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EFFIGIES, MONUMENTAL

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À l'origine apparaissant en volume V09, page 11 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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EFFIGIES, MONUMENTAL . Un "effigy" (See also:des effigies de See also:Lat., d'effingere, à la See also:mode) est, en général, une See also:image ou une similarité matérielle d'une personne; et la See also:pratique d'See also:accrocher ou de personnes brûlantes "dans effigy," c.-à-d. leur semblance seulement, préserve See also:le See also:sens plus général du mot. De telles représentations peuvent être des portraits, des caricatures ou des modèles. Mais, indépendamment des See also:utilisations générales de la See also:limite (voir par exemple See also:les FIGURES de See also:CIRE), elle plus en See also:particulier est appliquée dans l'See also:histoire de l'See also:art à une See also:classe particulière des figures sculptées, dans l'See also:appartement ou le See also:rond, lié aux monuments sepulchral chrétiens, datant du 12ème siècle. Les plus tôt de See also:ces tentatives de See also:portraiture commémoratif ont été exécutés dans le See also:bas See also:soulagement sur des See also:cercueil-couvercles du See also:marbre de See also:pierre ou de purbeck, quelques parties des conceptions pour la plupart étant exécuté au See also:moyen de See also:lignes incisées, See also:coupe sur la figure augmentée. Graduellement, avec la plus grande See also:taille et la dignité architecturale plus grande des structures monumentales, effigies atteints à un See also:rang élevé comme oeuvres d'art, de sorte qu'avant que la See also:fin des 13èmes exemples très nobles de siècle des figures de cet See also:ordre s'avèrent pour avoir été exécutées dans le plein soulagement; et, période à peu près identique, des figures semblables ont également commencé à être gravées, sur les galettes monumentales de la pierre ou du marbre, ou sur les plats du métal, qui étaient fo apposé les surfaces des galettes qui ont été étendues dans les trottoirs des églises. Des plats gravés de See also:cette classe, connus See also:sous le nom de "See also:Brasses" (voir le BRASSES, MONUMENTAL), continué en faveur jusqu'à l'ère de la réforme, et ces derniers See also:temps leur utilisation a été rétablis. Il semble probable que l'introduction et la prédominance des memorials gravés plats, au See also:lieu des effigies commémoratifs dans le soulagement, étaient dues, en See also:premier lieu, du dérangement résultant des See also:nombres croissants de See also:pierres augmentées sur le See also:trottoir des églises; tandis que le coût comparativement See also:petit de plats gravés, leurs possibilités artistiques élevées, et leur longévité, combinée pour fixer pour eux la popularité elles appréciait incontestablement. Si considérablement moins nombreux que les galettes incisées contemporaines et les brasses gravés, effigies sculptait dans le reliefwith quelques exceptions reliefcontinued dedans complètement pendant des siècles pour constituer les dispositifs les plus importants en beaucoup de monuments médiévaux. Au 13ème siècle, leur origine étant apparemment dérivée de l'effort de combiner un effigy monumental avec une See also:croix monumentale sur la même pierre sepulchral (si dans la See also:sculpture ou par les lignes incisées), des parties seulement de la figure humaine parfois ont été représentées, comme la tête ou le buste, et de temps en temps également les pieds; dans certains des exemples tôt de cette classe curieuse le See also:symbole en See also:travers n'a pas été présenté, et après les figures pendant quelque temps See also:demi-longueur est devenu See also:commun. Excepté dans des exemples très rares, cet élément le plus important, See also:visage-portraiture véritable, ne doit pas être recherché, dans même les effigies sculptés les plus fins, plus tôt qu'au sujet du See also:milieu du 15ème siècle. Dans les travaux de l'ordre le plus supérieur de l'art, en effet, les memorials des personages des la plupart exalted le grade, effigies d'une période tôt dans leur existence peuvent être considérés comme étant de temps en temps des portraits pfoperly prétendu; mais même dans des travaux tels que ces derniers une ressemblance générale approximativement correcte mais semble trop fréquemment avoir été tout ce qui a été contemplé ou désiré. En même temps, dans les effigies monumentaux les plus tôt nous possédons des contemporaryexamples des vêtements de cérémonie, du See also:costume, du l See also:armure, des armes, de royal et knightly des insignes, et d'autres See also:rendez-vous et accessoires personnels, en lesquels on a certainement observé la fidélité précise avec la précision scrupuleuse de soin et de See also:minute. Ainsi, puisque les effigies monumentaux de l'Angleterre sont en second lieu à aucun dans le mérite See also:artistique, alors qu'ils ont été préservés dans des nombres bien plus grands, et généralement en meilleure See also:condition que ceux dans d'autres See also:pays, ils représentent dans la continuité ininterrompue par série incomparable de représentations personnelles originales des générations successives, un See also:grand nombre d'elles étant, dedans I il est bien connu que le costume des effigies ait presque toujours représenté ce qui a été porté réellement par les restes de la personne commémorée, une fois préparé pour l'interment et en se trouvant dans l'état; et, de manière semblable, l'See also:aspect de la mine sans vie, même si pas à dessein reproduit par "image" médiévale fabricants, a pu See also:longtemps avoir exercé une See also:influence puissante sur leurs idées 'de à portraiture.the monumental conformé la plupart d'acception significative de cette limite, véritables portraits contemporains.

