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magasin de village. Verdi a reçu une certaine instruction de l'organist de village, mais sa éducation musicale a vraiment commencé par son entrée dans la See also:

MAISON (de mesuage Anglo-Français, probablement une corruption de mesuage, menage, mansionaticuni populaire de Lat., de mansio, d'où mod. Maison de vue, de manere, à l'angle de saturation)

maison See also:

des affaires d'See also:

Antonio Barezzi, un négociant de Busseto. Barezzi était un musicien complet, et See also:

sous ses auspices Verdi a été rapidement présenté à une telle société musicale que Busseto pourrait revendiquer. Il a étudié sous Giovanni Provesi, qui était See also:

MAESTRO

maestro See also:

di cappella de la cathédrale et See also:

chef d'See also:

ORCHESTRE (Armature Orchestre; Ger. Kapelle, Orchester; Ital. Orchestre)

orchestre de l'orchestre municipal, pour lequel Verdi a écrit beaucoup de See also:

mars et d'autres morceaux instrumentaux. See also:

Ces compositions sont maintenant See also:

les principaux trésors de la bibliothèque de Busseto. Parmi elles est le See also:

PREMIER, ou BONNE

premier See also:

symphonie de Verdi, qui a été écrit à l'âge de quinze et exécuté en 1828. En 1832 Verdi est allé à See also:

Milan achever ses études. Il a été rejeté par les autorités du Conservatorio, mais resté à Milan en tant qu'élève de Vincenzo Lavigna, avec qui il a travaillé jusqu'à ce que la mort de Provesi dans 1833 l'ait rappelé à Busseto. Une intrigue de secrétaire l'a empêché de réussir son vieux maître comme organist de cathédrale, mais il a été nommé conducteur de l'orchestre municipal, et organist de l'église de San Bartolomeo. Après trois ans dans Busseto, Verdi est See also:

revenu à Milan, où son premier opéra, Oberto, See also:

Conte di San See also:

BONIFACIO

Bonifacio, a été produit en 1839. Son prochain travail, un opéra comique, connu différemment comme Un Giorno di Regno et Il Finto Stanislao, ont été écrits dans des circonstances affligeantes singulièrement, le compositeur ayant eu le malheur pour perdre son épouse et deux See also:

ENFANTS, LOI CONCERNANT

enfants au cours de deux See also:

mois.

Un Giorno di Regno était un échec complet, et Verdi, piqué par déception, a composé son esprit pour n'écrire pas plus pour l'étape. Il a gardé son mot pendant une année, mais a été puis persuadé par Merelli, l'impresario de la La Scala, de See also:

REGARDER

regarder un libretto par Solera. La poésie a pris sa See also:

FANTAISIE (une forme raccourcie, datant du 15ème siècle, de l'"imagination," de qui est dérivée par le fantasie de vue de O., des fantaisie. modernes de la forme de Latinized du cbavraoia de gr., de l'Oavrai'ecv, de l'avoine Pais, pour montrer)

fantaisie, en peu de See also:

temps la See also:

MUSIQUE

musique a été écrite, et dans 1842 la See also:

PRODUCTION (productionem de Lat., de producere, pour produire)

production de Nabucodonosor a placé Verdi dans le See also:

rang avant des compositeurs italiens de vie. Le succès de Nabucodonosor a été surpassé par See also:

cela de ses deux successeurs, I Lombardi (1843) et Ernani (1844), le dernier de ce qui était le premier des opéras de Verdi pour trouver son See also:

chemin en Angleterre. Avec Ernani Verdi est allé bien au compositeur le plus populaire en Europe, et les See also:

DEMANDES, COUR DE

demandes incessantes ont fait sur lui ont réagi sur son modèle. Pendant plusieurs années après que la production d'Ernani il n'ait écrit rien qui a survécues à notre timenothing qui a mérité de survivre. Dans See also:

MACBETH

Macbeth (1847) il y a des passages d'une certaine See also:

PUISSANCE [ WILLIAM GRATTAN ] TYRONE (1797-1841)

puissance, et des passages trop qui indiquent une transition d'approche à une méthode moins conventionnelle d'expression. De Luisa See also:

