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See also:Le VERS See also:BL ANC, unrhymed la See also:mesure de decasyllable See also:iambic dans cinq battements qui est habituellement adopté dans la poésie épique et dramatique anglaise. L'épithète est due à l'See also:absence de la See also:rime que l'See also:oreille s'attend à l'extrémité des See also:lignes successives. La See also:ligne decasyllabic se produit pour la première fois dans une poésie de Provencal du siècle peu disposé, mais dans See also:les exemples les plus tôt l'a préservée est déjà construit avec une telle régularité quant à suggèrent que ce n'ait été aucune See also:nouvelle invention. Il certainement était employé presque simultanément dans le See also:nord de la France. See also:Chaucer l'a utilisé dans son Compleynte à Pitie environ 1370. Dans tous les literatures d'Europe de l'ouest il est devenu généralement utilisé, mais toujours avec la rime. Dans le début du 16ème siècle, cependant, certains poèts italiens ont fait l'expérience See also:des decasyllables d'écriture sans rime. La tragédie de Sophonisba (1515) de See also:- GÊNEZ (comme l'ennui français, un mot tracés par des etymologists à une expression de Lat., dans l'esse d'odio, pour être "dans la haine" ou détestable de quelqu'un)
- GÉNÉROSITÉ (par le bontet de vue de O., des bonitas de Lat., qualité)
- GÉLATINE, ou GÉLATINE
- GÉMEAUX ("les jumeaux, "c.-à-d. roulette et Pollux)
- GÉNÉRALITÉS
- GÉNÉRAL (generalis de Lat., ou concernant d'un genre, d'une sorte ou d'une classe)
- GÉNÉRAL REMARQUES SUR L'COrgane
- GÉNÉRATION (du generare de Lat., au beget, procréez; genre, actions, course)
- GÉNÉRATION DES COURBES ET CÔNES DE DEUXIÈME
- GÉNIE (du genere, du gignere de Lat.)
- GÊNES (anc. Genua, Ital. Genova, Armature GPnes)
- GÉOCENTRIQUE
- GÉODÉSIQUE
- GÉOGRAPHIQUE
- GÉOGRAPHIE (yil, terre, et ypiickty de gr., pour écrire)
- GÉOLOGIQUE
- GÉOLOGIE (de gr. yp7, la terre, et Abyor, la science)
- GÉRANIUM
- GÉANT (O.e. geant, par géant de vue, O.Fr. gaiant, jaiant, jeant, bruit de med.. Gagante de Lat. -- Cf. Gigante d'Ital. -- par assimilation de gigantem, d'as des gigas de Lat., des yiyas de gr.)
- GÉNISSE
G. G. Trissino (1478-1550) était les premiers travaux accomplis See also:sous See also:cette See also:forme; elle a été suivie en 1525 de la poésie didactique Le Api (les abeilles), de Giovanni Rucellai (1475-1525), qui a annoncé son See also:intention d'écriture "sciolto de givre de See also:dalle d'Etrusco de verso de See also:Con," en conséquence de quelle expression ce genre de mètre s'est appelée sciolti de versi ou le vers See also:blanc. Dans See also:- TEMPS (0. Eng. Lima, cf. timi d'Icel., timme de Swed., heure, temps de Dan.; de la racine également vue dans la "marée," correctement l'heure de entre l'écoulement et le reflux de la mer, cf. O. Eng. getidan, de se produire, "égal-marée," &c.; on ne le
- TEMPS, MESURE DE
- TEMPS, STANDARD
- TEMPS (weder de O. Eng.; le mot est commun aux langues de Teutonic; cf. weder de du, veir de Dan., Icel. ve8r, et Ger. Wetter et Gewitter, orage; la racine est un wa- dont à souffler, est le "vent" dérivé)
temps très peu de cette forme a été en grande See also:partie adoptée dans la poésie dramatique italienne, et les comédies d'See also:Ariosto, de l'Aminta de See also:Tasso et du Pastor Fido de See also:Guarini se composent dans lui. Le vers blanc iambic de l'Italie était, cependant, principalement hendecasyllabic, non decasyllabic, et sous des influences de Français l'See also:habitude de la rime est bientôt retournée. Avant que la See also:fin de la vie de Trissino, cependant, son invention ait été présentée dans une autre littérature, où elle était destinée pour apprécier une plus See also:longue et plus glorieuse existence.