Une fois estimé pour être simplement des objets de curiosité ancienne, et tout à fait négligé ou trop souvent soumis à l'indignité nuisible, les effigies monumentaux en Angleterre ont longtemps attendu la formation d'une évaluation juste de leur caractère vrai et de leur valeur conséquente en leur qualité d'autorités pour le visage-portraiture. Dans le See also:

contrat See also:original pour la construction du See also:monument chez See also:Warwick à Richard See also:Beauchamp, le cinquième See also:earl, qui est mort en 1439, il est à condition que un effigy du See also:noble décédé soit exécuté dans la jeune truie en See also:bronze, avec tout le soin possible, par les artistes les plus habiles et les plus expérimentés du temps; et les détails de l'armure et des ornements de la figure sont indiqués avec la précision minutieuse. Elle est remarquable, cependant, que l'effigy elle-même est décrit seulement dans les termes généraux et indéfinis "une image d'un See also:homme armé. Il n'y a aucune disposition que l'effigy devrait être "une image" de l'earl; et beaucoup moins est quelque chose dit quant à son être si "un presentment contrefait" des dispositifs et de la personne de l'homme vivant, comme les contemporains de Shakespeare avaient appris à prévoir dans ce qu'ils accepteraient en tant que portraiture vrai. L'effigy, presque aussi parfait que quand il a laissé les mains du sculpteur, immobile témoigne, aussi bien du soin consciencieux avec lequel les conditions du contrat ont été remplies, quant aux capacités éminentes des artistes employés. Si complète est la représentation de l'armure, cette cette force effigy soit considérée comme réellement pour avoir été équipée dans le propre costume du favori des earl de l'See also:acier de See also:Milan le plus fin. La See also:fonte de la figure également a été évidemment étudiée de ce que l'earl avait été quand dans la vie, et la mine est suffisamment identifiée et dotée par les attributs indubitables du caractère See also:personnel. Probablement une telle ressemblance a pu avoir été - le See also:but le plus élevé dans l'image-fabrication de la période, légèrement avant le milieu du 15ème siècle. Trois quarts un siècle de plus See also:tard, une étape décidée vers la fidélité dans le portraiture vrai sont montrés pour avoir été pris, quand, dans le sien la volonté (1510 A.d.), rai d'See also:henry VII. des effigies de se et de sa défunte See also:reine, See also:Elizabeth d'York, être exécuté pour leur monument, comme "image de notre figure et des autres à elle." Les effigies existants dans la See also:chapelle de Beauchamp et dans la chapelle d'henry Vii, avec les passages juste cités du contrat fait par les exécuteurs de l'earl de Lancastrian, illustrent de façon saisissante le développement See also:progressif de l'idée du véritable portraiture personnel dans les effigies monumentaux, pendant le 15ème et au commencement du 16ème siècle en Angleterre. L'étude des effigies royaux toujours préservés doit débuter dans la cathédrale de Worcester avec See also:cela du See also:Roi See also:John. Cet exemple le plus tôt d'une série d'effigies desquels la valeur See also:historique n'a jamais pourtant dûment apprécié est See also:grossier comme oeuvre d'art, mais il y a là-dessus l'impression d'une telle individualité comme démontre que le sculpteur a fait son meilleur pour représenter le roi. Singulièrement l'amende comme accomplissements de l'art du sculpteur sont les effigies d'henry III., Reine Eleanor de See also:Castille, et son fils infortuné Edward II., les deux anciens dans l'See also:abbaye de Westminster, le See also:bout dans la cathédrale de See also:Gloucester; et de leur fidélité également comme portraits aucun doute ne peut être amusé. De manière semblable les effigies d'See also:Edward III. et sa Reine Philippa, et ceux de leur petit-fils See also:Richard II. et son premier See also:consort de •, See also:Anne de la Bohême (toute à Westminster), et de leur autre petit-fils, henry de See also:Lancaster, avec son deuxième consort, See also:Joan de See also:Navarre. chez Canterburyall nous convainquent qu'ils sont les portraits vrais. Suivez après les effigies d'henry VII. et Elizabeth d'York, pour être réussi, et des séries royales à accomplir, par les effigies de la Reine Elizabeth et See also:Mary See also:Stuart, tous dans l'abbaye de Westminster. Très instructif soyez une comparaison étroite entre les deux travaux derniers et les portraits peints des reines rivales, particulièrement dans le See also:cas de Mary, dont les images diffèrent tellement remarquablement fromssnese comme le siècle 15tn a avancé, le grade du personage représenté et le caractère de l'art qui distingue effigy va loin déterminer ses qualités de portrait.

