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RONDO , une See also:forme musicale à l'origine dérivée du See also:rondel dans See also:le vers; comme peut être vu, See also:longtemps avant le développement See also:des formes instrumentales, dans certains des chansons d'Orlando See also:di See also:Lasso. See also:Les couplets d'en de See also:rondeau de Couperin et de ses contemporains See also:montre tous les deux dans le nom et forme le même raccordement avec le vers. Il comprend l'See also:alternance entre une expression d'une manière ordonnée arrondie See also:simple et plusieurs épisodes légèrement contrastés (les couplets) sans n'importe quel changement important de See also:clef. See also:Bach l'a enrichi avec sa See also:richesse d'See also:epigram, mais n'a pas augmenté sa See also:gamme. Le See also:sens postérieur de la See also:limite See also:couvre une série importante des formes de See also:sonata (q.v.), a principalement trouvé dans les finales; mais la rondo-forme se produit parfois dans les mouvements lents (par exemple See also:Mozart, Haffner See also:Serenade, See also:corde Quintet dans E à plat; See also:Beethoven, Quatrième See also:Symphonie; Quartet, 74 See also:Op, &See also:amp;c.). Le ritornello d'simple-expression et les couplets courts de la vieille forme sont dans le modèle de sonata remplacé par une mélodie largement conçue et des épisodes bien-contrastés dans différentes clefs. Si la forme d'un rondo de Bach ou de Couperin peut être représentée par A B A C A D A, &c., les diverses formes du rondo postérieur peut être représentée légèrement comme suit: plaçant sur un See also:trait See also:horizontal See also:ces pièces qui sont dans la clef principale, et représenter d'autres clefs par des différences de niveau: 0) rondos sectionnels; c.-à-d. avec peu ou pas de développement ou transition entre l'épisode et le thème See also:principal; très caractéristique de See also:Haydn, qui, cependant, le donne souvent plus d'organisation B qu'apparaît sur le See also:coda du surfaceA A A; très rarement C sans le changement de la clef exceptent entre principal et See also:mineur toniques, comme dans Rondo gitan célèbre de Haydn. Fréquemment les épisodes sont augmentés en nombre ou faits pour se reproduire. Beethoven la plupart montre clairement l'See also:influence de Haydn dans sa utilisation fréquente des modifications de ce See also:type de rondo dans ses premiers travaux, par exemple finales de Sonatas, op ainsi, de numéro 3, de 14 op, de numéros 1 et 2. Il s'est également appliqué l'avec beaucoup de succès à ses mouvements lents tôt, comme dans le Sonatas, les 2 op, le numéro 2, et les 13 op (Pathetique). Le rondo sectionnel a été modernisé sur une échelle colossale par See also:Brahms dans le See also:finale de son See also:- GÊNEZ (comme l'ennui français, un mot tracés par des etymologists à une expression de Lat., dans l'esse d'odio, pour être "dans la haine" ou détestable de quelqu'un)
- GÉNÉROSITÉ (par le bontet de vue de O., des bonitas de Lat., qualité)
- GÉLATINE, ou GÉLATINE
- GÉMEAUX ("les jumeaux, "c.-à-d. roulette et Pollux)
- GÉNÉRALITÉS
- GÉNÉRAL (generalis de Lat., ou concernant d'un genre, d'une sorte ou d'une classe)
- GÉNÉRAL REMARQUES SUR L'COrgane
- GÉNÉRATION (du generare de Lat., au beget, procréez; genre, actions, course)
- GÉNÉRATION DES COURBES ET CÔNES DE DEUXIÈME
- GÉNIE (du genere, du gignere de Lat.)
- GÊNES (anc. Genua, Ital. Genova, Armature GPnes)
- GÉOCENTRIQUE
- GÉODÉSIQUE
- GÉOGRAPHIQUE
- GÉOGRAPHIE (yil, terre, et ypiickty de gr., pour écrire)
- GÉOLOGIQUE
- GÉOLOGIE (de gr. yp7, la terre, et Abyor, la science)
- GÉRANIUM
- GÉANT (O.e. geant, par géant de vue, O.Fr. gaiant, jaiant, jeant, bruit de med.. Gagante de Lat. -- Cf. Gigante d'Ital. -- par assimilation de gigantem, d'as des gigas de Lat., des yiyas de gr.)
