Encyclopédie En ligne

Recherchez plus de 40.000 articles de l'encyclopédie originale et classique Britannica, la 11ème édition.

ARC (prononcé "bo")

Encyclopédie En ligne
À l'origine apparaissant en volume V04, page 341 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
» Faites une correction à cet article.
» Ajoutez l'information ou comments à cet article.
Spread the word: del.icio.us del.icio.us it!

ONT CINTRÉ (prononcé "See also:

bo "), un mot See also:commun de See also:Teutonic pour n'importe quoi bent2 (boá de O. Eng.; See also:cf. O. See also:Sax. et See also:bogo d'cO.h.See also:g., boge de M.h.g., bogen de See also:mod See also:Ger.; du See also:bogue de See also:tige de trayon de O. du biegen beugan, de mod Ger., pour se plier). Ainsi on See also:le trouve dans See also:des mots composés anglais, par exemple le "See also:coude," "See also:arc-en-See also:ciel," "cintrer-See also:filet," "cintrer-fenêtre," "cintrer-See also:noeud," "seller-ont cintré," et par lui-même comme désignation d'une grande variété d'objets. La vieille utilisation anglaise du l'"arc," ou See also:pierre-ont cintré, pour la "voûte," maintenant désuet, survivent dans certains noms des églises et des endroits, par exemple l'église d'arc (See also:rue See also:Mary-dans-Arcubus) dans Cheapside, et See also:Stratford-le-Ont cintré (l'"Stratford-atte-Bowe" de See also:Chaucer). "ont cintré," cependant, est toujours la désignation des objets si See also:divers comme See also:appareil pour des flèches de See also:tir (voir le TIR À L'ARC), une cravate See also:sous See also:forme de cintrer-noeud (c.-à-d. un noeud See also:double-fait une See also:boucle), un See also:anneau ou un See also:cercle formant une poignée (par exemple l'arc d'une See also:montre), de certains See also:instruments ou outils se composant d'un morceau coudé de See also:bois avec See also:les extrémités réunies par une See also:corde, utilisé pour forer, See also:tournant, &See also:amp;c., dans divers métiers, et bâton ficelé avec le crin au See also:moyen de lequel les See also:cordes des instruments de la See also:famille de See also:violon sont placées dans la vibration. Elle est avec le ce dernier que l'See also:article actuel est seulement concerné. Arc dans l'arc See also:moderne de Music.The (archet de vue; Ger. Bogen; L'arco d'Ital.) se compose de cinq parts, c.-à-d. le "bâton," la See also:vis ou l'"See also:embout," l'"écrou," les "See also:cheveux" et l'"tête." Le bâton, dans les arcs à haute See also:teneur, est fait de bois de See also:Pernambuco (brasiliensis de Caesalpinia), qui de seuls cartels la légèreté, l'élasticité et la See also:puissance requises de la résistance; pour les arcs meilleur marché le chêne américain est employé, et pour le hêtre d'arc de double-See also:basse. Les See also:riches d'une See also:billette dans la coloration importent et droit dans le See also:grain est choisi, et le bâton est habituellement coupé d'un templet afin d'obtenir le cône précis, qui commence au sujet de 4'See also:po de l'écrou, diminuant selon des proportions régulières de $ dedans. à la vis à % au fond de la tête. Le bâton est absolument droit et parallèle coupés sur son longueur entière avec la See also:fibre du bois; il est alors plié par la chaleur jusqu'à ce qu'il soit légèrement See also:convexe aux cheveux et ait assumé le See also:cambrure élégant d'abord donné à lui par See also:Francois Tourte (1747-1835).