Toujours plus tard, quand un visage-portraiture plus exact était devenu un élément identifié, des sculpteurs doivent être censés avoir visé la See also:

production d'une telle ressemblance que leur art leur permettrait de donner à leurs travaux; et en conséquence, quand nous comparons des effigies aux portraits peints des mêmes personages, nous constatons qu'ils corroborent un un autre. La prédominance du portraiture dans les effigies des 16èmes et 17èmes siècles, quand leur art a généralement subi un déclin palpable, élève nullement tous les travaux de cette classe, ou en effet la plupart d'entre eux, à la dignité des portraits vrais; au contraire, dans ces effigies, comme dans ceux des périodes plus tôt, c'est le caractère de l'art dans chaque exemple particulier qui affecte son mérite, valeur et autorité comme portrait. En jugeant de ces derniers effigies, cependant, nous devons les estimer par le niveau de l'art de leur propre ère; et, en règle générale, les effigies qui sont les tout meilleures que les oeuvres d'art dans leur propre classe sont les meilleures également et le plus fidèle dans leur portraiture. Les effigies plus tôt, habituellement produits sans rien exprès visent le portraiture exact, pendant que nous utilisons maintenant cette expression, ont néanmoins des réclamations fortes sur notre veneration. Souvent leur sculpture est très noble; et même lorsqu'ils sont les plus grossiers comme oeuvres d'art, là manque rarement d'un grandeur rugueux au sujet d'elles, comme exhibé dans la figure "bold"fine du fils de See also:Rosamond juste, Earl William de la See also:longue épée, qui repose dans un tel serenity fini dans sa propre cathédrale à Salisbury. Ces effigies ne peuvent pas nous apporter étroitement face à face avec les générations à distance, mais ils placent avant nous des images vraies de ce qu'étaient les hommes et les femmes de ces générations. Les étudiants observateurs des effigies monumentaux ne manqueront pas d'apprécier le felicity singulier avec lequel les sculpteurs médiévaux ont ajusté leurs compositions sur la position recumbent dans laquelle leurs "images" nécessairement ont dû être placées. Également See also:digne de la See also:notification est la façon dont beaucoup d'effigies monumentaux, en particulier ceux de date comparativement tôt, ne s'avèrent pour avoir assumé une vie d'aspect ni ni sans vie, mais impressively la réaliste. Le See also:jugement sain également, et le bon goût de ces premiers sculpteurs, ont été signally exemplifiés dans leur exclure, presque sans exception, les modes plus exagérées dans le costume de leur ère de leur sculpt_:See also:re monumental, et de présenter seulement les modèles plus simples mais pas moins caractéristiques de la See also:robe et des rendez-vous. Les effigies monumentaux, comme généralement compris, représentent les figures recumbent, et les accessoires des effigies eux-mêmes ont été ajustés sur cette position. À les exceptions quand elles apparaissent sur un See also:repos latéral sur le See also:coude (comme dans le cas de See also:Thomas See also:Owen (d. 1598) et See also:monsieur Thomas Heskett (d.