- GÉNISSE
G See also:Pianoforte mineur Quartet, 25 op; et les See also:art-formes du favori de See also:Schumann sont de See also:divers composés entre lui et l'idée apparentée du danser-accordez avec un ou plusieurs "trios," comme dans le Novellettes, l'Arabeske, et le roman dans le See also:commandant de B. (ii) Rondos influencé par la forme d'un See also:premier See also:mouvement (pour ce qui voient SONATA FORMS).
L'See also:- ARRANGEMENT (le schéma de Lat., oxfjya de gr., la figure, forment, de la hache de racine, vue dans l'exeiv, pour avoir, se tenir, être d'un tel forme, forme, &c.)
arrangement normal pour ceci, que B est la rondo-forme du favori de Mozart, est coda de A A A B A, C et lui est facile de voir comment il peut être appliqué aux rondos sectionnels, comme dans le finale de Sonata de Beethoven, 13 op. Mais il implique normalement de plus longs et weightier thèmes et un degré plus élevé d'organisation. Si le deuxième épisode (c) est transformé en développement raffiné de matériel précédent dans diverses clefs, la ressemblance à la forme de premier-mouvement est augmentée; la seule différence See also:externe étant la répétition de A dedans complètement après le premier épisode B (qui est traité exactement comme 'le "deuxième sujet" d'un premier mouvement). L'as, cependant, beaucoup de premiers mouvements qui ne répètent pas leur See also:exposition (correspondant à A - h B dans l'rondo-arrangement ci-dessus) font une repasse de faire ainsi avant de commencer le développement, il est évident que se mélanger de la forme de rondo et de premier-mouvement puisse devenir très, complet. En fait, le critère vrai d'un rondo est, comme avec toutes les vraies art-formes, une question de modèle plutôt que de forme externe. Le See also:- PUITS (pytt de E. de O., apparentés avec du mis, Ger. Pfutze, &c., tous finalement adaptations du puteus de Lat., bien, formé de l'unité centrale de racine -, pour nettoyer, d'où gourous, propre, pur)
- PUITS
- PUITS, CHARLES JEREMIAH (1798?-1879)
- PUITS, DAVID AMES (1828 -- 1898)
- PUITS, HERBERT GEORGE (1866 --)
- PUITS, MONSIEUR THOMAS SPENCER, 1ER BART
puits arrondi-au loin, individu-répétant, accorder-comme le caractère du thème principal, et un sens du See also:plaisir et de l'importance dans le See also:seul fait de son retour (sans nécessité absolue pour l'effet dramatique) sont les évidences distinctives de la forme et du modèle de rondo. See also:Cette règle est bien prouvée par le See also:cas le plus fréquemment citée comme exception, le rondo de Sonata de Beethoven dans D, 10 op, le numéro 3; pour rien peut être plus significative que la manière dont son See also:chiffre fragmentaire d'See also:ouverture est accumulé dans un epigram musical d'un seul See also:bloc et fini avec une pleine See also:fin, comme contrasté avec la manière de laquelle le tuneful des commencements de premier-mouvement (par exemple Quartet de Beethoven dans F principal, S9 op, numéro 1, trio à B See also:plat, 97 op; La corde Quintet de Brahms dans le commandant de F, 88) op augmentent graduellement dans leur autre cours. Ce qui suit sont une See also:partie du plus important de beaucoup de modifications et applications de cette forme: (a) Omission de retour de thème principal avant recapitulation du développement de l'episodeA A de B diverses clefs, codaas de B A dans le G See also:Concerto principal de Beethoven, où, cependant, beaucoup se produit entre le recapitulation de B et le retour suivant de A, et le coda est presque aussi See also:long que tout qui est allé avant. B (b) A A B (a) aiment un premier mouvement sans développement. Ici A sera très grand et la transition à B important, alors que B se composera d'un nombre considérable de thèmes. Voyez les finales de la corde See also:plate Quartet et C Quintet principal, la plupart de ses plus grands mouvements lents, et beaucoup du E de Mozart de Beethoven. Dans les concertos la seule influence de modification l'équilibre entre solo et See also:orchestre montre dans la rondo-forme est dans la tendance de donner à l'orchestre un See also:grand nombre de thèmes subsidiaires au départ, qui peut-être ne réapparaissent pas jusqu'au coda, où, à l'aide du solo, ils peuvent parachevez la See also:conception très efficacement.
L'utilisation de Mozart de ce See also:dispositif n'est pas confinée aux concertos. (D. F.
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