Vers la fin du règne d'See also:- HENRY
- HENRY (1129-1195)
- HENRY (c. 1108-1139)
- HENRY (c. 1174-1216)
- HENRY (Armature Henri; Envergure. Enrique; Ger. Heinrich; Mi. H. Ger. Heinrich et Heimrich; O.h.g. Haimi- ou Heimirih, c.-à-d. "prince, ou chef de la maison," le heim d'cO.h.g., d'Eng. à la maison, et le rih, reiks de Goth.; "roi" comparez de Lat
- HENRY, EDWARD LAMSON (1841-)
- HENRY, JAMES (1798-1876)
- HENRY, JOSEPH (1797-1878)
- HENRY, MATTHEW (1662-1714)
- HENRY, PATRICK (1736-1799)
- HENRY, PRINCE OF BATTENBERG (1858-1896)
- HENRY, ROBERT (1718-1790)
- HENRY, VAINQUEUR (1850-)
- HENRY, WILLIAM (1795-1836)
henry VIII., henry See also:Howard, See also:earl de See also:Surrey, a traduit deux livres de l'Aeneid en vers rhymeless See also:anglais, "les dessinant" "dans un mètre étrange." Surrey * le vers blanc est raide et timide, se permettant aucune divergence du See also:mouvement iambic exact: '"qui peut exprès l'See also:abattage de cette See also:nuit, ou dire le nombre de cadavres massacrés, ou peut dans le bewail de larmes ils dignement? Le falleth célèbre See also:antique de See also:- VILLE (burh nominatif d'cA.s., byrig de datif, qui produit certains des endroit-noms finissant dans l'enfouissement, un endroit abrité ou enrichi, le camp du refuge d'une tribu, le stronghold d'un chef de clan; cf. Ger. Burg, bor de vue, alésage, bourg)
- VILLE [ BURROUGH, BURROWE, EMPRUNTS ], STEVEN (1525-1584)
- VILLE (par la vue citez, des civitas de Lat.)
- VILLE de DAWSON, ou DAWSON
- VILLE de JEFFERSON (légalement et officiellement le City.of Jefferson)
- VILLE
ville vers le See also:bas, See also:ces beaucoup d'années a jugé tels See also:seignory." Surrey a bientôt trouvé un imitateur dans See also:Nicholas Grimoald, et dans 1562 le vers en blanc a été appliqué la première fois à la poésie dramatique anglaise dans le See also:Gorboduc de See also:Sackville et de See also:Norton. En 1576, dans le See also:verre en See also:acier de See also:Gascoigne, il a été employé la première fois pour le See also:satire, et par l'année 1585 il avait hérité l'utilisation presque universelle pour des buts théâtraux. Dans la femme de See also:Lyly dans la See also:- LUNE (un mot commun de Teutonic, cf. Ger. Mond, du maan, maane de Dan., &c., et apparenté avec des formes indo-germaniques telles que µlip de gr., Sans. mA, mille irlandais, &c.; Lat. emploie le luna, c.-à-d. le lucna, brillant, lucere, pour briller, pou
- LUNE, MONSIEUR RICHARD, 1ER BARONNET (1814-1899)
lune et See also:Arraignment de See also:Peele de See also:Paris (tous les deux 1584) nous trouvons le vers blanc luttant avec le vers rimé et tenant avec succès ses propres. Le See also:jeu le plus tôt écrit entièrement dans le vers blanc est censé être les malheurs de See also:Arthur (1587) de See also:- THOMAS
- THOMAS (c. 1654-1720)
- THOMAS (d. 110o)
- THOMAS, ARTHUR DONNANT UN COUP DE CORNE (1850-1892)
