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Albani intime, et a poursuivi ses études sous Annibale Caracci. La faculté de Domenichino était lente dans son développement. Il était à premiers timide et méfiant de ses See also:

PUISSANCES, HIRAM (1805-1873)

puissances; tandis que ses façons studieuses, unready et réservées étaient mal comprises par ses compagnons pour le dulness, et lui a obtenu le See also:

SURNOM

surnom du "See also:

boeuf" (Bue). Mais Annibale Caracci, qui a observé ses See also:

corps enseignant avec plus d'See also:

ATTENTION (de l'annonce-tendo de Lat., attendez, prévoyez; l'état du l'"étirage" ou du "temps")

attention, a prévu que la lenteur apparente du génie de Domenichino dans le produit de See also:

temps ce qui serait un See also:

HONNEUR (honos de Lat. ou lwnor, honoris; en anglais le mot a été orthographié avec ou sans u indifferently jusqu'au 17ème siècle, mais pendant le 18ème siècle il est devenu à la mode pour orthographier le mot "honneur"; Les dictionnaires de Johnson et

honneur à l'See also:

art de la See also:

PEINTURE

peinture. Quand ses productions tôt l'avaient introduit dans la See also:

NOTIFICATION

notification, il a étudié avec l'application extrême, et a fait à une telle avance quant à l'augmenter ses travaux dans une comparaison avec ceux des maîtres See also:

les plus admirés du temps. Du sien agissant en tant que See also:

CENSEUR (du censere de Lat., évaluez, estimez; dans des ris de gr. droite s)

censeur continuel de ses propres travaux, il est devenu distingué parmi ses camarade-pupilles en tant que concepteur précis et expressif; ses See also:

COULEURS, MILITAIRES

couleurs étaient les plus vraies à la nature; See also:

MENGS, ANTONY RAPHAEL (1728-1779)

Mengs, en effet, trouvé rien à désirer dans ses travaux, excepté une proportion d'élégance légèrement plus grande. Qu'il pourrait consacrer ses puissances entières à l'art, Domenichino a évité toute la société; ou, s'il le cherchait de temps en temps dans les théâtres et les promenades publics, c'était en règle mieux pour observer le See also:

jeu des passions dans les dispositifs du peoplethose de la joie, de la colère, de la See also:

PEINE

peine, de la terreur et de chaque See also:

AFFECTION (annonce de Lat., et facere, pour faire quelque chose à, le Sc une personne)

affection du mindand pour les investir vividly dans ses comprimés; dit ainsi Bellori, c'était qu'il a réussi à tracer l'âme, la vie de coloration, et en appelant en avant les émotions sincères, lesquelles tous ses travaux visent. Dans le caractère See also:

personnel il est crédité du See also:

TEMPERANCE

temperance et de la modestie; mais, sans compter que le sien voulez du sociability, il est devenu quelque peu soupçonneux, et jaloux de son maître. À Rome, Domenichino a obtenu l'emploi des cardinaux See also:

BORGHESE

Borghese, See also:

Farnese et Aldobrandini, pour tous de qui il a peint des travaux dans le See also:

FRESCO (Ital. pour frais, "frais")

fresco.

La réputation distinguée qu'il avait acquise passionnant l'envie de certains de ses contemporains. Lanfranco en See also:

PARTICULIER

particulier, un de ses ennemis plus invétérés, affirmé que sienne "Communion célébré de See also:

rue See also:

Jerome" (peint pour l'église de La Carita vers 1614, pour un maigre See also:

revenu d'environ See also:

dix Guinée, maintenant dans la See also:

GALERIE (par le galleria d'Ital., du galeria de Med. Lat., duquel l'origine est inconnue)

galerie de Vatican, et d'See also:

HABITUDE (par le Français du habitus de Lat., du habere, pour avoir, se tenir, ou, dans un sens r3fléchissant, d'être en certain état; dans plusieurs des sens de l'anglais le habitude, pas l'habitude français d'utilisation)

habitude, mais le plus irrationally, parlée de comme deuxième ou troisièmement meilleure See also:

IMAGE (l'imago de Lat., peut-être de la même racine que l'imitari, copie, imitent)

image d'See also:

huile dans le monde) était une See also:

IMITATION

imitation d'Agostino Caracci; et il a obtenu une See also:

GRAVURE

gravure de l'image de ce maître du même sujet (maintenant dans la galerie de See also:

Bologna), dont des copies ont été distribuées afin de montrer que Domenichino était un plagiarist. Il y a dans la vérité une ressemblance très marquée entre les deux compositions. Les tableaux que Zampieri a peints immédiatement après, représentant See also:

SOUMET, ALEXANDRE (1788-1845)

soumet de la vie de la rue See also:

CECILIA, SAINT

Cecilia, seulement accru l'alarme de ses concurrents, et redoublé leur injustice et malignity. Dégoûté avec See also:

ces cabals, il a quitté Rome pour Bologna, où il est resté jusqu'à ce qu'il ait été rappelé par See also:

pape See also:

Gregory XV, qui l'a nommé peintre et architecte principaux au See also:

palais pontifical. Dans ce See also:

POTEAU

poteau architectural il semble n'avoir fait peu ou rien, bien qu'il n'ait pas été inexpert dans l'art. Il a conçu dans la grande See also:

PARTIE

partie la See also:

VILLA

villa See also:

di See also:

BELVEDERE, ou BELVIDERE (Ital. pour l'"juste-vue")

Belvedere chez See also:

FRASCATI

Frascati, et la totalité de la villa Ludovisi, et de quelques autres édifices. De 1630 et après Domenichino a été engagé à See also:

Naples, principalement sur une série de frescoes (jamais complètement accomplis) de la vie de la rue See also:

JANUARIUS, rue, ou San GENNARO

Januarius dans Cappella del Tesoro. Il a soldé le See also:

compte du fait See also:

ville avec sa See also:

FAMILLE

famille, et ouvert une école. Là la persécution contre lui est devenue bien plus honteuse que dans n'importe quel exemple précédent. Le prétendu "See also:

CABAL (par le cabale de vue du Cabbala ou du Kabbalah, de l'interprétation theosophical des scriptures hébreus)

Cabal notoire de Naples" les peintres See also:

CORENZIO, BELISARIO (c. 1558-1643)

Corenzio, See also:

RIBERA, GIUSEPPE (1588-1656)

Ribera et Caracciololeagued ensemble car ils devaient exclure toute la concurrence étrangère, infesté et décrié l'artiste de Bolognese de toutes les manières possibles; par exemple, sur retourner le See also:

MATIN

matin à son travail de fresco, il trouverait pas rarement que quelqu'un avait frotté hors de l'exécution de la veille. Le See also:

SOUCI

souci perpétuel est censé pour avoir apporté la vie de Domenichino à une See also:

fin; le soupçon contemporain pas See also:

SCRUPLE

scruple a parlé largement du poison, mais ceci est resté non confirmé. Il est mort à Naples, après la maladie de deux See also:

JOURS de ROGATION (rogatio de Lat., de rogare, pour solliciter; l'équivalent du gr.)

jours, sur le 15ème See also:

AVRIL

avril 1641.

Domenichino, dans l'exactitude de la See also:

CONCEPTION (desiin de vue, dessinant; Designare de Lat., à la marque dehors)

conception, expression des passions, et la simplicité et la variété dans aère de ses têtes, a été considéré peu inférieur à Raphael; mais en fait il y a le plus See also:

GRAND

grand golfe fixé entre les deux. Les critiques du 18ème siècle adulated le Bolognese au delà de toute la See also:

RAISON (rapport de Lat., par le raison français)

raison ou tolérance; il est maintenant considéré comme See also:

BANAL

banal à l'esprit et invention, manquant de n'importe quel ideality inné, bien qu'assurément un executant. de force, résolu et instruit "nous doive," dit See also:

LANZI, LUIGI (1732-1810)

Lanzi, "désespoir pour trouver exhiber de peintures des draperies plus See also:

riches ou plus See also:

DIVERS

divers, des détails de See also:

COSTUME

costume plus admirablement adaptés, ou des manteaux plus majestueux. Les figures sont finement disposées tous les deux en See also:

PLACE (par la place de vue de nicchia d'Ital., nicchio, coquille; probablement du mitulus de Lat., une mer-moule; cf. "serviette" de mappa)

place et See also:

ACTION

action, See also:

CONDUISANT (de "pour conduire," c.-à-d. généralement pour propulser, forcez le long ou dedans, un mot commun dans diverses formes aux langues de Teutonic)

conduisant à l'effet général; tandis qu'une lumière infiltre le tout qui semble au rejoice l'esprit, accroissant plus See also:

lumineux et plus lumineux dans l'See also:

ASPECT (de l'apparere de Lat., pour apparaître)

aspect des meilleures mines, d'où ils attirent d'abord l'See also:

oeil et le See also:

coeur du beholder. Les personnes tracées ne pourraient pas dire leur See also:

conte à l'See also:

OREILLE (Teut. commun; O.e. sont, Ger. Ohr, oor de du, apparentés aux auris de Lat., aux ovs de gr.)

oreille plus simplement qu'elles la parlent à l'oeil. 'châtier de la rue See also:

Andrew, 'qu'il a exécutée en concurrence avec Guido Reni à Rome (un fresco dans l'église de San Gregorio), est une See also:

ILLUSTRATION

illustration puissante de See also:

CETTE

cette expression véridique, des deux travaux de ces maîtres, Annibale Caracci a préféré cela de Domenichino. On lui dit que dans la peinture un des executioners l'artiste réellement travaillé lui-même dans une See also:

PASSION (le passio poteau-classique de Lat., formé du pati, passus, pour souffrir, supportent)

passion, en utilisant des mots et des actions menaçants, et qu'Annibale Caracci, l'étonnant à ce moment, l'a embrassé, hurlant avec joie, ` aujourd'hui, mon See also:

CHER

cher Domenichino, l'art de See also:

thou m'enseignant.' Ainsi roman, et en même temps si normal, il s'est avéré pour lui que l'artiste, comme l'orator, devrait se sentir dans se tout qu'il représente à d'autres." Domenichino est estimé le See also:

disciple le plus distingué du Caracci, ou en second See also:

LIEU (Lat. pour l'"endroit"; dans des rinros de gr.)

lieu seulement à Guido Reni. See also:

ALGAROTTI, FRANCESCO, COMPTE (1712-1764)

Algarotti l'a préféré aux plus grands maîtres; et See also:

Nicolas Poussin a considéré comme étant le peintre du "Communion de la rue Jerome" le See also:

PREMIER, ou BONNE

premier après Raphael. Ses images d'"See also:

Adam et de veille," et le "Martyrdom de la rue See also:

AGNES, SAINT

Agnes," dans la galerie de Bologna, sont parmi ses travaux principaux. D'autres d'intérêt supérieur sont sa première image connue, un fresco de l'"mort d'See also:

ADONIS

Adonis," dans le Loggia du Giardino Farnese, Rome; le "Martyrdom de la rue See also:

Sebastian," dans le degli Angeli See also:

SANTA

Santa Maria; les "quatre Evangelists," dans See also:

Sant ', della See also:

VALLE, PIETRO DELLA (1586-1652)

Valle d'See also:

ANDREA, GIOVANNI (1275-1348)

Andrea; "See also:

DIANA

Diana et ses See also:

NYMPHES

nymphes," dans la galerie de Borghese; l'"See also:

ACCEPTATION (acceptare de Lat., forme fréquentative d'accipere, pour recevoir)

acceptation de la See also:

Vierge," dans Santa Maria di Trastevere; et frescoes dans l'See also:

abbaye voisine de Grotta Ferrata, les vies de solides solubles Nilus et See also:

Bartholomew. Ses portraits sont également fortement réputés. On l'admet qu'en ses compositions il a souvent emprunté des figures et des arrangements aux peintres précédents. Domenichino était efficace dans le fresco. Il a excelé également dans la peinture de paysage.

Dans ce modèle (dans ce qu'il était un des premiers praticiens) l'élégance normale de son paysage, de ses arbres, de ses raisons bien-cassées, du caractère et de l'expression de ses figures, gagnés l'autant admiration publique que quelles de ses autres exécutions. Voir le Bolognini, la vie de Domenichino (1839); C. See also:

Landon, travaux de Domenichino, avec le mémoire de e (1823). (W. M.

End of Article: DOMENICHINO (ou DOMENICO), ZAMPIERI (1581-1641)

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