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See also:GRAVANT See also:le See also:processus ou le résultat de l'See also:action implicite par le verbe "pour See also:graver" ou la See also:marque par l'incision, See also:les marques (si pour See also:des buts inscrits, imagés ou décoratifs) étant produites, pas simplement en souillant ou en décolorant le matériel (comme avec la See also:peinture, le See also:stylo ou le See also:crayon), mais en coupant dans ou en See also:enlevant autrement une See also:partie de la substance. Dans le See also:cas des images, la See also:surface gravée est reproduite par l'impression; mais c'est seulement un See also:sens limité de l'"gravure," puisque la See also:limite inclut la See also:joint-gravure (où une See also:fonte est prise), et également de l'ornamentation chassé du See also:plat ou des gemmes, &See also:amp;c. Le mot lui-même est dérivé d'un engraver de vue de O. (ne pas être confondu avec le même mot français See also:moderne utilisé pour le fonctionnement de la See also:quille d'un bateau dans la See also:plage, ou pour le collage d'un See also:chariot roule dedans la See also:boue, de greve, du grava de Proiengal, des sables de la See also:mer ou du See also:rivage de See also:fleuve; See also:cf. Eng. "See also:gravier"); on l'a supposé en même See also:- TEMPS (0. Eng. Lima, cf. timi d'Icel., timme de Swed., heure, temps de Dan.; de la racine également vue dans la "marée," correctement l'heure de entre l'écoulement et le reflux de la mer, cf. O. Eng. getidan, de se produire, "égal-marée," &c.; on ne le
- TEMPS, MESURE DE
- TEMPS, STANDARD
- TEMPS (weder de O. Eng.; le mot est commun aux langues de Teutonic; cf. weder de du, veir de Dan., Icel. ve8r, et Ger. Wetter et Gewitter, orage; la racine est un wa- dont à souffler, est le "vent" dérivé)
temps que le ypauai de See also:gr., pour écrire, a été etymologically relié, mais See also:cette vue n'est pas maintenant acceptée, et (ainsi que la "See also:tombe," signifiant pour graver, ou l'See also:endroit où les morts sont enterrés) la dérivation est mentionnée une See also:forme See also:commune de See also:Teutonic signifiant "à la fouille" (les 0. Eng. grafan, See also:Ger. graben). Le gravoir français moderne, pour graver, est une See also:adoption postérieure. L'idée d'un sillon, en creusant ou la coupure, est historiquement associée ainsi à une gravure, qui peut correctement inclure les marques les plus grossières coupées en n'importe quelle substance. En vieille littérature anglaise elle a inclus le découpage et la See also:sculpture, dont il est devenu commode de différencier la terminologie; et les ancients qui chiselled leur écriture sur des galettes de See also:- PIERRE À CHAUX D'CAymestry
- PIERRE À AIGUISER (dans O. Eng. han, apparenté avec la poule de Swed.; la racine semble dans le gdna de Skt., Co affiler)
- PIERRE À AIGUISER, NATHANIEL (1718-1784)
- PIERRE À AIGUISER, WILLIAM (1780-1842)
- PIERRE À CHAUX
- PIERRE
- PIERRE (0. shin de l'Eng.; le mot est commun aux langues de Teutonic, cf. Ger. Stein, du steen, Dan. et Swed. sten; la racine est également vue en aria, caillou de gr.)
- PIERRE, CHARLES POMEROY (1824-1887)
- PIERRE, EDWARD JAMES (1831-1897)
- PIERRE, CONTRESEING (1800-1859)
- PIERRE, GEORGE (1708 -- 1764)
- PIERRE, LUCY [ BLACKWELL ] (1818-1893)
- PIERRE, MARCUS (18Ô --)
- PIERRE, NICHOLAS (1586-1647)
pierre vraiment "gravaient." Le mot n'est applicable, donc, strictement à la See also:lithographie (q.v.), ni à aucun des processus photographiques (voir le PROCESSUS), excepté ceux dans dans lesquels la surface du plat est mangée ou abaissée réellement. Dans le dernier cas, aussi, il est commode de marquer une distinction et d'ignorer l'See also:analogie stricte. Dans des temps modernes la limite a See also:lieu, donc, pratiquement le restrictedoutside les sphères de la See also:gemme-gravure et de la joint-gravure (voir la GEMME), ou d'inscrire ou d'ornementer de la pierre, plat, le See also:verre, &c.to l'See also:art de faire les images originales (c.-à-d. par le dessinateur lui-même, si des copies d'une peinture originale ou pas), par les See also:lignes incisées sur le métal See also:plaque (voir la See also:Ligne-gravure), ou par la corrosion des lignes avec de l'See also:- ACIDE (du C.a. de racine de Lat. -, pointu; acere, pour être aigre)
- ACIDE de HIPPURIC (iazros de gr., cheval, ovpov, urine)
- ACIDE de HYDRACRYLIC (acide lactique d'éthylène)
- ACIDE de LAEVULINIC ((acide 3-acetopropionic), C5H803
- ACIDE de MELLITIC (acide hexacarboxylic de benzène), C6(000h)6
- ACIDE de MESOXALIC (acide dioxymalonic), (HO2C)2c(oh)2
- ACIDE de PICRIC, ou TRINITROPHENOL, C6H2
acide (voir GRAVURE À L'See also:EAU-forte), ou par la rugosité d'une surface en métal sans lignes réelles (voir le See also:MEZZOTINT), ou en coupant une surface en See also:bois loin afin de laisser des lignes dans le See also:soulagement (voir la Bois-gravure); le résultat dans chaque cas peut s'appeler génériquement une gravure, et dans le parlance See also:commun le terme est appliqué, bien qu'inexactement, à la See also:reproduction ou à la "See also:copie imprimée." De See also:ces quatre variétés de woodcut d'engravingline-gravure, gravure à l'eau-forte, de mezzotint ou de bois-engravingthe est historiquement le plus tôt. la Ligne-gravure est maintenant pratiquement désuète, alors que graver à l'eau-forte et le mezzotint sont récemment See also:venus de plus en plus à l'avant.