- THOMAS, CHARLES LOUIS AMBROISE (1811-1896)
- THOMAS, GEORGE (c. 1756-1802)
- THOMAS, HENRY DE GEORGE (1816-187o)
- THOMAS, ISAIAH (1749-1831)
- THOMAS, PIERRE (1634-1698)
- THOMAS, SIDNEY GILCHRIST (1850-1885)
- THOMAS, RUE
- THOMAS, THEODORE (1835-1905)
- THOMAS, WILLIAM (d. 1554)
Thomas See also:Hughes. See also:Marlowe immédiatement suivi maintenant, avec le mouvement magnifique de son Tamburlaine (1589), qui a été raillé par les critiques satiriques comme "bombast de gonflement de vanter le vers blanc" (See also:Nash) et "le volubility spacieux d'un tambourinage decasyllable" (See also:Greene), mais qui a présenté une grande nouvelle See also:musique dans la poésie anglaise, dans de telles "lignes puissantes" comme "s'élevant toujours après la See also:connaissance infinie, et toujours se déplaçant comme sphères agitées," "voyez où le sang du Christ coule dans le See also:firmament!" Excepté, cependant, quand il est remué par une émotion particulièrement vive, le vers blanc de Marlowe continue à être monotone et See also:uniforme. Il dépend toujours trop exclusivement d'un See also:compte des syllabes. Mais Shakespeare, ensuite étant retourné à la rime dans ses drames plus tôt, en See also:particulier dans les deux messieurs de Vérone, a adopté le vers blanc d'une manière concluante au sujet du temps que la carrière de Marlowe clôturait, et il l'a portée à la plus grande See also:perfection dans la variété, la souplesse et la plénitude. Il l'a libérée du bondage excessif qu'elle avait jusqu'ici supporté; car les See also:ponts de See also:Robert a indiqué, "Shakespeare, dont le vers tôt peut être décrit comme syllabic, est graduellement venu pour écrire une personne à charge de vers sur l'effort." En comparaison de See also:cela de ses prédécesseurs et successeurs, le vers blanc de Shakespeare est essentiellement marques régulières et et ses See also:prosody le See also:moyen excellent entre la rigidité de ses précurseurs dramatiques et du laxity de ceux qui l'ont suivi. La plupart des lignes de Shakespeare se conforment au See also:type normal du decasyllable, et le See also:repos sont expliqués par des règles familières et raisonnables de variation. La facilité et la fluidité de son prosody ont été maltraitées par ses successeurs, en particulier par See also:Beaumont et See also:Fletcher, qui ont utilisé la fin féminine See also:douce à l'excès; dans See also:Massinger le vers blanc dramatique est venu trop près à la See also:prose, et dans See also:Heywood et See also:Shirley il a été détendu au See also:point de perdre toute la vigueur nerveuse. Les dramatists postérieurs ont graduellement abandonné cette différence rigoureuse qui devrait toujours être préservée entre la See also:cadence du vers et de la prose, et l'exemple de See also:Ford, qui a essayé de rétablir la vieille sévérité du vers blanc, n'a pas été suivi.