1605), tous les deux dans l'abbaye de Westminster), ces effigies se trouvent sur leurs dos, et en règle générale (excepté dans la caisse de figures épiscopales représentées dans l'See also:

acte du See also:benediction, ou des princes et des guerriers qui tiennent parfois un See also:sceptre ou une épée) leurs mains sont élevées et conjoined comme dans le supplication. L'attitude croiser-à jambes de nombreux effigies armés de l'ère de l'See also:courrier-armure a été censée impliquer les personages ainsi représentée pour avoir été des croisés ou des chevaliers du See also:temple; mais dans l'un ou l'autre cas la supposition est non fondée et contradictoire avec des faits incontestables. Le sentiment beaucoup beau est donné par des figures des anges d'administrer étant présentés comme dans l'acte de soutenir et de lisser les oreillers ou les coussins qui sont placés dans un grand nombre d'exemples à l'appui d'élasticité aux têtes des effigies recumbent. Les animaux aux pieds de ces effigies, qui ont fréquemment une signification heraldic, ont See also:permis aux sculpteurs, avec la convenance et l'efficacité égales, de surmonter un des difficultés spéciales inséparables de la position recumbent. En général, les effigies monumentaux ont été découpés dans la pierre ou le marbre, ou la fonte dans le bronze, mais de temps en temps ils étaient de See also:bois: tel est l'effigy de See also:Robert Curthose, fils de William I. (d. 1135), dont le See also:tombeau d'See also:autel dans la cathédrale de Gloucester a été probablement installé environ 1320. En plus des statues recumbent, les figures droites doivent recevoir la notification ici, particulièrement ceux ont placé en See also:mur-monuments dans les églises principalement. Celles-ci ont habituellement consisté en figures demi-longueur, plein-visage vu, placé dans une cavité dans un See also:arrangement architectural plus ou moins raffiné. Elles appartiennent principalement aux 16èmes et 17èmes siècles. Parmi les nombreux exemples dans vieux la See also:rue See also:Paul la cathédrale (détruite dans le grand See also:feu de 1666) étaient ceux de See also:doyen See also:Colet (giq de d. 1), William See also:Aubrey (1595) et See also:Alexander See also:Nowell (d. 1õi). Dans la rue See also:Giles, Cripplegate, est l'effigy pareillement conçu de la See also:vitesse de John (d.

1629); tandis que ce de l'See also:

arrimage de John (d. 1605) est un intégral, figure posée. Ce, comme la figure de Thomas Owen, est en albâtre, mais puisque sa construction a été toujours décrite comme matériel de terra-cottaa qui a hérité la faveur considérable afin des bustes et des moitié-longueurs vers la fin du 16ème siècle, importé, naturellement, de l'étranger.

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