Au dessinateur la différence dans la manipulation technique dans chaque cas a dans la plupart des cas une certaine relation à sa propre See also:impulsion See also:artistique, et à son propre sentiment pour la beauté. Un engraver de ligne, comme P. See also:- GÊNEZ (comme l'ennui français, un mot tracés par des etymologists à une expression de Lat., dans l'esse d'odio, pour être "dans la haine" ou détestable de quelqu'un)
- GÉNÉROSITÉ (par le bontet de vue de O., des bonitas de Lat., qualité)
- GÉLATINE, ou GÉLATINE
- GÉMEAUX ("les jumeaux, "c.-à-d. roulette et Pollux)
- GÉNÉRALITÉS
- GÉNÉRAL (generalis de Lat., ou concernant d'un genre, d'une sorte ou d'une classe)
- GÉNÉRAL REMARQUES SUR L'COrgane
- GÉNÉRATION (du generare de Lat., au beget, procréez; genre, actions, course)
- GÉNÉRATION DES COURBES ET CÔNES DE DEUXIÈME
- GÉNIE (du genere, du gignere de Lat.)
- GÊNES (anc. Genua, Ital. Genova, Armature GPnes)
- GÉOCENTRIQUE
- GÉODÉSIQUE
- GÉOGRAPHIQUE
- GÉOGRAPHIE (yil, terre, et ypiickty de gr., pour écrire)
- GÉOLOGIQUE
- GÉOLOGIE (de gr. yp7, la terre, et Abyor, la science)
- GÉRANIUM
- GÉANT (O.e. geant, par géant de vue, O.Fr. gaiant, jaiant, jeant, bruit de med.. Gagante de Lat. -- Cf. Gigante d'Ital. -- par assimilation de gigantem, d'as des gigas de Lat., des yiyas de gr.)
- GÉNISSE
G. See also:Hamerton dit, ne verra pas ou ne pensera pas comme etcher, ni etcher comme un engraver dans le mezzotint. Chacun See also:aimable, avec ses propres See also:sous-variétés, l'a; effet et attraction particuliers. Une vraie See also:connaissance de la gravure peut seulement être atteinte par une étude et une comparaison soigneuses des copies elles-mêmes, ou des fac-similés précis, de sorte que les livres soient peu utile excepté comme des guides des copies quand le lecteur s'avère justement être ignorant de leur existence, ou bien pour leur explication des processus techniques. La valeur des copies change non seulement selon l'artiste, mais également selon la finesse de l'impression, et du l'"état" (ou de l'étape) dans la fabrication du plat, qui peut être changé du temps au temps "preuves" peut également être pris du plat, et être même touché vers le haut par l'artiste, dans diverses étapes et See also:divers degrés de finesse d'impression. Le département de l'art-littérature qui classifie des copies s'appelle Iconography, et les classifications adoptées par des iconographers sont des sortes les plus diverses. Par exemple, si un See also:livre complet étaient écrits sur l'iconography de Shakespearian il contiendrait des informations complètes au sujet de toutes les copies illustrant la vie et les travaux de Shakespeare, et de la même manière il peut y avoir l'iconography d'une localité ou d'un événement See also:simple. L'See also:histoire de la gravure est une partie d'iconography, et les diverses histoires de l'art existent dans différentes See also:langues. En Angleterre W. Y. Ottley a écrit une histoire des débuts de la gravure, a édité dans deux volumes de 4to (1816), et a commencé ce qui a été prévu pour être une série de notifications sur des engravers et leurs travaux.
Les équipements pour la reproduction des gravures par les processus photographiques ont des années en retard données une impulsion à l'iconography. Un des meilleurs auteurs modernes sur le sujet était Georges Duplessis, le See also:garde des copies dans la bibliothèque nationale de la France. Il a écrit une histoire de la gravure en France (1888), et a édité beaucoup de notifications des engravers d'accompagner les reproductions de M. Amand See also:Durand. Il est également l'auteur d'un See also:petit Les autorisé manuel utile Merveilles de la gravure (1871). Le travail de See also:Jansen sur l'origine de la gravure en bois et de plat, et sur la connaissance des copies des 15èmes et 16èmes siècles, a été édité à See also:Paris dans deux volumes de 8vo en 1808. Parmi les travaux généraux voir l'See also:Adam Bartsch, Le Peintre-graveur (1803-1843); J. D. Passavant, Le Peintre-graveur (18601864); P. G. Hamerton, Les Industries Graphiques (1882); William See also:Gilpin, essai sur les copies (1781); J. Maberly, Le See also:Collecteur D'Impression (1844); W.
H. WILTSHIRE, introduction à l'étude et à la collection de copies antiques (1874); F. See also:Wedmore, Copies D'Amende (1897).
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