Miller (1849) il y a également une See also:

augmentation apparente d'amélioration du modèle, qui diffère favorablement du vulgarity melodramatic de sa façon plus tôt. Il était malheureux qu'I Masnadieri, qui a été écrit pour l'étape anglaise et produit sous la gestion de Lumley au théâtre de sa majesté en 1847, devrait avoir été un des plus mauvaise des nombreux mauvais travaux que Verdi a composés à cette période de sa carrière. Pas la présence du compositeur, qui a voyagé en Angleterre pour conduire la première exécution, ni du génie de la bourrique See also:

LIND, BOURRIQUE

Lind, qui a chanté la See also:

PARTIE

partie du heroine, pourrait le racheter de l'échec. En Verdi 1851 gagné un des plus grands triomphes de sa carrière avec Rigoletto, un See also:

TRIOMPHE (triumphus)

triomphe qui entièrement a été soutenu par la production deux ans après d'Il Trovatore et La la Traviata. Dans ces travaux Verdi a atteint le See also:

POINT de LÉZARD, ou LE LÉZARD

point culminant de ce qui peut s'appeler la sa deuxième façon. Son développement avait été régulier bien que See also:

PROGRESSIF (gradualis de Med. Lat., de ou appartenant aux étapes ou aux degrés; gradus, étape)

progressif, et il est seulement nécessaire de comparer le traitement de la See also:

voix et de l'orchestre dans Rigoletto à celui dans Ernani pour se rendre See also:

compte à quelle rapiditè son See also:

TALENT (talentum de Lat., adaptation de gr. TaXavrov, équilibre,! Souvenirs d'une première visite vers les Alpes (1841); Poids de Rambles de vacances, de raX de racine -, pour se soulever, comme dans le rXi VCA, à l'ours, 1-aXas, et les pensées, comport

talent s'était développé pendant ces See also:

SEPT

sept années.

La popularité de Rigoletto, d'Il Trovatore et de La la Traviata était la renommée d'énorme, et consolidé Verdi en dehors des frontières de l'Italie. En 1855 il a reçu une commission pour écrire un opéra pour l'opéra de See also:

Paris, pour être produit pendant l'See also:

EXPOSITION

exposition universelle. Il a écrit Les Veepres Siciliennes, un travail que cependant temporairement réussi n'a pas maintenu sa popularité. Elle contient de la musique fine, mais souffre de la See also:

TENTATIVE (adtemptare, attentare de Lat., pour essayer)

tentative peut-être sans See also:

connaissance du compositeur d'adopter la façon grandiose de l'opéra français. Des travaux écrits pendant les See also:

dix années à venir seulement d'un Ballo dans Maschera (1859) a maintenu une prise changeante sur une See also:

ATTENTION (de l'annonce-tendo de Lat., attendez, prévoyez; l'état du l'"étirage" ou du "temps")

attention publique. La Forza del Destino (1862) et met See also:

Carlos, le dernier de ce qui a été écrit pour l'exposition de Paris de 1867, ont l'incident de défauts aux travaux écrits pendant une période de transition. En ce moment dans sa carrière Verdi préparait à l'emancipate lui-même des fetters du conventionality qui avaient jusqu'ici gêné son développement. Dans ces deux travaux il y a des indications d'une aspiration vers une méthode plus See also:

libre d'expression, qui harmonisent la défectuosité avec le modèle plus conventionnel des années premières du compositeur. Dans Aida, un opéra sur un sujet égyptien, écrit en réponse à une invitation d'See also:

ISMAIL (1830-1895)

Ismail See also:

PASHA

Pasha, et produit au Caire en 1871, Verdi a commenc sur la troisième période de sa carrière. Dans ce travail il s'est cassé certainement avec la tradition operatic de la laquelle il avait héritée de See also:

DONIZETTI, GAETANO (1798-1848)

Donizetti, en faveur d'une méthode d'expression, qui, bien que peut-être affecté en un See also:

CERTAIN

certain degré par l'See also:

INFLUENCE (influentia en retard de Lat., d'influere, pour entrer)

influence de See also:

Wagner, maintienne toujours les caractéristiques See also:

