitutionnelle étaient mal définie, et qui était peut-être plus exigent de la déférence pour See also:cela, peut avoir fondé le ionien réconfortant un See also:courtier plus agréable que Pindar, un aristocrat du See also:type de Boeoto-Aeolic, non unmindful "à lui engendre l'Aegidae," et plutôt enclin pour lier les éloges de son patron avec un avis élevé de ses propres réclamations (voir, par exemple, l'Olymp. i. aileron d'See also:annonce). Mais, quoi que puissent avoir été le See also:roulement vrai des innuendoes occasionnels de Pindar, il est en tout See also:cas plaisant de trouver cela dans le travail existant de Bacchylides là n'est pas le semblance le plus faible de l'allusion hostile à n'importe quel rival. See also:Nay, un pourrait presque imaginer un compliment à Pindar, quand, en mentionnant See also:Hesiod, il l'appelle Bows-3s av$p. See also:Plutarch (de Exilio, noms Bacchylides de p. 605 c) dans une See also:liste d'auteurs, qui après qu'ils aient été banis de leurs villes indigènes, étaient en activité et réussis en littérature. C'était See also:Peloponnesus qui a eu les moyens une See also:nouvelle See also:maison au exiled le poèt. Le passage ne donne aucun See also:indice jusqu'ici ou circonstance; mais il implique que Peloponnesus était la région où le génie du poèt a mûri et où il a effectué le travail qui a établi sa renommée. Ceci se dirige à une résidence de longueur considérable; et il peut noter que certaines des poésies illustrent la See also:connaissance intime de leur auteur de Peloponnesus. Ainsi dans Ode viii., pour Automedes de Phlius, il dessine sur les légendes liées au See also:fleuve Asopus de Phliasian. Dans Ode X., à partir de la légende d'Argive de Proetus et d'Acrisius, il dit que le culte arcadien d'See also:Artemis 'H, *a a été fondé. Dans un de ses dithyrambs (xix.) il a traité la légende d'See also:Idas (un héros de Messenian) et de Marpessa See also:sous See also:forme de hymenaeus chantée par des maidens de See also:Sparta. Les disciples d'Alexandrian, qui ont dressé les listes choisies des meilleurs auteurs dans chaque Bacchylides See also:aimable et inclus à leur "See also:Canon des neuf poèts lyriques, avec Altman, See also:Sappho, See also:Alcaeus, See also:Stesichorus, See also:Ibycus, See also:Anacreon, Simonides et Pindar. Le grammairien See also:Didymus (circ.

30 B.c d'Alexandrian.) a écrit un commentaire sur les odes epinikian de Bacchylides. See also:

Horace, un poèt à quelques égards de génie analogue, était un étudiant de ses travaux, et imité lui (selon Porphyrion) dans Odes, i. 15, où Nereus prévoit la destruction de See also:Troy. Les citations de Bacchylides, ou les références à lui, se produisent dans See also:Dionysius de See also:Halicarnassus, See also:Strabo, Plutarch, See also:Stobaeus, See also:Athenaeus, Aulus See also:Gellius, Zenobius, See also:Hephaestion, cléments d'See also:Alexandrie, et de See also:divers grammairiens ou scholiasts. See also:Ammianus See also:Marcellinus (xxv 4) indique qu'elle See also:lecture appréciée julienne Bacchylides d'See also:empereur. Il est clair, puis, que ce poèt a continué à être populaire pendant au moins les quatre premiers siècles de notre ère. Aucune inférence défavorable à sa réputation ne peut See also:assez être tirée du fait qu'aucune mention de lui ne se produit dans le travail existant de n'importe quel auteur de See also:grenier. La seule évaluation définie de lui par un See also:critique See also:antique se produit dans le traité Hopi "T}Govs généralement traduite" sur la sublimation, "mais la signification plutôt, 1 pour d'autres explications suggérées, voient l'édition de Jebb, Introd. p. 18, "sur les See also:sources d'See also:altitude dans le modèle"; un travail a de façon ambigüe attribué à See also:Cassius See also:Longinus (circ. A.d. 260), mais plus probablement en See also:raison d'un certain auteur du See also:premier siècle de notre ère.

