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MODÈLE

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À l'origine apparaissant en volume V25, page 1057 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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MODÈLE , en littérature une See also:

limite qui peut être définie comme See also:langue considérée du See also:point de vue See also:des caractéristiques qu'elle indique; pareillement, par See also:analogie, dans d'autres arts, un See also:mode ou la méthode de fonctionnement caractérisée par See also:les dispositifs distinctifs. See also:Le mot (qui est différent de See also:cela utilisé dans l'See also:architecture, voir ci-dessus) est dérivé de l'See also:aiguille d'See also:instrument (aiguille incorrectement écrite), du métal, du See also:bois ou de l'See also:ivoire, au See also:moyen de lesquels, dans des périodes See also:classiques, des lettres et les mots ont été imprimés au moment waxen des comprimés. Par la transition de la pensée connue See also:sous le nom de See also:metonymy le mot a été transféré à partir de l'See also:objet qui fait l'impression aux phrases qui sont impressionnées par lui, et une observation mécanique est devenue une See also:conception intellectuelle. Tourner l'aiguille "était de corriger ce qui avait été écrit par l'extrémité pointue de l'See also:outil, par une application judicieuse de l'extrémité émoussée, et ceci répond à ces discipline et individu-See also:critique desquelles l'See also:excellence littéraire dépend. L'énergie d'un auteur délibéré ferait une impression See also:ferme et pleine quand il a utilisé l'aiguille. Une See also:pointe à tracer d'See also:habitude See also:rapide et de fugitif serrerait plus irrégulièrement et produirait un See also:texte moins cohérent. Les variétés d'écriture induites par See also:ces différences de temperament indiqueraient la nature de l'auteur, pourtant elles seraient attribuées, et avec la See also:justice, à l'instrument qui les a immédiatement produites. Ainsi il serait normal pour n'importe quel qui a examiné plusieurs comprimés de See also:cire pour indiquer, ", les auteurs de ces inscriptions sont indiqués par leur aiguille "; en d'autres termes, le modèle ou l'impression de l'instrument est le See also:milieu par lequel le temperament est transféré au discours écrit. Si nous suivons See also:cette analogie, l'expression célèbre de See also:Buffon devient immédiatement "meme pas simplement intelligible mais See also:lumineux de le style est 1'See also:homme." Cet See also:axiome est misquoted constamment ("le l'homme c'est de le style"), et pas rarement mal compris. Il est habituel pour l'interpréter comme signification que le modèle d'un auteur est l'individu de cet auteur, celui qu'il indique l'essence de son individualité. C'est vrai, et le rapport de lui est utile. Mais ce n'est probablement pas la signification, ou au moins pas la signification originale, que Buffon a eue à l'esprit. Il devrait rappeler que Buffon était un zoologiste, et que l'expression se produit au cours de sa grande See also:histoire naturelle. Il considérait l'homme dans l'abstrait, et le différenciait d'autres genres du See also:royaume See also:animal.

Par conséquent, aucun doute, il a remarqué que l'"modèle était l'homme lui-même," pas comme chaque critique répète la See also:

