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SYMPHONIE
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SYMPHONIE dans la See also:musique. r. See also:Le vuµ¢wvia de See also:limite a été employé par See also:les Grecs, premièrement, pour dénoter la See also:conception générale de l'See also:accord, entre les bruits successifs et dans l'unison See also:des bruits simultanés; deuxièmement, dans le See also:sens spécial des paires concordantes de bruits successifs (c.-à-d. "les intervalles parfaits" de la musique See also:moderne; le 4ème, le 5ème et l'See also:octave); et troisièmement comme traitant le RO avric/swvov, l'accord de l'octave, de ce fait signifiant l'See also:art du chant dans les octaves, ou de magadizing, par opposition à oµSee also:oc/wvia, ou au chant et au See also:jeu dans l'unison. Dans les périodes romaines le mot apparaît en général qui survit toujours dans la poésie, à savoir en tant que concourse harmonieux des See also:voix et des See also:instruments. Il semble également signifier un See also:concert. Dans la See also:rue See also:Luc xv 25, il est distingué de Xopor, et le passage est convenablement traduit dans la See also:bible anglaise comme la "musique et dansant." See also:Polybius et d'autres semblent l'employer comme nom d'un See also:instrument musical. 2. Au 17ème siècle le terme est employé, comme le "See also:concerto," pour certaines compositions vocales accompagnées des instruments, par exemple le geistliche Concerte de Kleine et sacrae de Symphoniae de Schutz. La plupart des travaux de Schutz de See also:cette See also:classe sont pour d'une à trois voix soloes dans diverses combinaisons avec des instruments. Le Geistliche Concerte sont généralement accompagnés de la See also:basse figurée et sont aux textes allemands; l'a&See also:amp;gt;nd les voix peut dans beaucoup de See also:cas être See also:choral. Les sacrae de Symphoniae sont aux textes latins et sont écrits pour différentes combinaisons des instruments, alors que les pièces de voix sont évidemment pour les chanteurs solos. Le symphonie de mot est parfois employé pour le ritornello instrumental des chansons et les mouvements vocaux dans l'See also:aria forment. Dans ce sens il apparaît déjà dans le numéro 28 du deuxième See also:livre de Geistliche Concerte de Schiitz. 3. La signification moderne principale du mot est un See also:sonata pour l'See also:orchestre (voir le SONATA FORMS). Le symphonie orchestral a provenu de la See also:ouverture operatic (q.v.), qui au See also:milieu du 18ème siècle a commencé à assimiler les See also:bases du modèle de sonata. D'abord un tel sonata-modèle les overtures se sont composés de trois mouvements, à savoir d'un See also:mouvement binaire modérément See also:rapide, d'un mouvement See also:lent court, et d'un See also:finale animé. Ainsi See also:Mozart, à l'âge de douze, a employé son 7ème symphonie comme ouverture au semplice de Finta de La, et les symphonies les plus mûrs de See also:Haydn s'appellent toujours les overtures dans quelques éditions tôt. Le giardiniera de Finta de La, écrit par Mozart en sa See also:dix-huitième année, See also:marque la différentiation de la ouverture d'opéra du symphonie indépendant, puisqu'il contient le See also:premier mouvement habituel et le mouvement lent, mais le See also:rideau se lève avec quels bruits comme le commencement du finale. Le modèle de sonata d'abord n'a pas été invariablement associé à ce que nous appelons maintenant See also:forme de sonata, ni était en effet cette forme d'abord le plus favorable à l'expression dramatique souhaitable pour la musique operatic. Par conséquent les overtures de See also:Gluck sont généralement See also:sous les formes basées sur le contraste de lâchement tricotent des passages de diverses textures; formes qu'il a probablement apprises de San See also:Martini, et qui peuvent être trouvées dans les concertos de Vivaldi, tellement dont beaucoup ont été librement transcrits par See also:Sebastian See also:Bach. See also:Ces méthodes ne sont aucun moins évident dans les symphonies de Philipp See also:Emmanuel Bach, qui occupent ainsi un See also:endroit analogue, loin de la See also:ligne normale du modèle de sonata. La différentiation entre le symphonie et la ouverture était d'immense importance en soulevant la dignité du symphonie; mais le modèle était plus essentiel que la forme; et dans les travaux mûrs de Mozart et de Haydn nous trouvons la forme de sonata aussi fermement établie dans la ouverture que dans le symphonie, alors que néanmoins les modèles et la portée des deux formes sont tout à fait distincts. La ouverture la plus raffinée de Mozart, See also:celle de la See also:matrice Zauberflote, n'a pas pu probablement être le premier mouvement d'un de ses symphonies postérieurs; ni pourrait le finale de son symphonie de "See also:Jupiter" (qui a été souvent comparé à cette ouverture en See also:raison de son utilisation de fugato) peut-être soit employé comme prélude à un opéra. Voir également la MUSIQUE; SONATA FORMS; See also:INSTRUMENTATION; OUVERTURE; See also:SCHERZO; See also:VARIATIONS. (D. F. L'information et commentaires additionnelsIl n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
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