En See also:

chapitre xxxiii. de ce traité, l'auteur See also:demande si nous devons préférer l'"greatness" en littérature, avec quelques défauts propres, au mérite impeccable sur un niveau plus See also:bas, et naturellement répondons dans l'affirmatif. Dans la tragédie, il demande, qui serait See also:ion de See also:Chios plutôt que See also:Sophocles; ou dans la poésie lyrique, Bacchylides plutôt que Pindar? Pourtant Bacchylides et ion sont "parfaits, avec un modèle de l'élégance et de la finition parfaites." En bref, l'essayist considère Bacchylides comme un poèt complètement fini de la deuxième See also:classe, qui ne commet jamais les défauts éclatants, mais n'atteint jamais les tailles plus élevées. Première et la plupart générale de la qualité du modèle dans Bacchylides est sa simplicité et clarté parfaites. Là où le texte n'est pas corrompu, il y a peu de phrases qui ne sont pas lucides dans la signification et simples en structure. Ce lucidity est partiellement dû, aucun doute, au fait qu'il essaye rarement le langage figuré de la sorte plus "bold", et n'a jamais des pensées d'un See also:ordre subtile ou complexe. Pourtant il serait très injuste de considérer une telle clarté comme simplement un mérite compensatoire de mediocrity lyrique, ou d'ignorer son raccordement intime avec la See also:grace indigène de l'See also:homme de l'esprit, avec le sentiment de l'artiste pour l'expression, avec la compétence sensible du poèt. Combien de lecteurs, qui pourraient apprécier et apprécier Pindar s'il étaient moins difficile, sont arrêtés sur le See also:seuil par l'See also:aspect de son modèle, et sont trop heureux pour sauver leur amour-propre en concluant qu'il est immédiatement turgide et peu profond! Un modèle de pellucid doit toujours avoir été une source d'au loin, bien que modeste, popularité pour Bacchylides. S'il soit vrai que Hiero l'ait préféré à Pindar, et qu'il était un favori avec See also:julien, See also:ces exemples suggèrent le See also:charme qu'il doit toujours avoir pris pour les lecteurs cultivés à qui les affaires n'ont pas laissé beaucoup de loisirs pour l'étude, et à qui rejoiced dans un poèt avec qui elles pourraient vivre à de telles conditions faciles. Un autre See also:trait en avant dans le modèle de Bacchylides est son amour de détail pittoresque. Cette caractéristique See also:marque le fragment par lequel, avant la découverte de la MME.

1896, il était meilleur connu un passage, d'un de ses paeans, sur les bénédictions de la See also:

paix (See also:armature 13, See also:Bergk, 3, Jebb); et elle apparaît fréquemment dans l'Odes, particulièrement dans les récits mythiques. De plus grands poèts peuvent faire un flash d'See also:image sur l'esprit, As. Pindar parfois, par une expression magique, ou en jetant un ou deux See also:points saillants dans le See also:soulagement fort. La méthode de Bacchylides est habituellement plus silencieuse; il peint des tableaux de coffret. L'observation et l'élégance font plus pour lui que saisissent ou l'perspicacité de perforation; mais son travail est souvent de l'See also:excellence très élevée dans sa propre sorte. Son traitement de simile est seulement une phase spéciale de cette tendance générale. Il est exemplifié par les contacts avec lesquels il élabore le simile de l'See also:aigle dans Ode v., et cela des mariners See also:orage-jetés en l'See also:air dans Ode XII. Ce plein développement de simile est homérique de la façon, mais non homérique dans le See also:motif: Le See also:but de See also:Homer est éclat; Bacchylides est plutôt attentif sur la valeur décorative des détails elles-mêmes. Il y a les flashes occasionnels du brilliancy dans son langage figuré, quand il est allumé par son See also:sens vif de beauté ou de splendour en nature See also:externe. Un radiance, "en date du See also:feu," jets des formes du Nereids (xvi 103 FF). Un athlète brille dehors parmi ses See also:camarades comme "la See also:lune lumineuse de la See also:nuit de See also:mi-See also:mois" parmi les étoiles (viii. 27 FF).

