|
L'cArchitecture (architectura de See also:Lat., de l'ap)(LTEKrwv de See also:gr., d'un maître-constructe See also:ur), l'See also:art du bâtiment de façon à s'accorder avec See also:des principes déterminés, pas simplement par See also:les extrémités l'édifice est prévue pour servir, mais par des considérations élevées de beauté et d'See also:harmonie (voir les ARTS FINS). Elle ne peut pas être définie comme art de la construction simplement, ou même de la construction bien. Autant que la seule See also:excellence de la construction est concernée, voir See also:le BÂTIMENT et les ses See also:articles alliés. L'extrémité du bâtiment en tant que tel est convenance, utilisation, indépendamment d'See also:aspect; et l'emploi des matériaux à cet effet est réglé par les principes mécaniques de l'art constructif. La See also:fin de l'See also:architecture comme art, d'autre See also:part, doit ainsi arranger le See also:plan, les masses et les enrichissements d'une structure quant à donnent à elle l'intérêt, beauté, grandeur, unité, puissance. L'architecture rend nécessaire ainsi la See also:possession par le constructeur de cadeaux d'See also:imagination aussi bien que de la qualification technique, et 370 dans tous les travaux d'architecture correctement prétendus See also:ces éléments doivent exister, et soient harmonieusement combinés. Comme les autres arts, l'architecture n'a pas jailli dans l'existence à une période tôt de l'See also:histoire de l'See also:homme. Les idées de la symétrie et de la proportion qui sont après incorporées en structures matérielles ne pourraient pas être évoluées jusqu'à ce qu'au moins un degré modéré de See also:civilisation ait été atteint, alors que les efforts de l'homme See also:primitif dans la construction des logements doivent avoir été d'abord déterminé seulement par son examen médical veut. Seulement après que ceux-ci avaient été fournis pour, et les matériaux ont amassé sur ce que son imagination pourrait s'exercer, il commencent à projeter et ériger des structures, possédant non seulement de service, mais également le grandeur et la beauté. Elle peut See also:devoir bien énumérer brièvement les éléments qui en See also:association See also:forme la See also:perfection architecturale d'un bâtiment. Ces éléments ont été très différemment déterminés par différentes autorités. See also:Vitruvius, le See also:seul auteur See also:antique sur l'art dont les travaux sont descendus à nous, établit trois qualités en tant que nécessaire dans un bâtiment fin: Firmitas, Utilitas, Venustas, stabilty, de service, beauté. D'un See also:point de vue architectural le See also:bout est le See also:principal, cependant pas l'élément See also:unique; et, en conséquence, la théorie d'architecture est occupée pour la plupart avec des considérations esthétiques, ou les principes de la beauté en concevant. De tels principes ou qualités ce qui suit semble être le plus important: See also:taille, harmonie, proportion, symétrie, See also:ornement et See also:couleur. Tous autres éléments peuvent être réduits au-dessous de une ou autre de ces têtes. En ce qui concerne la première qualité, il est clair que, car le sentiment de la See also:puissance est une source du See also:plaisir, de la taille, ou du vastness la plus vive de la proportion, excitera non seulement dans l'esprit de l'homme les sentiments de la See also:crainte avec lesquels il considère la sublimation en nature, mais l'impressionnera avec un See also:sens profond de la majesté de la puissance humaine. C'est, donc, une See also:double source de plaisir. Les sentiments avec lesquels nous considérons les pyramides de l'Egypte, le See also:grand See also:- HALL
- HALL (généralement connu sous le nom de Schwabisch-hall, le comité technique le distinguent de la petite ville de Hall dans Tirol et Mauvais-Hall, une ressource de santé en Haute-Autriche)
- HALL (heall d'cO.e., un mot commun de Teutonic, cf. Ger. Halle)
- HALL, BASILIC (1788-1844)
- HALL, CHRÉTIEN DE CARL (1812-1888)
- HALL, CHARLES FRANCIS (1821-1871)
- HALL, CHRISTOPHER NEWMAN (1816 -- 19OZ)