Mais juste pendant que la forme descendait dans le desuetude dramatique, cela a pris la nouvelle vie dans la direction de l'épopée, et a trouvé son compétent plus See also:noble chez la personne de See also:John See also:Milton. Le plus complexe et donc le vers blanc le plus intéressant qui a été écrit est celui de Milton dans les grandes poésies de sa vie postérieure. Il a ramené les elisions, qui avaient été fréquents dans les poèts élisabéthains, à la See also:loi; il a admis une variété extraordinaire dans le nombre d'efforts; il a délibérément inversé le See also:rythme afin de produire des effets particuliers; et il a multiplié à la volonté les caesurae ou les coupures dans une ligne. Des vers tels que "rangeant avec le See also:pourpre reflété et la vertu invisible de pousses d'See also:or même au reproche universel profond, bien plus mauvais de me soutenir, je seulement, See also:objet juste de son ire ne sont pas confondus dans le rythme, ni d'être balayé en les forçant à obéir l'effort conventionnel. Ils sont des exemples, et le See also:paradis perdu est plein de tels, de l'See also:art exquis de Milton dans les changements sonnants sur le type métrique de See also:dix syllabes, cinq efforts et un rythme de montée, afin de faire la texture entière du vers répondre à sa pensée poétique. Écrivant beaucoup d'ans après dans le paradis regagné et dans See also:Samson Agonistes, Milton a maintenu son système de vers blanc dans ses caractéristiques générales, mais il l'a traité avec la sécheresse accrue et avec une certaine rudesse d'effet. C'est certainement dans son drame biblique que le vers blanc a été poussé à sa perfection plus artificielle et plus technique, et c'est là que les théories de Milton sont d'être étudiées mieux; pourtant il doit admettre que l'étude exclut la beauté dans certaines des irrégularités très audacieuses qu'il permet ici lui-même dans Samson Agonistes. Des lignes telles que "les See also:bras faits ridicules, inutile le contrefaçon See also:mes peines me font souffrir non seulement pendant qu'un diseaseDrunk prolongé avec See also:idolatry, ivre avec du vin juste, pourtant désespèrent pas de son See also:pardon final sont construits avec la compréhension parfaite de la loi métrique, pourtant ils diffèrent tellement de la structure normale du vers blanc qu'ils doivent être expliqué, et les imiter seraient périlleuses. Une faiblesse persistante en le troisième See also:pied a jamais été le piège du vers blanc anglais, et c'est cet élément de la monotonie et du dulness au lequel Milton essaye sans cesse d'obvier par ses inversions, elisions et coupures merveilleux. Après la restauration, et après une brève période d'expérience avec les jeux rimés, les dramatists retournés à l'utilisation du vers blanc, et dans les mains d'See also:Otway, de See also:- LIE
- LIE (ou LEGIT) ROWLAND (d. 1543)
- LIE, ANN (1736-1784)
- LIE, ARTHUR (1740-1792)
- LIE, FITZHUGH (1835-1905)
- LIE, GEORGE ALEXANDER (1802-1851)
- LIE, HENRY (1756-1818)
- LIE, PRINCE DE JAMES (1804-1869)
- LIE, NATHANIEL (c. 1653-16g2)
- LIE, HENRY DE RICHARD (1732-1794)
- LIE, ROBERT EDWARD (1807-1870)
- LIE, SIDNEY (1859-)
- LIE, SOPHIA (1950-1824)
- LIE, ANETH DE STEPHEN (1833-1908)
lie et de See also:Dryden, il a récupéré beaucoup de son magnificence. Au 18ème siècle, See also:Thomson et d'autres se sont servis d'une forme très régulière et quelque peu monotone de vers blanc pour les poésies descriptives et didactiques, desquelles les pensées de nuit des jeunes est, d'un point de vue métrique, la plus intéressante. Avec ces poèts que la forme est petite ouvrez-vous au See also:permis, alors que des inversions et les coupures sont évitées autant que possibles.
Depuis le 18ème siècle, le vers blanc a été soumis à la révision See also:constante dans les mains de Wordsworth, de See also:Coleridge, de See also:Shelley, de See also:Keats, de See also:Tennyson, du Brownings et de See also:Swinburne, mais aucun changement de See also:radical, d'un inconnu de nature à Shakespeare et à Milton, n'a été présenté dans lui. Voir Le J. A. See also:Symonds, Le Vers Blanc (1895); See also:Walter Thomas, See also:romain de Le Decasyllabe et en l'Europe (1904) de See also:fortune de SA; Robert Jette un See also:pont sur Prosody De Milton (1894); ED. Invité, une See also:histoire des rythmes anglais (1882); J. Mothere, anglais de herosque de du vers de théories de Les (1886); J. Schipper, Englische Metrik (1881-1888).
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