La lueur soudaine de l'See also:

espoir qui vient au Trojans par le retrait d'See also:Achilles est comme un See also:rayon de See also:soleil "à partir sous le See also:bord d'un orage-See also:nuage" (XII 105 FF). Les nuances du parti, comme See also:vues par Heracles sur les See also:banques du See also:Cocytus, sont comparées au innombrable laisse le flottement dans le See also:vent sur "les promontoires brillants d'See also:Ida" (v. 65 ff.) -- une image non indigne de Dante ou de See also:Milton. Parmi les dispositifs mineurs du modèle de ce poèt le plus remarquable est son utilisation des épithètes. Un dieu ou une déesse reçoit presque toujours une certaine épithète ornementale; parfois, en effet, deux ou même trois (par exemple KaXvKocrae456, ve de vou, uvas. . . 'wAEvov d'Apreyibos X W, v. 98 f.). Un tel trait est dans l'unison avec la façon épique, le récit See also:franc, que nous trouvons dans certaines des poésies plus grandes (comme dans le v., le x., et xvi). D'autre See also:part, l'utilisation copieuse d'un tel See also:ornement a l'inconvénient qu'elle donne parfois une teinte de conventionality à son travail. Cette impression est légèrement renforcée par le fait que plusieurs des épithètes sont de longs mots composés, non trouvés ailleurs et (dans certains cas au moins) est inventée probablement par le poèt; mots qui suggèrent un effort délibéré de changer le répertoire See also:courant. Les poésies contenues dans la MME. de Bacchylides ont trouvé (voir ci-dessous) dans 1896 sont de deux classes: I.

Phoenix-squares

Odes de victoire; II. Dithyrambs. L'Ode du viiwv de victoire, d'Eir (naos) ou du ki.vucos (6µvos), est une forme dérivée du 6µvos, qui était correctement une chanson dans l'éloge d'un deity. Stesichorus (c. 6so B.c.) semble avoir été le premier qui a composé des hymnes dans l'honneur, pas des dieux, mais des héros; la prochaine étape était d'écrire des hymnes dans la célébration des victoires par les hommes de vie. Cette See also:

coutume a surgi dans la deuxième moitié du 6ème siècle B.c., l'âge dans lequel les jeux aux quatre grands festivals grecs ont atteint la plénitude de leur popularité. Simonides (b. c. 556 B.c.) était le premier auteur enregistré de l'epinikia. Ses odes de cette classe sont maintenant représentés seulement par quelques fragments très petits, environ vingt See also:lignes en tout. Deux de ces fragments, appartenant à la description d'une See also:chariot-course, justifient la croyance que Simonides, dans son epinikia, a différé de Pindar en demeurant davantage sur les incidents de la victoire particulière. La même caractéristique est trouvée dans l'epinikia - de Bacchylides. Son cinquième ode, et Olympian de Pindar premier, célèbrent de même la victoire du See also:cheval Pherenicus; mais, alors que la référence de Pindar à la course elle-même est légère et générale (vv. 20-22), Bacchylides décrit le fonctionnement du gagnant beaucoup plus vividly et amplement (vv.