phrase aujourd'hui, "l'homme." Il a voulu dire ce modèle, dans la variété et l'élaboration d'elle, a distingué la langue de l'homme (sapiens de Homo) de l'hurlement monotone du See also:lion ou de la See also:gamme limitée de l'oiseau. Buffon a été engagé dans avec des idées biologiques et pas esthétiques. Néanmoins, l'interprétation habituelle donnée à l'expression "meme de le style est 1'homme" peut être acceptée en tant que vraie et objet de valeur. Selon un Arabe le See also:Roi See also:Solomon que de légende s'est enquis d'un djinn, "ce qui est langue? "et reçu la réponse," un See also:vent qui See also:passe." "mais comment," See also:suite le plus See also:sage des hommes, "peut il se tenir?" "par un See also:art seulement," a répondu le djinn, "par l'art de l'écriture." Elle peut See also:devoir bien suivre peu de près les See also:processus de cet art de l'écriture. Un être humain en état artless, en qui, c'est-à-dire, la conception de l'expression personnelle n'a pas été formée, n'emploie pas la langue écrite aux affaires primitives et générales d'état du fait. Il écrit, "la See also:mer est rugueux aujourd'hui; le vent est See also:froid." Dans ces rapports il y a une certaine observation, mais jusqu'ici aucune See also:note personnelle. Nous les avons lues sans pouvoir former la conjecture la plus petite quant au caractère ou état de l'auteur. De ces mots chauves et plats nous pouvons nous lever en degré jusqu'à ce que nous atteignions le parallèle célébré de See also:Hugo de See also:vainqueur de l'océan avec le génie de Shakespeare, d'où chaque expression est singulière et élabore, et chaque élément d'expression redolent du vainqueur Hugo, mais sans l'autre personne qui a jamais vécu. Un autre exemple, de sa propre manière plus de frappement toujours, est trouvé dans la comparaison du See also:paragraphe célèbre qui se produit dans le See also:Cyrus-See also:Jardin (1658) de See also:monsieur See also:Thomas See also:Browne. Une personne primitive dirait, "mais il est See also:temps de aller au See also:lit"; ce rapport est dessiné dehors par Browne dans le commencement merveilleux de See also:page, "mais par le quincunx du See also:ciel court le See also:bas," et se rassemble autour de lui de pendant qu'il procède sur son cours voluptuous les cinq ports de la See also:connaissance, les câbles des cobwebs, le lit de See also:Cleopatra, le fantôme d'un See also:rose, huntsmen See also:Perse, et une douzaine d'autres exemples de modèle prolifique et ornementé. Dans sa See also:finale le formit est tellement entièrement caractéristique de son auteur qu'il peut juste dire que le passage est Browne lui-même. Il suit de ce qui a été juste dit qui des appels de modèle exclusivement à ceux qui ont lu avec l'See also:attention et pour le See also:plaisir de la See also:lecture.

Il n'est pas même perçu par ceux qui lisent principalement pour information, et ceux-ci forment la grande majorité de lecteurs. Même ceux-ci ont une impression miroitante que nous ne devons pas vivre à côté seul du See also:

pain; que le le See also:coeur, avec son See also:imagination, la sa curiosité et le sensitiveness humains, ne peuvent pas être satisfaits par des rapports chauves de fait fournis à la page imprimée pendant que des messages sont criés le See also:long du téléphone. Cet See also:instinct il est ce qui rend l'untaught exposé à tomber dans ces erreurs de modèle See also:faux sur lesquelles nous attirerons actuellement l'attention. Dans le non formé là pourtant existe mourir d'envie de la beauté, et le malheur est par que ceci qui implore est trop facilement rencontré la rhétorique voyante et les répétitions vaines. L'effet sur la nature d'un être humain qui est produit en lisant ou en écoutant un See also:livre, ou un passage d'un livre, que ce être admire considérablement, est souvent si violent quant à ressemblent à un See also:choc See also:physique aux nerfs. Il cause un spasme de l'émotion, qui est trahie par des larmes ou See also:rire ou une See also:impulsion intensifiée. Cet effet ne pourrait pas être produit par un rapport du fait donné en langue, mais est le résultat de la façon de laquelle ce fait est présenté. En d'autres termes, c'est le modèle qui fait tellement vividly See also:appel au système physique et moral du lecteur pas le fait, mais l'See also:ornement du fait. Que cette émotion peut être, et souvent est, causé par mauvais modèle, par la seule See also:tresse de la rhétorique et jangle d'allitération, n'est pas au point que la matière importante est qu'elle est provoquée par modèle, si bon ou mauvais. Ces ardours et audacities d'expression qui tellement juvéniles souvent amusent l'homme sage et exaspèrent le See also:pedant sont mais les effets du modèle agissant sur une imagination fervente et non mûre. Le plaisir profond avec lequel adulte d'expérience lit See also:Milton ou Dante est mais le même phénomène produit dans différentes conditions. Il est, cependant, souhaitable au départ d'une enquête dans les éléments du modèle d'insister pour les dangers d'un See also:heresy qui a trouvé l'expression audacieuse vers la See also:fin du 19ème siècle, à savoir, que le modèle est supérieur à la pensée et indépendant de lui. Contre ceci peuvent être placés immédiatement des autres des apothegms splendides de Buffon, "le forment le du style affectueux de seules d'idees de Les." Avant qu'il puisse y avoir modèle, donc, il doit y avoir la pensée, clarté de la connaissance, une expérience précise, santé d'esprit de See also:puissance de raisonnement. Il est difficile d'admettre qu'il peut y avoir le modèle où il n'y a aucune pensée, la beauté même de quelques poésies, l'See also:ordre des mots dans laquelle est intentionnellement exempt de signification, préservé par les caractéristiques du mètre, les rimes, les assonances, tous ce qui sont, en leur degré, intellectuel le character. Une confusion entre la See also:forme et la matière a souvent confondu cette See also:branche de notre thème.

