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MEZZOTINT

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À l'origine apparaissant en volume V18, page 353 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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MEZZOTINT . Pendant See also:

le 19ème siècle deux révolutions se sont produites dans l'See also:art See also:britannique de la See also:gravure "anglaise de mezzotinto de maniere de La." Le défaut See also:original de la méthode était l'incapacité du mezzotint "See also:bavures" sur le See also:cuivre pour rapporter autant d'impressions fines en tant que d'autres formes de gravure. À ce défaut était attribuable l'introduction, dans 1823, de l'See also:acier au See also:lieu du cuivre mou a précédemment employé un changement qui, avec l'effort d'éviter See also:des difficultés techniques, a mené "au modèle mélangé," ou à la See also:combinaison du mezzotint avec gravure à l'See also:eau-forte, et un départ général à la See also:forme traditionnelle de l'art, "mezzotint pur" sur le cuivre. L'affinité de la méthode à peindre dans See also:noir et le See also:blanc qui le différencie d'autres genres de gravure, et était le See also:charme de distinction des mezzotints du 17ème et See also:les 18èmes siècles, avaient lieu pendant un See also:certain See also:temps perdu, mais une renaissance de mezzotint pur sur le cuivre 352, commençant dans le retour 188oa, en fait, au See also:mode en lequel les See also:classiques de l'art ont été gravés dans la période des noldswas de See also:monsieur See also:Joshua Rey a rendu possible par l'invention des acier-revêtements. Par ce des plats de cuivre gravés de See also:processus sont plaqués avec un film d'acier, renouvelable si usés dans le cours de l'impression; et un mezzotint sur le cuivre, ainsi protégé, rapporte des impressions plus fines que s'il avait été gravé sur l'acier, tandis que peintre-comme la qualité reste intact. Dans "le mezzotint pur" la See also:conception est évoluée de l'obscurité pour s'allumer entièrement en éraflant loin plus ou moins de l'"See also:terre précédemment étendue," les "bavures" originales de ce qui est laissé intact dans les obscurités extrêmes, et aucune See also:acide, gravure à l'eau-forte ou traitement par See also:trait n'est employé dans lui du tout. Les descriptions courtes habituelles de la méthode sont fallacieuses, parce qu'elles n'expliquent pas que c'est l'"terre," et pas les bavures "d'elles seulement, qui sont éraflées loin en plus See also:grand ou plus See also:petit degré pour produire les tonalités variables de la conception. La nécessité de se rendre See also:compte qu'il y a deux constituants de l'"terre," les "bavures" et les impressions hors dont les "bavures" sont augmentées, sera appréciée plus See also:tard. Le "basculer-See also:outil," avec ce que la "terre" est étendue, ressemble légèrement au See also:burin d'un See also:charpentier, mais la lame est de 3 See also:po de large et seulement environ 24 po de See also:long, tandis que le tranchant, au lieu d'être droit, est courbé dans le segment d'un See also:cercle. Un côté de la lame est profondément gravé avec des See also:lignes à partir du See also:bord pour manipuler, et les arêtes qui restent entre See also:ces lignes forment des See also:dents au tranchant quand unengraved le côté de l'outil est taillées pendant qu'un burin See also:ordinaire est affilé. Les outils contiennent de 35 à 120 dents à chaque See also:pouce de leur largeur, ceux avec les la plupart des dents produisant des raisons de la texture la plus fine. L'opérateur bascule le bord incurvé de l'outil de l'un côté à l'autre du See also:plat de cuivre See also:nu, faisant voyager l'outil en avant, tandis que chaque See also:dent fait une impression dans le cuivre et la jette vers le haut d'une particule correspondante du métal, qui s'appelle les "bavures." Quand le plat entier a été ainsi a basculé à See also:travers dans 45 aux différentes directions õ, de sorte qu'aucun See also:point évident des restes extérieurs de cuivre See also:lumineux originaux pas unfretted par les dents du l'"basculer-outil," la "terre" se nomme "complètement" et est prête pour érafler la conception. Les particules innombrables du cuivre formant l'élasticité augmentée de "bavures" à une "pleine terre" beaucoup l'See also:aspect de la See also:peluche cuivre-colorée, et une See also:copie de lui, pris avant que l'éraflure ait été faite là-dessus, regarde pas à la différence d'un morceau de See also:velours noir.