37-49). La MME. contient quatorze epinikia, ou treize si See also:

Blass soit exact dedans à supposer qu'Odes vi. et vii., comme numéroté par See also:Kenyon dans le prince picoseconde d'editio, font See also:partie d'un ode See also:simple (pour Lachon de Ceos). Quatre (ou sur la vue juste indiquée, trois) des odes se relient au festival d'Olympian; deux au Pythian; trois à l'Isthmian; trois au Nemean; et on à un festival de Thessalian a appelé le thellerpaia. Ceci vient pour la dernière fois. L'ordre dans lequel la MME. arrange l'autre epinikia semble être occasionnel; au moins il ne suit pas (i) l'ordre alphabétique des noms des vainqueurs, ou des noms de leurs villes; ni 2) ordre See also:chronologique; ni (3) See also:classification par des concours; ni (4) classification par le festivalsexcept que les quatre grands festivals précèdent le Petraea. Le premier ode, célébrant une victoire du Cean Argeios chez l'See also:Isthmus, a pu probablement avoir été placé là pour une raison See also:biographique, à savoir, parce que le poèt a traité dans elle les légendes tôt de son île indigène. Un récit mythique, relié d'une manière quelconque au vainqueur ou à sa See also:ville, occupe habituellement la partie centrale de l'ode de Pindaric. Il sert à soulever la poésie dans une région idéale, et à l'investir avec plus qu'une signification locale ou provisoire. La méthode de Bacchylides dans ce département de l'epinikion mieux est illustrée par le mythe de See also:Croesus dans Ode iii., celui de Heracles et See also:Meleager dans Ode v., et ce du Proetides dans l'See also:habitude d'Ode X. Pindar doit choisir de certains moments ou scènes d'une légende, qu'il dépeint avec la grands force et éclat. Bacchylides, d'autre part, a un écoulement See also:doux de récit épique simple; il See also:compte sur l'intérêt de l'See also:histoire dans l'ensemble, plutôt que sur sa See also:puissance des situations actuelles. Un autre élément, toujours actuel dans les odes plus longs de la victoire, est cela qui peut s'appeler le "gnomic." Ici, encore, il y a un contraste entre les deux poèts.

Pindar emballe son yviaµat, ses See also:

maximes ou sentiments moraux, dans les epigrams laconiques et parfois obscurs; il les pousse dans une tonalité didactique, en date d'une qui peut parler avec la See also:voix commandante de la sagesse de Delphic. Moralizing de Bacchylides est plutôt une expression de méditation silencieuse, rappelant parfois la See also:contrainte d'See also:elegy gnomic ionien. L'epinikia de Bacchylides sont suivis dans la MME. de six compositions que l'Alexandrians a classées sous le nom général de &See also:amp;0upaµ(ós, et que nous, aussi, devons être contents pour décrire collectivement comme Dithyrambs. La dérivation des &-Obpaµiós est incertaine: et peuvent être la See also:racine vue dans Sios (borbXta de CP), et Oi See also:paµ4ós une autre forme d'Opia 4ós, un mot par lequel See also:Cratinus (c. 448 B.c.) dénote un certain genre d'hymne au vin-dieu. Le "dithyramb," a mentionné la première fois par See also:Archilochus (c. 67o B.c.), reçu une forme finie et chorale de l'anion de See also:Lesbos (c. 600 B.c.). Ses dithyrambs, produits chez See also:Corinth, ont appartenu au culte de See also:Dionysus, et les membres de son See also:chorus (xopbs de rpayucds) personated des See also:satyrs. À l'origine concerné par la See also:naissance du dieu, le dithyramb est venu au dealwith toutes ses fortunes: alors sa portée est devenue encore plus grande; elle pourrait célébrer, pas seul Dionysus, mais un n'importe quel dieu ou héros. Ce dernier développement avait eu See also:lieu avant la See also:fin du 6ème siècle B.c. Simonides a écrit un dithyramb sur See also:Memnon et See also:Tithonus; Pindar, sur See also:Orion et sur Heracles.

