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attachement, "en dégageant," restant seulement ici et là; dans le dernier elle est complètement jointe et peut à peine ne se lever au-dessus de la surface (comme dans la médaille See also:

MODERNE

moderne), ou elle peut excéder dans la See also:

PROJECTION

projection environ à une moitié de la See also:

PROFONDEUR

profondeur proportionnée (ou épaisseur) de la figure ou l'See also:

OBJET

objet a représenté. Autrefois trois See also:

LIMITES, BATTRE

limites ont été généralement utilisées pour exprimer le degré d'altorelievo, de basso-relievo et de mezzo-relievo (ou de moitié-soulagement) de soulagement; mais le thetwo dernier ont été fusionnés par See also:

COUTUME (du costume de vue de O., du costume ou du coustume; Bas costuma de Lat., une forme raccourcie de consuetudo)

coutume moderne dans le "bas-soulagement," à l'inconvénient de la description précise. Le soulagement de limite appartient utilisation moderne de sculpi de comité technique. Le bas 13 de soulagement d'I o a compris par que nous See also:

PLINY, L'CAîné

Pliny a appliqué l'anatlypta de mot, mais il doit être observé que See also:

GRAVER

graver et See also:

CHASSER, ou ENCHASING

chasser aient relevé de la même catégorie. Il peut considérer que moins de compétence sculptural (indépendamment de compétence de manipulation) est nécessaire dans le soulagement élevé que dans le bas soulagement, parce que dans l'ancien les véritables proportions relatives dans la vie (si figure ou tout autre objet) doivent être rendues, alors que dans le dernier, bien que la See also:

taille et, dans une See also:

mesure, la largeur vraies puissent être indiquées, l'épaisseur de l'objet est réduite d'au moins un See also:

demi-, parfois avec presque rien; mais malgré ce départ à la réalité, cet See also:

abandon de fait pour une See also:

convention pure, un effet vrai doit immobile il a produit, non seulement en ce qui concerne la See also:

PERSPECTIVE (peespicere de Lat., pour voir à travers)

perspective, mais également de la See also:

FONTE (de la signification de verbe "à jeter"; le mot est Scand. d'origine, cf. kaste de Dan., et kasta de Swed.; la "fonte" en Eng. moyen a remplacé weor d'cA.s. la casserole, cf. en de werf de Ger.)

fonte réelle d'ombres. Et l'insomuch comme compositions sont souvent extrêmement compliqué et ont parfois pour suggérer See also:

des avions de retraitement, le See also:

plan vrai du matériel a les moyens peu de See also:

PLACE (par la place de vue de nicchia d'Ital., nicchio, coquille; probablement du mitulus de Lat., une mer-moule; cf. "serviette" de mappa)

place pour reproduire l'effet exigé. Dans le commencement l'idée essentielle du soulagement a été toujours maintenue: c'est-à-dire, le See also:

SENS

sens de la planéité de la galette de laquelle elle a été coupée a été impressionné dans toute la conception sur l'esprit du spectateur. Ainsi les Egyptiens simplement descendus les contours et à peine plus que non suggérés modeler des figures, qui n'ont jamais projeté au delà du See also:

VISAGE (de Lat. s'efface, dérivé du facere, pour faire, ou d'une racine fa -, en signifiant "apparaissez"; cf. cbatvstv de gr.)

visage de la terre environnante. Les Persans, l'Etruscans et les Grecs ont continué l'See also:

art à la See also:

PERFECTION, AMORCE ET AMORICAGE

perfection la plus élevée, semblable dans la sculpture et l'ornement architectural, et ils l'ont appliqué à la sculpture en See also:

gemme, comme dans le cas du "See also:

CAMEO

cameo." De même, le traitement See also:

INVERSE

inverse du reliefthat est, descendu au-dessous de la surface, pour que quand le tsed pour des See also:

JOINTS

joints un soulagement vrai est des obtainedwas tôt apportés à la grande perfection; See also:

CETTE

cette See also:

FORME (forma de Lat.)

forme de See also:

GRAVURE

gravure s'appelle l'"See also:

INTAILLE (un mot d'Ital., d'intagliare, pour inciser, de coupe dans)

intaille." Le degré de projection dans le soulagement, parlant largement, a changé considérablement avec les périodes de l'art. Ainsi, dans l'art de See also:

BYZANTINE

Byzantine et de Romanesque le soulagement était bas. Dans See also:

GOTHIQUE

gothique il a augmenté avec le désir accru de rendre plusieurs avions un derrière l'autre. Avec l'arrivée de la Renaissance il est devenu toujours plus accentué, les têtes et les figures projetant considérablement; mais un tel soulagement élevé est parfois trouvé dans les premiers travaux, particulièrement dans métal-travaillent. Bien que nous voyions un retour au soulagement inférieur dans la période de See also:

HENRI

Henri II., il devient plus fort dans le modèle de See also:

Louis XIII, très plein dans Louis XIV et Louis XV, mais dans Louis XVI est considérablement réduit.

(M. H.

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