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SCOPAS

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À l'origine apparaissant en volume V24, page 408 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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SCOPAS , probablement d'origine de Parian, See also:

le fils d'See also:Aristander, un See also:grand sculpteur See also:grec du 4ème siècle B.c. Bien que classé en tant qu'Athénien, et semblable dans la tendance à Praxiteles, il était vraiment un artiste See also:cosmopolite, travaillant en grande See also:partie en Asie et See also:Peloponnesus. See also:Les travaux existants auxquels il est associé sont le mausolée de See also:Halicarnassus, et le See also:temple d'See also:Athena Alea chez See also:Tegea. Dans le See also:cas du mausolée, bien qu'aucun doute la See also:sculpture n'appartienne généralement à son école, nous ne pouvons pas choisir n'importe quelle partie spéciale d'elle en tant que ses propres. Mais nous avons la bonne See also:raison de penser que les figures pedimental de Tegea, dont certaines sont à Athènes, alors que les autres sont maintenus dans le musée local, sont le propre travail de Scopas. Les sujets de compositions pedimental étaient la See also:chasse du See also:verrat de Calydonian et de la See also:bataille entre See also:Achilles et Telephus. Quatre têtes demeurent, See also:cela de See also:Hercule, celui d'See also:Atalanta et deux de guerriers: également une partie du See also:corps d'Atalanta et le See also:chef du verrat. Malheureusement tout ceux-ci sont dans la conservation très faible; mais on lui permet qu'ils sont notre meilleure évidence pour le modèle de Scopas. La tête de a helmeted le See also:guerrier (voir l'cArt GREC, fig. 63 du See also:plat III.) est particulièrement valable à nous. Elle est très puissante, avec le See also:cadre osseux See also:massif; le front projette, l'See also:oeil creux et fortement ombragé, la bouche légèrement ouverte et pleine de la See also:passion. Il nous prouve que tandis qu'en général le modèle Scopas approchait See also:Praxiteles, il a différé de lui en préférant l'expression forte et l'See also:action vigoureuse pour reposer et le sentiment.

Le temple chez Tegea a été érigé après 395 B.c.; et le caractère avançé de la sculpture semble indiquer une date au moins vingt ans après que ceci. See also:

Des tentatives ont été faites, par la comparaison de See also:ces têtes, d'assigner à Scopas beaucoup de sculptures maintenant dans les musées, les têtes de Heracles, le See also:Hermes, l'See also:Aphrodite, le See also:Meleager et d'autres. Il est ainsi, cependant, très risqué d'attribuer des travaux exécutés dans les périodes romaines, et souvent complètement éclectiques le character. Les auteurs antiques nous donnent beaucoup d'information quant aux travaux de Scopas. Il a fait pour les personnes d'See also:Elis un Aphrodite en See also:bronze, See also:montant sur une chèvre (copiée sur les pièces de monnaie d'Elis); un Maenad à Athènes, See also:courant avec la tête jetée en arrière, et un See also:gosse déchiré dans elle des mains ont été attribués à lui; de ce DR Treu a édité une See also:copie probable dans l'Aibertinum à Dresde (Melanges See also:Perrot, p. 317). Un autre See also:type à lui était See also:Apollo comme chef du See also:Muses, chantant au See also:lyre. Le plus raffiné de ses travaux était un grand See also:groupe représentant Achilles étant transporté au-dessus de la See also:mer à l'île de Leuce par sa mère See also:Thetis, accompagnée de l'équitation de Nereids sur des dauphins et les mer-chevaux, les tritons et d'autres êtres de la mer, "un groupe," indique See also:Pliny (36. 25), "qui aurait été remarquable l'a eu été le travail See also:unique de sa vie." Il a fait également un Aphrodite qui a rivalisé la création de Praxiteles, un groupe d'amour-dieux à ailes qu'il a distingués en les appelant amour, Longing et désir, et beaucoup d'autre travaille. En See also:commun avec ses contemporains Praxiteles et See also:Lysippus, Scopas peut être considéré comme après avoir été complètement changé le caractère de la sculpture grecque. C'était eux qui lancent les See also:lignes du développement qui ont abouti aux écoles de See also:Pergamum, de See also:Rhodes et d'autres grandes villes de la plus défunte Grèce. Dans la plupart des musées modernes de l'See also:art See also:antique leur See also:influence peut être vue dans les trois-quarts des travaux exhibés. À la Renaissance c'était particulièrement leur influence qui a dominé la See also:peinture italienne et par lui art See also:moderne.

(P.

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