Par conséquent les disciples d'Alexandrian ont employé l'See also:

cOs de &.0bpau dans un sens large, comme dénotant simplement une poésie lyrique occupée avec un récit mythique. Ainsi Ode xvii. de Bacchylides (reliant le See also:voyage de See also:Theseus à Crete), bien qu'il ait été clairement des 'See also:nattes pour le Delian See also:Apollo, a été classé par l'Alexandrians parmi ses "dithyrambs" comme apparaît non seulement de son See also:endroit dans notre MME., mais également de l'allusion de Servius (sur Aen. vi. 21). Les six dithyrambs de Bacchylides sont arrangés dans (approximativement) l'ordre alphabétique: 'AvrgvopLbaL, 'js de HpwcX, 'Hieeos i e0oths, Orloe5s, "ISas. Le See also:dispositif See also:principal, mieux exemplifié par le premier et le tiers, est nécessairement récit épique, souvent orné avec des contacts de détail pittoresque, et animé par des discours courts de la façon épique. Plusieurs autres classes de See also:composition sont représentées par ces fragments de Bacchylides, préservés en littérature antique, qui ont été connus avant la découverte de la nouvelle MME. (1) "des vµvos. Parmi ces derniers nous entendons parler de l'a7o7reµnrrucof, hymnes d'adieu pieux, expédiant un certain dieu sur son See also:chemin à la See also:saison où il a passé d'une See also:retraite à l'autre. (2) aasaves, représentés par le fragment bien connu sur les bénédictions de la paix. (3) srpoaO&a, odes choraux chantés pendant les cortèges aux temples. (4) 6ropxi scera, danser-chansons animées pour des festivals religieux.

(5) EpwTLK1t, représenté par cinq fragments d'une classe apparentée à (sla a, boire-chansons. De cette tête relèvent quelques vers animés et pleins d'humour sur la puissance du vin, imitée par Horace (Odes, iii. 21. 13-20). Il peut conjecturer que la grace facile et la See also:

fantaisie lumineuse de Bacchylides ont été vues à l'See also:avantage See also:particulier en compositions légères de cette sorte. (6) les elegiacs de Bacchylides sont représentés par l'avaOflµartKa de deux E1rLypaµµara, chacun de quatre lignes, dans l'See also:anthologie de See also:Palatine. Le premier (See also:Ana. vi. 313) est une inscription pour une See also:offre commémorative d'une victoire gagnée par un chorus avec une poésie écrite par Bacchylides. La seconde (Anth. vi. S3) est une inscription pour un See also:shrine consacré à Zephyrus. Son authenticité a été See also:remise en cause, mais pas réfutée. Le See also:papyrus contenant les odes de Bacchylides a été trouvé en Egypte par des indigènes, et a atteint le musée britannique en automne de 1896. Il était alors dans environ 200 morceaux.

Par la compétence et l'See also:

industrie de M. F. See also:G. Kenyon, le rédacteur des princeps d'editio (1897), la MME. a été reconstruit de ces membres lacérés. Comme maintenant disposé, la MME. se compose de trois sections. (r) La première See also:section contient 22 colonnes d'écriture. Elle interrompt après que les 8 vers s'ouvrants d'Ode XII (2) la deuxième section contienne des colonnes 23-29. De ces derniers, la See also:colonne 23 est représentée seulement par les dernières lettres de deux mots. Cette section comporte ce qui reste d'Odes xiii et xiv. Elle interrompt avant la fin de xiv, qui est le See also:bout de l'epinikia. (3) la troisième section comporte les colonnes ó-39. Elle commence par les vers s'ouvrants mutilés d'Ode xv ('Asrr opt.See also:ac, le premier des dithyrambs), et interrompt après le vers 11 du dernier dithyramb, "ISas.