Les lumières et les semi-tonalités de la conception sont produites l'éraflure suivante et en polissant. Supposer qu'un mezzotint doit être éraflé du portrait d'une See also:

dame par monsieur Joshua See also:Reynolds dans lequel un morceau de drapery noir croise une See also:robe See also:blanche -- l'engraver commence à travailler à une "terre" précédemment étendue qui imprimerait uniformément noir avant l'éraflure débute. Dans les obscurités extrêmes du drapery noir les "bavures" augmentées sont laissées intact par le "racleur" un See also:instrument en acier deux-bordé ressemblant à une épée-lame romaine See also:antique dans la See also:miniature, mais ayant un plus long point. Travaillant de l'obscurité à la lumière, l'engraver produit les tonalités variables des plis du drapery noir en éraflant les "bavures" augmentées en See also:bas plus ou moins, l'abaissant en fait de sorte qu'il ne tienne pas tellement l'See also:encre comme où il est laissé intact dans les obscurités extrêmes. Dans les lumières les plus élevées du drapery noir toutes les "bavures" augmentées auront été enlevées et la See also:surface originale du plat See also:aura été atteinte, mais l'engraver n'a produit jusqu'ici aucun allumeur de tonalité que la teinte See also:moyenne (bien qu'il a complètement modelé vers le haut du drapery noir), parce que les impressions hors dont les "bavures" étaient encore augmentées restez dans le plat et tenez l'encre dans l'impression. Afin de produire la gradation infinie des tonalités sensibles dans la robe blanche, ou dans un See also:ciel, l'éraflure est continuée, les impressions étant ainsi rendues plus peu profondes dans les passages éraflés, et donc moins capables de tenir l'encre, tandis qu'elles sont effacées presque entièrement dans les lumières les plus élevées. Quand le mezzotint est fini le drapery noir se tiendra plus haut que la surface du plat modelé dans un See also:soulagement composé de "bavures augmentées," tandis que toutes les tonalités de la robe blanche, de la teinte moyenne au blanc pur, seront tant de dépressions réelles dans le plat, les lumières les plus élevées étant le plus profond. Le point de la lumière dans l'See also:oeil, par exemple, est un See also:puits dans le plat, entouré par une région les "bavures de plus ou moins augmentées," qui fournissent le noir intense de la See also:pupille et des moitié-teintes de l'See also:iris. La différence des niveaux extérieurs est très appréciable où les See also:points culminants empiètent sur des obscurités fortes, mais elle existe en degré variable partout le plat, et la plus grande difficulté technique dans le mezzotint pur doit obtenir à "bord" proportionné et définition, parce que la tendance doit enlever trop de "terre" des bords des obscurités adjacentes au cours des raclures constantes nécessaires pour lisser et polir les lumières diminuées. En See also:imprimant un mezzotint une encre de non-fluid. est complètement travaillée dans chaque pièce du plat, et les superfluities effacé encore, laissant autant encre comme possible dans les obscurités, les "bavures augmentées." Si le fond des See also:petites lumières n'est pas tout à fait See also:lisse, l'encre See also:colle dans la rugosité et elles impriment l'obscurité au lieu de la lumière, ou l'imprimeur doit essuyer tellement dur pour obtenir l'encre des lumières diminuées qu'il enlève trop des obscurités augmentées. Dans l'une ou l'autre See also:perte de See also:cas de définition et de contraste des résultats d'effet. See also:Cette difficulté inhérente de l'éraflure à un bord pointu a causé l'utilisation du "a mélangé" methods.in que les détails ont été affilé en les décrivant avec gravure à l'eau-forte de stipple ou de See also:ligne.

Mezzotint est la meilleure forme de gravure pour la See also:

perfection de la représentation, mais gravure à l'eau-forte mieux est adaptée pour esquisser de la nature ou pour l'expression de n'importe quelle idée passagère. Les deux arts ont des See also:utilisations et des limitations distinctes. Gravure à l'eau-forte vraie de la fonction pf d'art comme pratiquée par See also:Rembrandt se situe dans l'économie de la ligne expressive pour suggérer la signification de l'artiste, et See also:celle du mezzotint dans l'accomplissement de la tonalité pour l'expliquer. La See also:suggestion See also:artistique, qui n'est pas inhérente aux tonalités pleines du mezzotint, doit être donnée au travail entièrement par le See also:jeu See also:libre du "racleur" sur la "terre," beaucoup comme le peintre l'atteint sur la See also:toile avec la See also:brosse. Le See also:premier mezzotint réputé a été produit à Amsterdam en 1643 par See also:Ludwig von See also:Siegen, un officier dans le service de la Terre-See also:tombe de See also:Hesse, et un artiste d'See also:amateur; mais l'See also:histoire de travail était un schéma See also:direct sur le cuivre avec un instrument de précision comparative ressemblant au See also:roulette plutôt qu'une mezzo-teinte, a rectifié étendu avec l'basculer-outil et éraflé de l'obscurité pour s'allumer de la façon actuelle de l'art. L'innovation de Siegen a été amenée à par le travail précédent de stipple de Giulio Campagnola et See also:Janus Lutma; le roulette semble avoir été employé avant son temps; et bien qu'il ait partagé dans l'évolution de l'basculer-outil, il n'était pas l'inventeur See also:unique de lui. Les premiers travaux referable à la méthode à la See also:salle d'impression du musée britannique ont les moyens l'évidence; bien que peu concluant, ce See also:prince See also:Rupert, à qui Siegen a montré son mode de travail en 1654, et probablement aussi leur ami, aide communs de See also:Th Caspar von Fiirstenberger, et de Rupert, Vallerant Vaillant, plus ou moins ont été concernés dans le développement See also:progressif de la gravure de mezzotint. L'basculer-outil a été apparemment amélioré par See also:Abraham Blooteling, un peintre hollandais et engraver des mezzotints de portrait de •fine, qui ont fonctionné en Hollande et en Angleterre au sujet de l'année 1680. Rupert a apporté le nouvel art plus d'en Angleterre à la restauration, et le portrait de See also:Charles II., daté 1669, par William See also:Sherwin, le premier mezzotinter See also:anglais, See also:ours la See also:reconnaissance des engraver de son endettement à Rupert pour les secrets de la méthode. la Mezzo-teinte a continué à être pratiquée pendant un moment sur le See also:continent, mais les successeurs de Sherwin en Angleterre ainsi excelé dans elle qu'elle tôt a acquis le See also:titre du "maniere Anglaise à l'étranger de La," et a depuis deviennent un art exclusivement britannique. Cependant utilisé pour transcrire les sujet-images des grands maîtres italiens, et de Rembrandt, de Vandyck et de See also:Rubens, presque chaque genre de sujet plus tard étant gravé dans lui, la See also:production d'See also:agrafe dans le mezzotint a toujours été le portrait. Jusqu'au See also:milieu du 18ème siècle les outils ont continué quelque peu archaïque, entraînant dans les copies un aspect de chaîne et de woof, comme See also:cela du matériel See also:malade-tissé, qui a amoindri la réalité de la représentation.

Phoenix-squares

La grossièreté et la See also:

profondeur inégale des "raisons" ont offert tellement la résistance à la liberté d'exécution avec l'"racleur" que ce, bien que les engravers tôt aient été en tant que bons artistes en tant que leurs successeurs, peintre-comme le See also:contact n'était pas remarquable dans le travail jusqu'à M'Ardell et les interprètes de monsieur Joshua Reynolds avaient amélioré les outils et la technique. Excepté le See also:collecteur, donc, l'attraction en See also:chef dans les copies de F. See also:Place et See also:Luttrell, Beckett et Williams, et plus tard tels de See also:John See also:Simon, John See also:Smith et John See also:Faber, See also:juin, qui étaient les principaux exposants du mezzotint en dernières années de la See also:dix-septième et première moitié des dix-huitième siècles, se situe de leur See also:longue série de portraits après Vandyck, See also:Lely, See also:Kneller et les peintres hollandais pratiquant alors en Angleterre, représentant des personages intéressants tels que Charles II. et Nell Gwynn, See also:Addison et See also:pape, See also:Congreve et Wycherley, See also:Locke et grand See also:duc de See also:Marlborough. Les classiques de la gravure de mezzotint doivent être trouvés parmi les meilleurs plats après monsieur Joshua Reynolds par See also:James M'Ardell, J. R. Smith et See also:vert de See also:Valentine, le Watsons, See also:Dickinson, See also:Fisher, See also:Dixon et quelques autres, qui ont fonctionné pendant la dernière moitié du 18ème siècle. Le brushwork de Reynolds était plus en See also:harmonie avec la méthode de mezzotint que la technique plus légère de See also:peinture de See also:Gainsborough et de See also:Romney, qui beaucoup ont été moins fréquemment gravés, peut-être parce que c'est la difficulté technique la plus élevée dans le mezzotint pour rendre les bords pointus d'un See also:croquis. Pour cette See also:raison un Gainsborough typique jamais a été avec succès gravé dans la méthode. Bien que les éditeurs et les imprimeurs professionnels aient existé actuellement et plus tôt, le mot "excudit" sur une vieille copie, impliquant "a édité," "non gravé," les auteurs des mezzotints d'"monsieur Joshua" dans la plupart des cas imprimés, édité et vendu leurs propres travaille, et le mezzotint pur, pur avec gravure à l'eau-forte, était presque exclusivement la méthode qu'ils ont utilisée. Mezzotints ont été de temps en temps imprimés en See also:couleurs, notamment ceux gravés plus tard après George See also:Morland, l'See also:objet primaire devant See also:cacher l'état usé des plats. Le départ au mezzotint pur et à l'affaiblissement provisoire de l'art a commencé quand, vers la See also:fin du 18ème siècle, See also:Richard See also:Earlom, autrement un bon artiste dans la méthode traditionnelle, notamment dans les See also:traductions de Vandyck et de Wright de See also:Derby, ont commencé à décrire les détails de ses plats avec gravure à l'eau-forte de stipple afin d'éviter le travail et la difficulté de les érafler à un bord pointu, See also:seul en utilisant la "terre". Earlom, cependant, n'a pas détruit le mystère des obscurités veloutées See also:riches par See also:graver à l'eau-forte dans elles. Une See also:demande a alors surgi pour de plus grandes éditions que les plats de cuivre mous rapporteraient, et les engravers ont essayé de la rencontrer en combinant le mezzotint avec la ligne-gravure à l'eau-forte positive dans tout le travail, de ce fait raccourcissant le travail d'érafler les détails, et d'enrichir les obscurités avec des lignes descendues au-dessous de la surface du plat.