- HALL, EDWARD (c. 1498-1547)
- HALL, FITZEDWARD (1825-1901)
- HALL, ISAAC HOLLISTER (1837-1896)
- HALL, JAMES (1793-1868)
- HALL, JAMES (1811-1898)
- HALL, JOSEPH (1574-1656)
- HALL, RASSEMBLENT (1790-1857)
- HALL, ROBERT (1764-1831)
- HALL, SAMUEL CHARRETIER (5800-5889)
- HALL, MONSIEUR JAMES (1761-1832)
- HALL, WILLIAM EDWARD (1835-1894)
hall des colonnes chez See also:Karnak, le See also:Pantheon, ou le See also:Basilica de See also:Maxentius à Rome, le Trilithon chez See also:Baalbek, le See also:choeur de la cathédrale de See also:Beauvais, ou de l'See also:arc de 1'Etoile à Paris, certifient suffisamment la vérité de See also:cette qualité, la taille, qui est encore meilleure appréciée quand les bâtiments sont contemplés simplement comme masses, sans être troublé par la considération des détails. La proportion elle-même dépend essentiellement de l'emploi des rapports mathématiques dans les dimensions d'un bâtiment. C'est un fait curieux mais significatif que des proportions telles que ceux d'un See also:cube exact, ou du côté placé deux par cubes par des sidedimensions augmentant d'un See also:demi- (par exemple, 20 See also:pi de haut, 30 larges et See also:long)See also:or 45 les rapports de la See also:base, de la perpendiculaire et du hypotenuse des 5, ou leurs multiples)please droit-à angles de triangle (par exemple 3, 4, l'See also:oeil plus que des dimensions prises au hasard. Aucun défaut n'est plus de briller ou de plus désagréable que veulent de la proportion. Les architectes gothiques semblent avoir été guidés dans leurs conceptions par des proportions basées sur la triangle equilateral. Par harmonie est signifié l'équilibrage général des multiples parties de la See also:conception. C'est proportion appliquée aux relations mutuelles des détails. Ainsi, les pièces soutenues devraient avoir à rapport proportionné à leurs appuis, et le même devrait être le See also:cas avec des solides et des vides. Une See also:attention due à la proportion et à l'harmonie donne l'aspect de la stabilité et du See also:repos qui est indispensable à un bâtiment vraiment fin. La symétrie est uniformité dans le plan, et, une fois non portée à l'excès, est assurément efficace. Mais un bâtiment trop rigoureusement symétrique est susceptible de sembler See also:froid et insipide. Une telle symétrie de plan général, avec la diversité du détail, comme nous est présenté dedans part, des animaux, et d'autres objets normaux, est probablement le See also:milieu juste entre les excès de deux écoles d'opposition. À côté de la beauté ou du grandeur générale de la forme dans un bâtiment vient l'ornement architectural. L'ornement, naturellement, peut être employé à l'excès, et en règle générale il devrait être confiné à la décoration des parties constructives du See also:tissu; mais, d'autre part, une See also:absence totale ou un manque des betokens d'ornement une pauvreté unpleasing. Des ornements peuvent être divisés en deux classesmouldings et représentation sculptée des objets normaux ou de See also:fantaisie. Bâtis, aucun doute, lancé, premier, d'enlever simplement le See also:bord de tout ce qui pourrait être de la manière, comme bord d'un See also:poteau carré, et puis de descendre le See also:chanfrein en cavités de diverses formes; et de là ont été développés les systèmes des bâtis que nous trouvons maintenant en tous les modèles et périodes. Chacune de ces derniers a son propre système; et sont tellement bien leurs caractéristiques comprises, See also:cela d'un examen d'eux que un architecte habile dira non seulement la période l'où n'importe quel bâtiment a été érigé, mais donnera même une évaluation de sa taille probable, car les professeurs de la See also:physiologie construiront un See also:animal de l'examen d'un See also:os See also:simple. Des bâtis exigent pour être soigneusement étudiés, parce que rien n'offense un oeil instruit comme une confusion des bâtis, tels que les formes romaines dans le travail See also:grec, ou tôt l'See also:anglais dans cela de la période de Tudor. La même remarque s'applique aux ornements sculptés. Ils ne devraient être ni trop nombreux ni un trop See also:petit nombre, et surtout, ils devraient être conformés. Les crânes découpés de See also:- BOEUF (par le boef de vue de O., le boeuf de mod, des bos de Lat., les bovis, boeuf, fóiir de gr., qui montrent le raccordement final avec le Sanskrit sont assortis, des démarches, boeuf, et ainsi à la "vache")