PRINCIPALES ÉDITIONS DES JEUX CHOISIS

principales de la musique italienne. Dans Aida le traitement de l'orchestre est partout magistralement, et See also:

MONTRE (dans le wcecce de O. Eng., une garde conservante ou l'observation, de wacian, pour garder, observer, wacan, pour se réveiller)

montre une See also:

RICHESSE

richesse de ressource ce qui ceux qui a See also:

SUÉDOIS

su seulement les premiers travaux de Verdi ne l'ont à peine suspecté de la See also:

possession; néanmoins, la voix humaine était toujours le centre du système de Verdi. Verdi s'est tenu complètement au See also:

COURANT (du cursus, du currere de Lat., pour courir)

courant du développement musical See also:

MODERNE

moderne, mais son See also:

SENS

sens See also:

ARTISTIQUE

artistique l'a empêché de tomber dans les excès de l'école See also:

ALLEMANDE (vue pour l'allemande de danse, ou danse allemande)

allemande. Dans le See also:

REQUIEM

Requiem, qui a été écrit en 1874 pour commémorer la mort de See also:

MANZONI, ALESSANDRO FRANCESCO TOMMASO ANTONIO (1785-1873)

Manzoni, Verdi s'est appliqué le sien système nouvellement trouvé à la musique sacrée. Son Requiem a été amèrement envahi par des pedants et des purists, en partie sur la See also:

terre de son défit des règles désuètes de See also:

GRAMMAIRE (de grammatica de Lat., ars de Sc; Ypaµ de gr.)

grammaire musicale et en partie en See also:

RAISON (rapport de Lat., par le raison français)

raison de son traitement théâtral des sujets sacrés, mais par des critiques plus raisonnables et plus bien disposés, desquels See also:

BRAHMS, JOHANNES (1833-1897)

Brahms n'était pas moins l'enthousiaste, il a été accepté comme travail de génie.

Il y a des passages dans lui avec quel sentiment See also:

PROTESTANT

protestant peut à peine ne sympathiser, mais sa intensité passionnée et force dramatique, et la beauté musicale extraordinaire avec laquelle elle abonde, amplement atone pour ce qui à certains peut sembler des erreurs de goût. En 1881 une version révisée de See also:

Simon Boccanegra, des premiers travaux qui n'avaient pas été réussis, a été produite à Milan. Le libretto avait été en partie récrit par Arrigo See also:

BOITO, ARRIGO (1842-)

Boito, et Verdi a écrit beaucoup de See also:

nouvelle musique pour la renaissance, qui était éminemment réussie. Après que ceci il ait été généralement supposé que Verdi, qui avait atteint un âge avançé, avait finalement abandonné la See also:

composition, mais après qu'une See also:

FAUTE (fautes de Lat., une glissade ou départ)

faute de quelques années il soit devenue notoire qu'il était au travail sur un nouvel opéra, et en 1887 Otello a été produit à Milan. Le libretto, magistralement une condensation d'Othello de Shakespeare, était le travail de Boito. Otello rappelle Aida dans les contours généraux de sa structure, mais des voix et l'orchestre sont traités avec une plus grande liberté que dans les premiers travaux, et il y a une See also:

ABSENCE (absentia de Lat.)

absence remarquable d'ensemble aère. Pour autant que le respect les qualités essentielles de la musique, Otello est une immense avance sur n'importe quoi Verdi avait précédemment écrit. Il a une force dramatique et une puissance de caractérisation pour laquelle elle serait vaine pour regarder dans ses premiers travaux, et laquelle soyez plus remarquable comme en apparaissant pour la première fois en ce degré de développement élevé dans un travail écrit dans le vieil âge extrême. Tout ce qui a été dit d'Otello peut être répété de Falstaff, qui a été produit en 1893, quand le compositeur était dans son année d'eightieth, avec l'addition que le travail postérieur contient, sans compter que la puissance dramatique et la compétence musicale des premiers travaux, des fonds de l'See also:

humeur sensible et de fantaisie qui rappelle l'humeur la plus gaie de See also:

MOZART, WOLFGANG AMADEUS1 (1756-1791)

