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RIME

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À l'origine apparaissant en volume V23, page 275 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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RIME , GIVRE plus correctement écrit, d'une See also:

jante de mot de Provencal (son épellation anglaise usuelle est due à une confusion avec See also:le See also:rythme), un See also:ornement ou un See also:dispositif littéraire se composant d'une identité de See also:bruit dans See also:les syllabes terminales de deux mots ou plus. Dans l'See also:art du versification il signifie la répétition d'un bruit à l'extrémité de deux See also:lignes ou plus dans une See also:composition See also:simple. Cet artifice était pratiquement inconnu aux ancients, et, quand il se produit, ou semble se produire, dans les travaux de See also:grec classique et les poèts latins, il doit considérer pour comme accidentel. La tendance normale de l'auteur du vers unconsciously de répéter un bruit, cependant, est montrée par le fait qu'on a découvert presque See also:mille lignes dans les écritures de See also:Virgil où la syllabe de See also:finale rime avec centrale, ainsi Bella par Emathios plus See also:des See also:campos de civilia de quam. Elle est davantage que douteuse, cependant, si la différence de l'effort n'empêcherait pas ceci de See also:retentir comme rime dans l'See also:oreille See also:antique d'ou, et le phénomène résulte davantage des éventualités de RIME de la See also:grammaire que de l'See also:intention de la See also:part du poèt. La rime consciente appartient aux périodes médiévales tôt de la littérature de monkish, et le nom donné aux lignes avec une rime intentionnelle au See also:milieu est vers de Leonine, l'invention étant attribuée à un See also:monk probablement apocryphal Leoninus ou Leonius, qui sont censés être l'auteur d'une See also:histoire du vieux testament préservé dans le Bibliotheque Nationale de See also:Paris. See also:Cette "histoire" se compose dans les vers latins, qui riment au centre. Une autre poésie très célèbre dans la rime de Leonine est "De Contemptu Mundi" de See also:Bernard de See also:Cluny, qui a été imprimé. à Brême dans la rime 1595• existe pour satisfaire l'oreille par la See also:richesse du bruit répété. Dans les commencements du vers See also:moderne, l'allitération, une répétition d'une consonne, a satisfait l'auditeur. Un autre ornement a été découvert quand l'assonance, une répétition des voyelle-bruits, a été inventé. En conclusion, tous les deux ont été combinés pour obtenir une pleine identité de bruit dans la syllabe entière, et la rime a pris son See also:endroit dans See also:prosody. Quand cette identité de bruit se produit dans la dernière syllabe d'un vers c'est l'extrémité-rime typique de la poésie européenne moderne. La See also:critique récente a été inclinée pour considérer le église-Latin See also:africain de l'âge de See also:Tertullian comme See also:point de départ de rime moderne, et il est probable que les ingéniosités des prêtres, inventées pour faciliter des worshippers dans de longs morceaux d'audition et de chant de vers latin dans le See also:rituel de l'église See also:catholique aient produit les poésies conscientes les plus tôt dans la rime. D'ailleurs, pour ne pas donner l'importance trop grande pour les hexameters de Leonine qui ont été mentionnés ci-dessus, il est sûr que par le 4ème siècle une école de la poésie sacrée rimée avait hérité l'existence, dont les exemples See also:classiques nous possèdent toujours dans l'"Stabat Mater" et "meurt Irae." Au cours des âges moyens, l'allitération, l'assonance et l'extrémité-rime ont tenu le See also:champ sans See also:rival dans la poésie See also:vernaculaire. Il n'y a aucune une telle chose, il peut largement être dit, car le vers médiéval dans lequel un ou autre de See also:ces ornements de distinction n'est pas utilisé. Après le 14ème siècle, dans le See also:nord de l'Europe, et en effet partout excepté en Espagne, où l'assonance a tenu une position de powerfut, l'extrémité-rime est devenue universel et a formé une indication distinctive de construction métrique.

Elle n'était pas jusqu'à l'invention du vers See also:

blanc (q.v.) que la rime a trouvé un rival moderne, et malgré les succès de cette rime d'See also:instrument a tenu ses propres, à tous les événements pour le vers non-dramatique, dans la littérature principale de l'Europe. Certaines formes de poésie sont presque inconcevables sans rime. Par exemple, des efforts ont été faits de composer les sonnets rhymeless, mais le résultat a été, l'un ou l'autre que le morceau de vers blanc produit n'est pas dans aucun See also:sens un See also:sonnet, ou bien que par un See also:certain artifice l'See also:aspect de la rime a été maintenu. Dans le heyday de la littérature élisabéthaine une See also:tentative sérieuse a été fabriquée en Angleterre rejeter la rime tout à fait, et de retourner aux See also:mesures quantitatives des ancients. Le See also:moteur dans ce See also:heresy n'était pas un poèt du tout, mais un grammairien pedantic de See also:Cambridge, See also:Gabriel See also:Harvey (1545?-1630). Il s'est considéré un See also:grand innovateur, et pendant une courte période il n'a séduit réellement aucun accentué moins melodious un poèt qu'See also:Edmund See also:Spenser pour abandonner la rime et pour adopter un système des de hexameters et des trimeters. Spenser même a écrit en grande See also:partie dans ces mesures, mais la partie plus grande de ses expériences dans cette sorte, de laquelle la mort See also:Pelican est censée avoir été un, 'ont disparu. De 1576 à 1579 le génie de Spenser semble avoir été obscurci par cette See also:erreur de goût, mais il l'a secouée au loin complètement quand il a composé le See also:calendrier du berger. Harvey a considéré See also:Richard Stonyhurst le plus fidèle de ses disciples, (1547-1618) et cet auteur édité en 1582 quatre livres de l'Aeneid traduits en hexameters rhymeless sur le See also:plan de Harvey. Les restes de résultat, un portent de l'ugliness et cacophony. Un poèt, une See also:lychnide bien plus grands de See also:Thomas (1575-1620), retournés à l'attaque, et dans une région éditée dans 1602 ont préconisé la See also:remise de la rime de la poésie lyrique. Il, par le dint d'un effort prodigious, en a produit unrhymed les odes qui n'étaient pas sans See also:charme, mais les meilleurs critiques du See also:temps, tels que See also:Daniel, ont nié l'innovation, et rime continuée pour n'avoir aucun rival sérieux excepté le vers blanc.