- BOEUF, WILLIAM (c. 1657-c. 1740)
- BOEUF, PAUL WILSON (18Õ-)
boeuf, par exemple, qui sont appropriés dans un See also:temple de Vesta ou de la See also:fortune seraient très incongrus sur une église chrétienne. La couleur doit être considérée comme un élément subsidiaire dans l'architecture, et bien qu'il semble presque indispensable et toujours ait été intensivement utilisé dans les intérieurs, elle est douteuse à quelle distance la coloration See also:externe est souhaitable. Certains affirment que seulement la coloration locale, c.-à-d. la couleur des matériaux, devrait être admise; mais là ne semble aucune See also:raison pour laquelle aucune couleur ne devrait être employée, fournie lui soit utilisé avec la discrétion et le subalterne gardé à la forme ou au contour. L'origine d'origine d'Art.The de l'art de l'architecture doit être trouvée dans les efforts de l'homme de prévoir son examen médical veut; en See also:jours les plus tôt la See also:caverne, la hutte et la See also:tente ont pu avoir donné l'abri à ceux qui s'est consacré à la See also:- CHASSE
- CHASSE, PORTLAND SAUMONÉ (1808-1873)
- CHASSE, SAMUEL (1741-1811)
- CHASSE, WILLIAM MERRITT (1849-)
- CHASSE (vue pour "chassé")
- CHASSE (de la vue, dans le plein chasse-café, ou le "café-chasseur")
- CHASSE, ALFRED WILLIAM (18Ó-1896)
- CHASSE, HENRY (1I73-1835)
- CHASSE, HENRY JACKSON (1819-1889)
- CHASSE, HENRY LEIGH (1784-1859) DE JAMES
- CHASSE, ROBERT (1807-1887)
- CHASSE, THOMAS STERRY (1826-1892)
- CHASSE, HENRY DE WILLIAM (1790 -- 1864)
- CHASSE, WILLIAM HOLMAN (1827-1910)
- CHASSE, WILLIAM MORRIS (1824-1879)
- CHASSE (le substantif verbal de la "chasse"; O. Eng. huntian, hunta; apparemment lié à O. hinpan hentan et gothique d'Eng., à la capture, au hunda d'cO.h.g., au butin)
chasse et à la pêche, à l'See also:agriculture et à une vie pastorale et See also:nomade, et ont les moyens dans beaucoup de cas toujours le seul abri du See also:- TEMPS (0. Eng. Lima, cf. timi d'Icel., timme de Swed., heure, temps de Dan.; de la racine également vue dans la "marée," correctement l'heure de entre l'écoulement et le reflux de la mer, cf. O. Eng. getidan, de se produire, "égal-marée," &c.; on ne le
- TEMPS, MESURE DE
- TEMPS, STANDARD
- TEMPS (weder de O. Eng.; le mot est commun aux langues de Teutonic; cf. weder de du, veir de Dan., Icel. ve8r, et Ger. Wetter et Gewitter, orage; la racine est un wa- dont à souffler, est le "vent" dérivé)
temps. Il ne peut y avoir aucun doute, cependant, que le See also:climat et les matériaux actuels affectent les formes des bâtiments primitifs; ainsi, dans les deux règlements les les plus tôt possible de l'humanité, Chaldaea et en Egypte, où le bois était rare, la chaleur pendant la journée intense, et le seul matériel qui pourrait être obtenu était l'See also:argile alluvial, réduit par les See also:fleuves dans ces deux See also:pays, ils a formé ceci dans les briques, qui, sèches au See also:soleil, leur ont permises de construire les huttes grossières, leur donnant l'abri exigé. Celles-ci ont pu avoir été circulaires ou rectangulaires sur le plan, avec les briques étendues dans des cours horizontaux, un excédent de See also:projection l'autre, jusqu'à ce que les murs se soient réunis au dessus. La prochaine avance en Egypte a été faite par l'emploi des troncs de l'See also:- ARBRE d'cAlgum, ou d'cAlmug
- ARBRE
- ARBRE (0. treo de l'Eng., treow, cf. arbre de Dan., Swed. Impair, arbre, trd, bois de construction; des formes alliées sont trouvées dans le drevo de Russ., l'opus de gr., le chêne, et le 36pv, la lance, le derw de Gallois, le darog irlandais, le chêne,
- ARBRE, MONSIEUR HERBERT BEERBOHM (1853-)