Mozart. Le libretto de Falstaff, qui est le travail de Boito, est une See also:

ADAPTATION (de l'adaptare de Lat.. pour s'adapter)

adaptation des joyeuses épouses de Windsor, avec l'addition de quelques passages d'See also:

henry IV. Après la production de Falstaff, Verdi n'a écrit rien pour l'étape. En 1898 il a produit quatre morceaux sacrés, arrangements de l'See also:

AVENUE (le participe passé féminin de l'avenir de vue, pour venir)

avenue Maria, alla de Laudi Virgine (mots du See also:

PARADIS (Gr. lrap6BEwos)

paradis de Dante), le Stabat Mater et le Te Deum, les deux premiers pour seules des voix, les deux derniers pour des voix et orchestre. Dans ces morceaux Verdi a abandonné dans une certaine See also:

mesure la façon théâtrale du Requiem pour un plus retenu et de plus en See also:

accord avec des traditions ecclésiastiques.

Dans la puissance imaginative et la beauté musicale See also:

RENDEMENT, IMPORTATIONS ET EXPORTATIONS BRITANNIQUES DE

rendement de ces morceaux à aucun des travaux de Verdi. Excepté ces derniers et le Requiem, Verdi a écrit See also:

VERDUN

VERDUN peu économiser pour l'étape. Parmi ses travaux mineurs peuvent être mentionnés un quartet de See also:

corde, composé en 1893, une hymne écrite pour l'See also:

ouverture de l'exposition internationale de 1862, deux ensembles de chansons, d'un Paternoster pour le See also:

CHORUS (xopbs)Z de gr.

chorus de cinq parties, et d'une avenue Maria pour le solo de See also:

SOPRANO (une variante du superanus de sovrano d'Ital., suprême, souverain, en retard de Lat., de superbe, ci-dessus)

soprano, avec l'See also:

ACCOMPAGNEMENT (c.-à-d. cela que "accompagne")

accompagnement de corde. Le compositeur See also:

VENERABLE (venerabilis de Lat., dignes de reverence, venerari, au reverence, pour adorer, allié à Venus, amour; la racine d'Indo-Germ. est wen -, pour désirer, d'où victoire de l'Eng. ", pour lutter correctement pour, par conséquent pour gagner)

venerable est mort à Milan sur le 27ème See also:

JANVIER

janvier 1901. Ce qui suit est une See also:

liste complète des opéras de Verdi, avec les See also:

DATES

dates et les lieux de la production: Oberto (Milan, 1839); Un Giorno di Regno (Milan, 1840); Nabucodonosor (Milan, 1842); I Lombardi (Milan, 1843); Ernani (See also:

Venise, 1844); I d'Arco de See also:

FOSCARI, FRANCESCO (1373-1457)

Foscari de dû (Rome, 1844) Giovanna (Milan, 1845); Alzira (See also:

Naples, 1845); See also:

ATTILA (d. 453)

Attila (Venise, 1846); Macbeth (See also:

Florence, 1847); I Masnadieri (Londres, 1847); Il Corsaro (See also:

TRIESTE (Ger. Triest; Massacrez. Trst; le Tergeste romain, q.v.)

Trieste, 1848); La See also:

BATTAGLIA

Battaglia di See also:

LEGNANO

Legnano (See also:

Rome, 1849); Luisa Miller (Naples, 1849); Stiffelio (Trieste, 18ö); Rigoletto (Venise, 1851); Il Trovatore (Rome, 1853); La La Traviata (Venise, 1853); Les Vepres Siciliennes (Paris, 1855); Simon Boccanegra (Venise, 1857; version révisée, Milan, 1881); Aroldo [ une version révisée de Stiffelio ] (See also:

RIMINI

Rimini, 1857); Un Ballo dans Maschera (Rome, 1859); La Forza del Destino (See also:

rue See also:

PETERSBURG

Petersburg, 1862); See also:

Mettez Carlos (Paris, 1867); Aida (Le Caire, 1871); Otello (Milan, 1887); Falstaff (Milan, 1893). 'R. A.

End of Article: VERDI, GIUSEPPE FORTUNINO FRANCESCO (1813-1901)

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