L'harmonie de la ligne et de la tonalité dans certaines des copies dans ce modèle par S. W. Reynolds et Charles See also:

Turner, après monsieur Joshua, See also:Hoppner et leurs contemporains, était plus convainquante que "le modèle mélangé" postérieur des See also:cousins de See also:Samuel, parce qu'il y avait une certaine signification artistique dans la ligne gravée à l'eau-forte elle-même indépendamment de la tonalité de mezzotint, mais chaque contact de ligne dans un mezzotint fait quelque chose détruire peintre-comme la qualité, et un decadence était en marche. La même méthode mélangée sur le cuivre a été employée par J. W. M. Turner dans sa série de See also:Liber Studiorum de plats de paysage, son objet étant rivaliser See also:stylo-et-lavent des schémas de Liber Veritatis de See also:Claude. Turner, cependant, n'était pas aussi pratiqué dans gravure à l'eau-forte ou le mezzotint comme engravers avant mentionné, et la See also:base gravée à l'eau-forte des plats de Liber était trop forte pour la tonalité de mezzotint, détruisant la largeur de la lumière, la See also:richesse des obscurités, et "conserver artistique de l'effet entier. C'est la conception grande de Turner reflétée dans les plats, plutôt que n'importe quelle qualité de mezzotint ou gravure à l'eau-forte dans eux, qui fait See also:appel à l'artiste et au connoisseur. Peut-être le plus grand succès dans la ligne et la tonalité d'harmonisation dans un plat a été réalisé par See also:David See also:Lucas de sa série "de paysage anglais" de mezzotint après l'See also:agent de See also:police de John, dans lequel il a affilé ses détails avec le roulette, ou avec une légère ligne See also:mettez dedans avec le point du racleur comme éraflante procédée, maintenant les "bavures" pures dans ses obscurités. Lucas, comme des cousins de Samuel et ses contemporains, a été handicapé en étant contraint à travailler aux plats en acier présentés en 1823, et c'était la cause du défaut en chef de ses plats, de l'opposition excessive de noir et du blanc. La tonalité générale chaude qui a aidé le picturesqueness des 18èmes mezzotints de siècle a été perdue par l'utilisation de l'acier, parce que l'encre ne s'est pas accrochée à elle comme elle fait au cuivre plus poreux. L'acier étant plus dur que le cuivre, l'basculer-outil a pénétré moins profondément, soulevant moins d'"bavures," et la perte conséquente de force dans les obscurités a rendu nécessaire l'éraflure vers le haut des lumières à une See also:clef plus élevée pour forcer le contraste de l'effet, qui a été également augmenté par l'utilisation du See also:livre blanc très et d'une encre noire See also:brute.

On l'a bientôt constaté que les "bavures non enrichies," même sur l'acier, ne rapporteraient pas les See also:

nombres constamment croissants d'impressions exigées. Le travail d'érafler les lumières pointues a été considérablement augmenté, et bien que quelques mezzotints purs aient été gravés sur l'acier, peintre-comme le contact était pratiquement inaccessible là-dessus, et l'effet général était See also:froid et inintéressant. Les premiers travaux des cousins de Samuel après Laurent dans la méthode comparativement pure, et le développement final du "ont mélangé le modèle" sur l'acier dans le sien les plats postérieurs après Reynolds, See also:Millais et des Terre-scombres, sont mentionnés à l'See also:article sur des cousins de Samuel. Pour presque See also:quarante années de mezzotint pur cessé pour être pratiqué tout à fait, et la renaissance de lui, qui a commencé dans 188o, a été amené à par l'invention des acier-revêtements. La concurrence de la photogravure, que les acier-revêtements ont faite à une possibilité commerciale, pendant un certain temps a vérifié le nouveau See also:mouvement, mais une photogravure, en dépit d'une seule ressemblance extérieure à un mezzotint, est une See also:photographie manoeuvrée pour imiter une gravure, entièrement exempte d'individualité artistique.

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