arbre de See also:paume comme See also:lintel au-dessus de la See also:porte, pour soutenir le See also:mur ci-dessus, et pour le couvrir au-dessus de la hutte et pour porter le toit See also:plat de la See also:terre qui est trouvée vers le See also:bas à aujourd'hui dans tous les pays chauds. L'évidence de ce système de construction est trouvée dans une See also:partie du plus tôt roche-a coupé des tombeaux chez Giza, où le logement réel des défunts a été reproduit dans le See also:tombeau, et de ces reproductions nous nous réunissons que les See also:coins, ou des coins de la hutte ont été protégés par des tiges de l'usine de douva, See also:limite ensemble en See also:roulements par laisse, qui, See also:sous forme de roulements de See also:tore, ont été également portés à travers le dessus du mur. Vers le bas aujourd'hui aux huttes des fellahs sont construits de la même manière, et, surmonté pendant qu'ils sont par le See also:pigeon-cots, l'See also:ours si fort une ressemblance aux pylônes et les murs des temples comme à tous les événements à suggérer, si pour ne pas s'avérer, que dans leur origine ces constructions en See also:- PIERRE À CHAUX D'CAymestry
- PIERRE À AIGUISER (dans O. Eng. han, apparenté avec la poule de Swed.; la racine semble dans le gdna de Skt., Co affiler)
- PIERRE À AIGUISER, NATHANIEL (1718-1784)
- PIERRE À AIGUISER, WILLIAM (1780-1842)
- PIERRE À CHAUX
- PIERRE
- PIERRE (0. shin de l'Eng.; le mot est commun aux langues de Teutonic, cf. Ger. Stein, du steen, Dan. et Swed. sten; la racine est également vue en aria, caillou de gr.)
- PIERRE, CHARLES POMEROY (1824-1887)
- PIERRE, EDWARD JAMES (1831-1897)
- PIERRE, CONTRESEING (1800-1859)
- PIERRE, GEORGE (1708 -- 1764)
- PIERRE, LUCY [ BLACKWELL ] (1818-1893)
- PIERRE, MARCUS (18Ô --)
- PIERRE, NICHOLAS (1586-1647)
pierre étaient des copies des structures non brûlées de See also:brique. De la See also:longue See also:exposition au soleil, ces briques acquièrent une dureté et une compacité pas beaucoup inférieures à certaines des qualités plus douces de la pierre, mais elles ne peuvent pas soutenir beaucoup de See also:pression; par conséquent il est nécessaire de rendre les murs plus épais au fond qu'au dessus, et elle est ceci qui a comme conséquence la pâte See also:lisse ou des côtés de ratisser de tous les murs non brûlés de brique. Les mêmes côtés ratissants sont trouvés en tous leurs mastabas, ou tombeaux, parfois construits dans la brique non brûlée et parfois dans la pierre, dans le dernier cas étant les reproductions simples de l'ancien. Dans certains des mastabas tôt, construit dans la brique, pour changer la monotonie de la masse et pour décorer les murs, ou pour assurer un plus grand soin dans leur construction, des pilasters verticaux de brique sont fournis, formant les panneaux descendus. Ceux-ci forment la décoration principale, comme reproduit dans la pierre, d'un nombre sans fin de tombeaux, dont certains sont dans le musée britannique. Au dessus de chaque See also:panneau ils découpent une partie de See also:tronc nécessaire pour soutenir les murs de la brique, et l'excédent la porte un See also:dispositif semblable. Dans See also:Chaldaea les mêmes dispositifs décoratifs sont trouvés dans les tours d'étape qui ont constitué leurs temples, et les larges contreforts de projection, panneaux dentelés et autres dispositifs, à l'origine constructifs, forment les décorations des See also:palais assyriens. Là aussi, construit dans la même brique matérielle et non brûlée, les murs ont une pâte lisse semblable, bien qu'ils aient été confrontés aux briques brûlées. Dans des périodes postérieures dans le See also:mineur de la Grèce et de l'Asie, où le bois était abondant, l'architecture en pierre suggère sa origine de See also:bois de construction, et bien que la brique non brûlée ait été encore utilisée pour la masse des murs, des restes dans See also:Crete et des représentations dans la See also:peinture, &See also:amp;c., prouvent qu'elle a été emballée en bois de construction encadrant, de sorte que les murs de ratisser n'aient été plus un élément nécessaire