Ce See also:

processus exige le plus See also:grand soin, parce que si les See also:fibres ne soient pas chauffées bien à travers, elles offrent une résistance continuelle à la courbe, et le retour après qu'un moment au 1 See also:rigide il ne soit pas probable que tous les restes de lui existent maintenant. 2 "arc," le forepart ou la tête d'un bateau, doivent être distingués de ce mot. C'est le même mot, et prononcé de la même manière, comme "bough," See also:bras ou See also:membre d'un See also:arbre, et représente un mot commun de Teutonic, vu dans le See also:marais de O. Eng., Ger. Bug, épaule, et est apparenté avec See also:gr. 76Xu5, avant-bras. Le See also:sens de l'"épaule" d'un bateau n'est pas trouvé dans le marais de O. Eng. mais a été probablement emprunté au l'"arc hollandais ou danois," une inclination de la tête ou le See also:corps, cependant prononcé en tant que "bough," est de même origine que l'arc." pour se plier, See also:ligne droite, un défaut souvent observé dans les arcs bon marché. Les bâtons sont maintenant de See also:section cylindrique ou octogonale, et sont enroulés ou See also:couverts de See also:fil ou de See also:cuir d'See also:or quelques pouces au delà de l'écrou afin d'avoir les moyens une poignée ferme. La longueur du bâton certainement et finalement a été fixée par Francois Tourte à 29'34 à 29,528 po. Le centre de la gravité dans un arc bien-équilibré de violon devrait être à 19 centimètres. (72 à 79 po.) de l'écrou;' dans l'arc de See also:violoncello les cheveux mesurent à partir de õ à 62 centimètres. (24 à 25 po), et le centre de la gravité est à de 175 à 18o millimètre.

(7 à 71 po.) de l'écrou. En conséquence de la flexure donnée au bâton, Tourte l'a trouvé nécessaire de rajuster les proportions et la See also:

taille relative de la tête et de l'écrou, afin de garder les cheveux à une distance satisfaisante du bâton, et à l'See also:angle nécessaire en attaquant les cordes afin d'éviter le See also:contact entre le bâton et les cordes dans le cintrage. Afin d'équilibrer le plus grand See also:poids conséquent de la tête et maintenir le centre de la gravité plus proche la See also:main, Tourte a chargé l'écrou avec des marqueteries en métal ou des conceptions ornementales. La vis ou l'embout, à l'extrémité cylindrique du bâton tenu par la main, fournit les moyens de serrer ou de détacher la tension des cheveux. See also:Cette vis, environ 31 po de See also:long, caché dans le bâton, courses par l'See also:oeil d'une autre petite vis perpendiculairement à lui, qui est fermement enfoncé dans l'écrou. L'écrou est un See also:bloc en bois à l'extrémité de vis du bâton, dont le See also:but See also:original était garder les cheveux à une distance appropriée du bâton et de fournir un See also:attachement bloqué pour les cheveux. L'écrou entier glisse à travers le bâton dans une See also:cannelure en réponse à la vis, de ce fait serrant ou détendant la tension des cheveux. Dans l'écrou est une petite cavité ou See also:chambre, dans laquelle l'extrémité nouée des cheveux est fermement fixée au moyen d'une petite See also:cale, les cheveux étant alors apportés dehors et aplatis au-dessus de l'avant de l'écrou comme un ruban par la See also:pression d'un embout See also:plat. La glissière de mère-de-See also:perle qui fonctionne le long d'une cannelure mortaisée protège plus loin les cheveux sur l'extérieur de l'écrou. Des arcs faisant ajouter See also:ces attachements d'embout et de glissière, par Tourte à l'instigation du violinist Giovanni Battista See also:Viotti, ont été connus comme archets des recouvrements. Les cheveux sont choisis du meilleur crin See also:blanc, et chacun des 150 à 200 poils qui composent le ruban de large de See also:demi-See also:pouce d'arc doit être parfaitement cylindrique et See also:lisse. Il est acheté par See also:livre, et doit être très soigneusement assorti, parce que pas plus d'un cheveux dans See also:dix sont parfaitement cylindrique et convenables pour l'See also:usage sur un arc à haute teneur.

