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MINNESINGERS (Ger. Minnesinger de Min...

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À l'origine apparaissant en volume V18, page 548 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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See also:

MINNESINGERS (See also:Ger. Minnesinger de Minne, d'amour) , See also:le nom donné aux poèts lyriques allemands See also:des 12èmes et 13èmes siècles. Le terme Minnesang, strictement applicable aux poésies exprimant l'See also:hommage (Minnedienst) rendu par le See also:chevalier à sa maîtresse, est appliqué au See also:corps entier de la poésie lyrique de la période, si traitant l'amour, la See also:religion ou la See also:politique. L'idée des See also:courtois d'amour, avec son culte excessif de femme, son See also:petit See also:etiquette et son sentiment artificiel, a été présentée dans la poésie See also:allemande de la littérature de Provencal; mais le Minnesang See also:allemand n'était aucune See also:imitation de slavish de la poésie des troubadours. Sa tonalité était, dans l'ensemble, bien plus sain et plus sincère, reflétant la différence entre See also:les conditions simples de la vie allemande et de la See also:civilisation plus ancienne et corrompue de la Provence. Le minnesinger a habituellement appartenu aux grades inférieurs de la See also:noblesse, et ses vers ont été adressés à une femme mariée, souvent au-dessus de lui dans le See also:rang; par conséquent les thèmes lyriques les plus communs sont la dévotion désespérée et les plaintes de l'See also:amoureux de la cruauté de la See also:dame, exprimées avec une itération quelque peu wearisome. Que la vraie See also:passion était parfois présente peut être sans See also:risque assumé, mais il n'était pas dans les règles du See also:jeu, qui a correspondu See also:assez étroitement aux conventions sonneteering plus défuntes. Le poèt n'a pas été autorisé pour donner le nom de la dame, ou pour trahir son identité; et une expression directe de passion aurait également violé les règles. Les poésies du ont été chantées la première fois dans la séance publique à une mélodie (Weise) de propre composer du poèt, avec l'See also:accompagnement d'un See also:violon ou d'une petite See also:harpe. Que le minnesinger n'était aucun See also:improvisatore est évident des formes compliquées de son vers, qui ont été en See also:partie empruntées au Provencal, mais probablement dû quelque chose au vers rimé latin 1 des disciples errants, les chansons plus anciennes se sont composées d'une See also:strophe See also:simple moulée dans trois divisions, deux (connus See also:sous le nom de Stollen ou doorposts) identiques sous la See also:forme, énonçant et développant l'See also:argument, le tiers (Abgesang) de la forme différente, donnant la conclusion. Plus See also:tard, deux strophes ou plus ont été employés dans une poésie simple, mais le principe de leur structure a été maintenu. Dans See also:cette forme ont été moulés le Tagelied, un See also:dialogue décrivant le départ des amoureux à l'See also:aube; et la chanson crusading.

Côte à côte avec See also:

ces derniers a existé le Spruch, écrit dans un See also:stanza non réparti simple, destiné au recitation et souvent à la See also:fonte sous forme de See also:fable. La See also:configuration (See also:Leith) a été écrite dans des strophes inégales, chacune constituée de deux divisions égales. Elle a été appliquée en See also:premier See also:lieu au lyrique sacré, 1 voient le Carmina Burana, ED. J. A. Schmeller, 4ème ED, See also:Breslau, 1964. et a été employé la première fois en poésies d'amour par le minnesinger See also:Ulrich von See also:Gutenberg d'Alsatian. L'origine du lyrique indigène, qui s'est épanoui particulièrement en l'Autriche et Bavière, doit peut-être être cherchée dans les chansons qui ont accompagné danser. Ce n'étaient pas nécessairement des chansons d'amour, mais ont célébré venir du See also:ressort, le gloom de l'hiver &See also:amp;c., les commonplaces de Minnesang tout au See also:long des deux siècles de son existence. Le lyrique plus ancien, qui date du See also:milieu du 12ème siècle, est simple sous la forme et est écrit dans les mètres épiques ordinaires. Le minnesinger le plus tôt dont le nom est descendu à nous est Der von Kurenberg (See also:pi c. 11õ), un See also:scion d'See also:Autrichien d'une See also:famille knightly dont le château s'étendent sur le See also:Danube, à l'ouest de See also:Linz.