Le nombre de lignes dans une colonne change de 32 à 36, le nombre habituel étant 35, ou (cependant moins souvent) 34. Il est impossible de dire combien a été perdu entre l'extrémité de la colonne 29 et le commencement de la colonne 30. Probablement, cependant, Ode xiv, si pas durez, était presque le bout de l'epinikia. Il concerne un festival d'un caractère simplement local, - le Thessalian [ des kraals, et ont été donc placés après les treize l'autre epinikia, qui sont reliés aux quatre grands festivals. La même lacune le laisse douteux si n'importe quel See also:

titre collectif a été mis en tête au &BGpageoi. Après la dernière colonne (39) de la MME., beaucoup a été probablement perdu. Bacchylides semble avoir écrit au moins trois autres poésies de cette classe (sur See also:Cassandra, Laocoonand See also:Philoctetes); et ceux-ci seraient See also:venus, dans l'ordre alphabétique, après le bout des six existants (Idas). L'écriture de la MME. est un bon uncial. Elle présente quelques traits d'un type distinctlyPtolemaic, bien qu'elle manque de quelques dispositifs trouvés dans le See also:MSS. earlier-Ptolemaic (ceux du 3ème ou 2ème siècle B.c.). Parmi les formes caractéristiques de lettres est le T, avec une courbe peu profonde sur le dessus du See also:montant; une forme a trouvé dans MSS. attribué au 1er siècle B.c., et différent de l'upsilon formé fuIIy de la période romaine. Une autre See also:lettre très significative est écrit car une forme qui commence à sortir après le ö B.c. de c., donnant l'endroit à une dans laquelle la course See also:moyenne est reliée aux autres deux. De ces derniers et d'autres indications il est probable que la MME. ne soit pas plus See also:tard que le See also:milieu du 1er siècle B.c.

La See also:

pointe à tracer, bien qu'il ait parfois corrigé ses propres erreurs, était, dans l'ensemble, négligent du sens, en date du mètre; il semble avoir été un copyist mécanique, excellent dans la calligraphie, mais l'See also:intention seulement sur les lettres. La MME. a reçu des corrections ou de petits suppléments au moins de deux personnes différentes. Un d'elles (l'See also:A2 de Kenyon) était contemporain, ou presque ainsi, de la pointe à tracer. L'autre (A3) était considérablement plus tardif; il a écrit un cursif See also:romain qui pourrait appartenir à la fin du 1er siècle A.d., ou à la partie précédente de la 2ème. Les correcteurs semblent être généralement dignes de See also:confiance; bien que, comme la pointe à tracer, ils aient été inattentifs au mètre, passant au-dessus de beaucoup de défauts métriques qui pourraient facilement avoir été enlevés. Ils semblent avoir comparé leur MME. à des autres, ou d'autres; mais ils ont parfois fait une mauvaise utilisation d'une telle aide, s'imposant une lecture fausse où leur See also:texte a eu le vrai. Breathings sont généralement ajoutés, particulièrement des breathings rugueux; la forme est habituellement à angle droit, mais parfois partiellement arrondi. Des accents sont ajoutés, pas à tous les mots, mais seulement, en règle générale, à ceux qui pourraient occasionner le doute ou les difficultés au lecteur. C'était la See also:pratique en matière d'Alexandrian, des accents étant considérés comme See also:aides pour corriger la lecture, et plus libéralement utilisés quand le See also:dialecte n'était pas grenier. Selon le système plus ancien, l'See also:accent n'est pas écrit sur la dernière syllabe d'un mot; quand l'accent See also:tombe là, un accent grave est écrit sur la syllabe précédente, ou sur deux telles syllabes (par exemple, 9A'ixpas, vravOd.Arjs). Car Kenyon observe, aucune MME. de l'antiquité égale n'est si bonne fournie avec des accents. La MME. qui vient le plus près à lui à cet égard est le fragment d'See also:Alcman dans l'See also:auvent, qui est d'âge semblable ou légèrement plus élevé, appartenant peut-être à la partie précédente du 1er siècle A.d.; et dans cette MME. les accents comparativement fréquents ont été sans aucun doute conçus pour aider des lecteurs peu familiers avec Laconian Doric d'Alcman.

En ce qui concerne d'autres signes grammaticaux ou métriques (7rpacryatat) utilisés dans la MME. de Racchylides, il n'y a pas beaucoup qui réclame la remarque spéciale.

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