Phoenix-squares

Même See also:

Flaubert, que qui aucun homme n'a jamais donné à une attention plus particulière à la question du modèle, semble les disloquer. Pour lui la forme était le travail lui-même: "comme dans les créatures vivantes, le See also:sang, nourrissant le See also:corps, détermine sa découpe même et l'See also:aspect See also:externe, juste ainsi, à son esprit, la matière, la See also:base, est une oeuvre d'art, imposée, nécessairement, l'See also:unique, l'expression juste, la See also:mesure, le See also:rythme, la forme dans toutes ses caractéristiques." Cette définition ingénieuse semble tendre la langue au delà de ses See also:limites normales. Si les aventures d'un jeune homme See also:ordinaire à Paris soient la matière du sentimentale de L'Education il n'est pas facile d'admettre qu'ils "ont imposé, nécessairement," un traitement si "unique" d'elles pendant que Flaubert donnait tellement superlatively. Ils pourraient avoir été racontés avec le rythme de feebler par un romancier inférieur, avec le mauvais rythme par un mauvais romancier et sans le rythme du tout par un journaliste de See also:police-See also:nouvelles. Ce qui fait que le livre un See also:chef d'oeuvre n'est pas la base de l'See also:aventure, mais la superstructure de l'expression. L'expression, cependant, ne pourrait pas avoir été accumulée sur aucune base du tout, et serait tombée sous peu du See also:but de Flaubert si elle avait monté sur une base insatisfaisante. L'See also:union parfaite est See also:celle entre à matière proportionnée et à forme proportionnée. Nous emprunterons à l'histoire de la littérature anglaise un exemple qui peut servir à élucider ce point. See also:Locke n'a aucun modèle appréciable; il a seulement des pensées. See also:Berkeley a les pensées qui sont aussi valables que ceux de Locke, et il a un modèle exquis aussi bien. Du point de vue de l'artiste, donc, nous sommes justifiés en donnant l'See also:endroit plus élevé à Berkeley, mais en faisant ceci nous ne devons pas nier l'importance de Locke. Si nous le comparons à un See also:certain pseudo-philosophe, dont le modèle est fortement ornemental mais dont les pensées sont valueless, nous voyons que Locke règne considérablement. Pourtant nous n'avons pas besoin de feindre qu'il se lève à une See also:taille égale avec Berkeley, dans qui la base n'est aucun moins plein, et où la superstructure du modèle ajoute une importance émotive et esthétique pour laquelle le discours See also:plat de Locke est un étranger.