Ces chansons, cependant, contredisent l'idée de See also:

racine de Minnedienst, puisque la dame est le wooer, et du poèt, au plus, d'un amoureux consentant. Elles prennent la forme de déplore un amoureux See also:absent, des plaintes de son infidélité et des semblables. Parmi l'autres Autrichien et lyrists allemands du sud qui montrent la petite trace de l'See also:influence étrangère était Dietmar von Aist (d. c. 1171), cependant certains des chansons attribuées à lui semblent avoir lieu de date ultérieure. Tandis que l'amour-chanson demeurait dans les mains des chanteurs nobles, le Spruch a été cultivé par des poèts plus humbles. L'aîné des deux ou trois poèts cachés sous le nom de Spervogel était un See also:chanteur errant dont a trouvé le patronage à la See also:cour des burgraves de See also:Ratisbonne, un qui lui-même figure parmi les minnesingers plus tôt. La période caractéristique de Minnesang allemand commence à l'issue du 12ème siècle par l'établissement de la tradition de Provencal en Allemagne occidentale par les poésies de Heinrich von Veldeke et See also:Friedrich von See also:Hansen. Les éléments nationaux abondent en chansons de Veldeke, bien que les courtois d'amour domine le tout; Friedrich von Hansen (d. 1190) a suivi des modèles de Provencal de près. Le long niet crusading de DES Ziken de mèche de darf de Sie de chanson, est un bon exemple de ses See also:puissances. Un See also:disciple étroit des troubadours Peire Vidal et Folquet De See also:Marseille était Cdunt See also:Rudolf von Fenis.I The suisse que le plus See also:grand nom parmi les minnesingers plus tôt est celui de Heinrich von Morungen, un poèt de Thuringian qui a vécu dessus dans l'See also:histoire populaire dans la See also:ballade "du Moringer See also:noble." Il a apporté la grande See also:puissance imaginative de concerner les sujets communs de Minnesang, et sa poésie a une See also:note très moderne. L'See also:art et la science formels de Minnesang ont atteint le plein développement dans les amour-chansons subtiles de Reinmar, l'Alsatian "See also:rossignol de See also:Hagenau." See also:Uhland l'a convenablement appelé "le philosophe scolastique de l'amour malheureux." Comme un metrist il a développé une plus grande exactitude de See also:rime, et une meilleure manipulation des mètres allemands. Il est devenu un See also:membre de la cour de See also:duc See also:Leopold V. (d.

Phoenix-squares

1194) de l'Autriche, et là Walther von der Vogelweide (q.v.) était le premier son disciple, et puis peut-être son See also:

rival. See also:Walther, le plus grand des poèts lyriques allemands médiévaux, a eu l'art technique de Reinmar, mais dans le sentiment plus presque a été allié à Morungen. Il a soulevé le Spruch à la dignité d'une poésie politique sérieuse, qui a prouvé une arme efficace contre la politique de III See also:innocent. En 1202 à la cour de See also:Hermann, See also:landgrave de Thuringia, il a rencontré Wolfram von Eschenbach, on dit que qui participe au tourney des poèts connus sous le nom de Wartburgskrieg, fait See also:Tannhauser de See also:Wagner traversant monde-célèbre. Le Tagelieder du wolfram lui donnent un See also:endroit élevé dans Minnesang, bien que sa renommée, comme See also:celle de Heinrich von Veldeke et See also:Hartmann von Aue, se repose principalement sur ses épopées. Un nouveau stylecalled par des poesiewas de Dorf de hofische de See also:Lachmann marqués dehors par Neidhart von Reuental (d. c. 1240), qui a appartenu à la peu de noblesse bavaroise. Il a écrit des chansons pour accompagner les danses des beautés de See also:village, et des descriptions comiques et réalistes de la vie de village svp à la cour. Il a été reconnu par le See also:Meistersinger en tant qu'un des douze maîtres de la chanson. Néanmoins, avec lui on peut dire que le decadence commence. Le poèt Ulrich von Lichtenstein (d. c. 1275) caricatured unconsciously See also:chivalry lui-même de Styrian par son Frauendienst, dans lequel il rapporte les exploits absurdes qu'il avait entrepris à l'See also:ordre de sa dame, alors que Steinmar (f.