en leur structure. Les preuves les plus claires de la construction originale de bois de construction sont montrées dans See also:roche-coupent des tombeaux de See also:Lycia, où le filon-See also:couche moulu, les poteaux verticaux, les poutres transversales, les purlins et les poutrelles sont tous de toit les d'See also:imitation directs des structures à l'origine érigées en bois. Les nombreuses See also:reliques des structures sont parties par l'homme primitif ont généralement peu ou pas de valeur architecturale; et le seul problème intéressant concernant la détermination de themthe de leur date et See also:but et du degré de civilisation qui elles manifestfalls dans la See also:province de l'archaeology (voir l'cArchaeology; See also:BROUETTE; See also:Lac-logements; MONUMENTS EN PIERRE). Des See also:limites techniques dans l'architecture seront trouvées séparément expliquées sous leurs propres rubriques dans ce travail, et en cet See also:article une See also:connaissance générale avec elles est assumée. Un See also:certain nombre de sujets architecturaux sont également considérés en détail en articles séparés; voyez, par exemple, See also:CAPITAL; See also:COLONNE; CONCEPTION; See also:- ORDRE
- ORDRE (par l'ordre de vue pour, un ordene plus tôt, d'ordo de Lat., des ordinis, grade, service, arrangement; la source finale est généralement prise pour être la racine vue dans l'oriri de Lat., élévation, surgissent, commencent; cf. "origine")
- ORDRE, SAINT
ORDRE; et des titres tels que l'cAbbaye; See also:AQUEDUC; VOÛTE; BASILICA; See also:BATH; See also:PONTS; See also:CATACOMB; See also:CRYPTE; DÔME; See also:MOSQUE; PALAIS; See also:PYRAMIDE; TEMPLE; THÉÂTRE; &C., &C. en outre de tels articles généraux sur l'art See also:national comme la CHINE: Art; L'CEgypte: Art et Archaeology; ART GREC; ART See also:ROMAIN; &c., et les sections sur l'architecture et les bâtiments sous les rubriques des pays et des villes. Dans le See also:reste de cet article l'histoire générale de l'évolution de l'art de l'architecture sera considérée dans diverses sections, associées aux nations et les périodes dont les principaux modèles historiques sont chronologiquement dérivés, pour autant que les influences dominantes sur l'art, et pas les caractéristiques purement locales des pays en dehors du See also:courant principal de son histoire, ne sont concernées; mais l'occasion est saisie au festin avec une certaine See also:tentative de globalité les principaux dispositifs de l'histoire architecturale de ces pays et peuples qui sont intimement reliés au développement de l'architecture See also:moderne. Ces sections consécutives sont comme suit: Travail chrétien tôt chrétien romain grec See also:persan See also:assyrien égyptien de See also:Parthian See also:Sassanian See also:Etruscan See also:Byzantine de See also:premier dans l'église copte centrale de la Syrie en Egypte Romanesque et See also:gothique en l'Italie France Espagne Angleterre Allemagne Belgique et la Renaissance de la Hollande: Introduction Italie France Espagne Angleterre Allemagne Belgique et Hollande See also:Mahommedan en conclusion, une See also:section sur ce qui peut seulement collectivement se nommer des affaires modernes d'architecture avec les See also:lignes See also:principales des développements postérieurs vers le bas à aujourd'hui dans l'histoire architecturale de différents pays. (R. P.
End of Article: ARCHITECTURE (architectura de Lat., de l'ap)(LTEKrwv de gr., d'un maître-constructeur)
L'information et commentaires additionnels
Il n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
Svp lien directement à cet article:
Accentuez le code ci-dessous, le bon déclic, et choisissez la "copie." Collez-alors la dans votre website, email, ou tout autre HTML.
Situez le contenu, les images, et le copyright de disposition © 2006 - Produisez net les industries, copie de worldwide.
Do pas, téléchargement, transfert, ou repliez autrement le contenu d'emplacement dans entier ou dans part.
Links aux articles et au Home Page sont toujours encouragés.
|
del.icio.us it!