En même temps, un modèle abstrait, de ce See also:

type du See also:Pascal, peut donnent souvent le plaisir extrême, malgré son See also:absence d'ornement, par sa définition précise et pure des idées et par l'impression mentale juste il des approvisionnements en vivacity distingué de son auteur d'esprit. Le modèle abstrait ou See also:concret, d'ailleurs, quel See also:Rossetti a appelé "fondamental cerveau-travaillent," doit toujours avoir un See also:principal endroit. Quand la pleine justice a été faite à la nécessité de la pensée comme base de modèle, il See also:reste vrai que ce qui est évident, ainsi parler, à l'See also:oeil See also:nu, ce qui peut être analysé et décrit, est un See also:arrangement See also:artistique des mots. La langue est ainsi utilisé quant à réveillez les impressions du See also:contact, du goût, de l'See also:odeur et de l'audition, et ceux-ci sont roused d'une manière particulière au génie de l'individu qui les apporte en avant. L'aspect See also:personnel du modèle est donc nécessaire, et ne doit pas être ignoré même par ceux qui sont les plus rigides dans leur objection au See also:seul ornement. L'ornement en soi n'est plus de modèle que les faits, comme tels, constituent la pensée. En excellent modèle il y a un effet sur nos See also:sens de la force mentale de l'homme qui l'utilise. Nous nous découvrons dans ce qu'il écrit, comme il était excellemment dit de See also:Chateaubriand cela c'était dans ses expressions qu'il a mis son coeur; encore, D'See also:Alembert a indiqué de See also:Fontenelle cela qu'il a eu le modèle de sa pensée, comme tous les bons auteurs. Dans les mots de See also:Schopenhauer, le modèle est le See also:physiognomy de l'âme. Toutes ces tentatives de définition epigrammatic tendent à montrer le sens que la langue doit être, et égalisent est unconsciously, l'See also:image mentale de l'homme qui écrit. Pour atteindre ceci, cependant, l'auteur doit être sincère, See also:original et s'est fortement exercé. Il doit être fortement formé, parce que, sans exercice de la clarté de la connaissance, d'une expérience précise et de l'habitude de l'expression, il ne pourra pas produire son âme en langue. Elle sera au mieux perçue comme par un See also:verre, obscurément. Ni peut n'importe qui qui désire écrire uniformément et bien, se permettent de négliger la discipline laborieuse que l'excellence nécessite.

Il ne doit pas être satisfait de ses premières sprightly périodes; il doit les polir, et puis See also:

polonais elles encore. Il doit ne jamais se reposer jusqu'à ce qu'il ait atteint une See also:adaptation consommée de sa langue à son sujet, de ses mots à son émotion. C'est le but le plus difficile que l'auteur peut mettre avant lui, et c'est une lumière qui déménage toujours en avant pendant qu'il s'approche. La See also:perfection est impossible, mais il doit ne jamais renoncer de poursuivre la perfection. À cet égard que le tirade célèbre de Tamburlaine dans la tragédie de See also:Marlowe ne peut pas être meditated au moment trop soigneusement, parce que elle contient la définition la plus fine qui a été donnée en n'importe quelle langue de modèle comme See also:marais-See also:feu unapproachable de l'esprit: "si tous les stylos que les poèts jamais tenus avaient alimentés le sentiment des pensées de leur maître, et chaque douceur qui a inspiré leurs See also:coeurs, à leurs esprits, et See also:muses, sur des thèmes admirés si tout le See also:quintessence merveilleux ils 'toujours de leurs See also:fleurs immortelles de poesy, où, comme dans un See also:miroir, nous percevons les extensions les plus élevées d'un esprit humain si ceux avaient fait une période de la poésie, et tout combinait dans le worthiness de la beauté, pourtant devrait là planer dans notre pensée agitée des têtes une, une See also:grace, une merveille, au moins. Ce que dans des mots aucune vertu ne peut digérer." Flaubert a cru de que chaque thougnt ou grace ou merveille ont eu un mot ou expression exactement adaptée pour l'exprimer, et pourrait "d'être digéré" par aucun autre sans See also:perte clarté et beauté. C'était la See also:passion de sa vie, et, désespoir de lui, pour rechercher cette expression unique dans chaque See also:cas individuel.

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