1276) parodiait délibérément I Rudolf II., See also:

compte de Neuenburg (d. 1196), ou, selon certains, un See also:neveu à lui qui est mort dans la poésie 1257.court dans ses éloges de beauté rustique et de bonne vie. Dans les See also:configurations, les chansons et les See also:proverbes de Tannhauser quelque chose des deux éléments, de la cour et du village, doit être trouvée. Il semble avoir vécu en tant que chanteur errant jusqu'en 1268. et là très a bientôt grandi autour de son nom le mythe de Tannhauser qui a tellement peu de See also:base dans la sa vie ou poésie. Le poèt autrichien Reinmar von Zweter (d. c. 12õ) a laissé quelques centaines de Sprilche politiques ou sociales dans leur importation. Parmi les princes qui ont pratiqué Minnesang étaient See also:henry VI. d'See also:empereur, bien que les deux chansons préservées sous son nom soient de l'authenticité douteuse, du duc Henry IV. de Breslau (pi 1270-1290), du See also:Roi Wenceslaus II. de la Bohême, le See also:margrave See also:Otto IV. de See also:Brandenburg, Wizlaw IV., - See also:prince de Riigen et du See also:Conradin malheureux, le See also:bout de la See also:maison de See also:Hohenstaufen, décapitée par l'ordre de See also:Charles de l'Anjou avant qu'il ait atteint sa See also:dix-septième année. Le See also:motif didactique est venu de plus en plus à l'avant au 13ème siècle. Le poèt errant Marner (d. c. 1270) de Swabian a cultivé particulièrement le Spruch, a ri du Provencal et de la tradition courtoise, et il n'y a aucune étape très grande du sien qui apprend et ses inimitiés aux conditions de Meistersang. Heinrich von See also:Meissen (1250-1319), connu sous le nom de "See also:Frauenlob" (l'"éloge des dames"), était un des derniers minnesingers, et ses pedantry et virtuosity l'autorisent à s'appeler le premier meistersinger. M. See also:Haupt, DES Minnesangs Friihling (3ème ED, F. édité. Vogt, See also:Leipzig, 1882) est une collection des minnesingers plus tôt que Walther von der Vogelweide; il y a un choix complet de 97 minnesingers par Karl Bartsch, DES de Deutsche Liederdichter zwolften la BRI vierzehnten Jahrhunderts (ED W.

Golther, See also:

Berlin 1901) avec le compte bio-See also:bibliographique de différents minnesingers; voir également le F. See also:Pfaff, BRI 14 Jahrhunderts, la See also:pinte i. (See also:Stuttgart, 1892) du der 12 de Der Minnesang. Les See also:traductions en See also:anglais du lyrique allemand tôt sont F. C. See also:Nicholson, vieilles chansons allemandes d'amour, traduites des minnesingers des 12èmes à 14èmes siècles (Londres, 1907). Voir également le WALTHER V. D. VOGELWEIDE. Du travail See also:historique et See also:critique sur les minnesingers, voir le K. Goedeke, der de Geschichte deutschen Dichtung, See also:vol. i. (See also:Dresde, 1881); H.

See also:

Paul, der de Grundriss germanischen Philologie, vol. II. (See also:Strassburg, 2ème ED, 1901), où d'autres références seront trouvées; également A. E. Schbnbach, DES d'See also:An{See also:ange de See also:matrice deutschen Minnesanges (See also:Graz, 1898); F. Grimme, der Minnesinger, vol. i. (See also:Paderborn, 1892) de Geschichte; K. Burdach, der Alte et Walther von der Vogelweide (Leipzig, 188o) de Reinmar; A. See also:Schultz, der Minnesinger (2èmes ED, Leipzig, 1889) de Zeit de zur de Leben de sche de ho de Das; J.

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