On, de temps en temps, a fait à des expériences à caractère semblable, notamment par See also:

Tennyson, mais la rime a maintenu son balancement comme ornement essentiel de toute la poésie anglaise qui n'est pas dans le vers blanc. Il y a eu non quelques poésies composées, principalement au See also:dix-neuvième siècle, dans des hexameters rhymeless, et même le See also:couplet élégiaque a été essayé. Les expériences du See also:Long-See also:camarade, du See also:Clough, du See also:Kingsley et de d'autres exigent la See also:notification respectueuse, mais elle est davantage que douteuse si n'importe quel un de ces derniers, même l'See also:Andromeda mellifluous de l'auteur dernier, est vraiment en See also:harmonie avec le See also:national prosody. En Allemagne une attaque très déterminée sur la rime a été faite tôt au dix-septième siècle, en See also:particulier par un See also:groupe de critiques esthétiques aux universités suisses. Elles ont attaqué la rime comme espèce artless de chanter-chanson, qui a amorti et a détruit le See also:mouvement vrai de la mélodie dans le rythme. L'See also:argument de ce groupe de critiques a eu une See also:influence profonde dans la See also:pratique See also:allemande, et mené à la composition d'un vaste nombre de travaux unrhymed dedans des mesures, dans peu desquels, cependant, est maintenant trouvée une See also:musique qui justifie l'expérience. See also:Lessing a rappelé les poèts allemands à un sens la beauté et valeur de rime, mais de la popularité de See also:Klopstock et de ses imitateurs ont continué à exercer une grande influence. See also:Goethe et See also:Schiller, sans abandonner la rime tout à fait, se sont See also:permis que une grande liberté dans l'emploi de unrhymed des mesures et dans l'See also:imitation des mètres classiques. Ceci a été porté à de plus grandes longueurs encore par Platen et See also:Heine, le rythme rhymeless du See also:bout duquel a été imité dans le vers See also:anglais par See also:Matthew See also:Arnold et à d'autres, pas sans See also:mesure occasionnelle de succès. En France, sur l'autre See also:main, l'See also:empire de la rime a toujours été triomphant, et en littérature française on peut à peine ne dire que l'idée du vers rhymeless existe. Là le pleine ou le riche de givre, dans lesquels pas simplement le bruit mais l'emphase est parfaitement identique, est exigé au moment, et un poèt qui a rimé comme le faisait Mme Browning, ou "See also:vol" fait un équivalent dans le bruit à "Zion," serait considéré illettré. En français, deux espèces de rime sont acceptées, le féminin et le masculin. Les rimes féminines sont ceux qui finissent dans un e See also:muet, masculin ceux qui ne finissent pas aussi. L'Alexandrine, qui est le mètre classique en français, est accumulé sur du lesquel est connu comme croisees de rimes, c'est-à-dire un couplet des rimes masculines suivies d'd'un couplet de féminin, et celui encore par masculin. Cette règle est inconnue à la poésie médiévale de la France.

En littérature italienne l'abondance et le service excessifs de la rime a mené à une rébellion contre son utilisation, qui est beaucoup plus raisonnable que See also:

celle des Allemands, dont la See also:langue laborieuse semble réclamer une uniformité emphatique de bruit. Mais c'était l'influence avec de l'esthétique allemande qui a forcé sur la notification de See also:Leopardi la possibilité de présenter des mesures lyriques rhymeless dans le vers See also:italien, une innovation qui soit effectuée le hardihood remarquable et le succès. Les odes rhymeless de See also:Carducci sont également dignes de l'admiration, et peuvent être comparés par l'étudiant à ceux de Heine et de Matthew Arnold respectivement. Néanmoins, en italien également, l'oreille exige le See also:plaisir du plein bruit réitéré, et les expériences des poèts éminents qui l'ont rejeté ont réclamé le respect plutôt que la sympathie ou l'imitation. À l'issue du 19ème siècle, en particulier en France, où les règles de la rime avaient été les plus rigides, un effort de modifier et réduire au minimum ces contraintes a été largement fait. Il n'y a aucun doute qui les See also:lois de la rime, comme d'autres règlements artificiels, peuvent être trop graves, mais il n'y a aucune évidence par que la beauté normale que la rime pure présente dans la poésie perd sa prise sur l'oreille humaine ou est dans n'importe quel vrai danger de l'remplacement See also:accent ou rythme. Voir le See also:Joseph B. See also:Mayer, un See also:manuel de mètre anglais moderne (Cambridge, 1903); J. See also:Mineur, Neuhochdeutsche Metrik (See also:Strassburg, 1893); J. B. Schutze, nach Inhalt de DES Reimes de Theorie d'einer de Versuch et See also:forme (See also:Magdeburg, 18o2).

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