L'expérience détermine le bon nombre de poils, parce que si le ruban soit trop épais elle gêne la vibration des cordes; si trop mince le See also:

frottement n'est pas See also:assez fort pour produire un bon modifient la tonalité. See also:Fetis donne 175 à 250 comme nombre utilisé dans l'arc moderne 'et See also:Jules Kuhlmann 110 à 120.' Tourte a attaché la plus grande importance pour hairing de l'arc, et a accordé autant See also:attention sur lui comme sur le bâton. Il a soumis les cheveux au processus suivant du nettoyage: d'abord il a été complètement récuré avec du See also:savon et l'See also:eau pour enlever toute la See also:graisse, a alors trempé en son-eau, libérée de toute la matière hétérogène adhérant toujours à elle, et finalement rincée dans l'eau pure légèrement bleuie. Une fois passés entre les doigts dans la direction de la See also:racine pour incliner, les cheveux glissent sans à-coup et n'offrent aucune résistance, mais passé dans la direction opposée qu'elle se sent rugueuse, suggérant une See also:succession régulière des projections minutieuses. L'épithélium ou la gaine See also:externe des cheveux se compose de See also:petites balances qui produisent une succession des chocs infinitesimal quand les cheveux sont dessinés à travers les cordes; la force et l'uniformité de ces chocs, qui produisent des séries de vibrations de la persistance égale, est considérablement intensifiée par l'application de la See also:colophane aux cheveux. Les particules de la colophane s'accrochent aux balances de l'épithélium, de ce fait accentuant les projections et l'énergie de l'attaque ou de l'"morsure" sur les cordes. Avec l'utilisation, les balances de l'épithélium portent au loin, et puis n'importe comment beaucoup de colophane est appliquée, l'arc n'obtient pas le soundsit musical "est alors joué hors de" et doit être See also:re-haired. La construction organique du crin le rend nécessaire, dans hairing l'arc, pour étendre les poils dans des directions opposées, de sorte qu'en haut et en See also:bas les courses puissent être égale et des pures et même une tonalité obtenue. La See also:soie cirée est enroulée autour des deux extrémités des cheveux pour former un noeud fort, qui est après couvert de colophane fondue et durcit avec les cheveux dans une masse pleine. La tête, I po long et po de large au plat, est dedans coupé une seule pièce avec le bâton, une opération qui exige l'exécution sensible; autrement la tête est exposée à se casser en ce moment pendant un passage de sforzando. La tête a une See also:adaptation de chambre et de cale semblable à celle de l'écrou, dans lequel l'autre extrémité des cheveux est immovably fixe. Les cheveux sur le See also:visage de la tête sont protégés par un plat en métal ou d'See also:ivoire. L'arc modèle ici décrit, élaboré par Francois Tourte aussi il y a bien See also:longtemps qu'entre 1775 et 178o selon Fetis, 4 ou entre 1785 et 1790 selon Vidal, 'n'a pas été depuis surpassé. 'voir le F.

J. Fetis, See also:

Antoine See also:Stradivari, pp 120-121 (See also:Paris, 1856). 2 Fetis, CIT See also:op p. 123. J. Ruhlmann, der Bogeninstrumente (See also:Brunswick, 1882) de Geschichte de See also:matrice, p. 143. Fetis, CIT op p. 119. 'Antoine Vidal, instruments de Les un archet (Paris, 1876-1878), tome I. p. 269. Que le violon et l'arc forment un entier inséparable devient évident quand nous considérons l'See also:histoire des précurseurs de la famille de See also:viol: sans arc l'ancêtre du violon serait resté une See also:guitare; l'arc n'aurait pas atteint son état actuel de la See also:perfection il avait été exigé seulement pour des instruments du See also:type de See also:rebec et de See also:vielle.

Dès que les possibilités du violon ont été réalisées, comme See also:

instrument solo capable, par l'agence de l'arc, d'exprimer les émotions de l'interprète, le perfectionnement de l'arc a été poursuivi dans sérieux jusqu'à ce qu'il ait été capable de répondre à chaque nuance de pensée et de se sentir sensibles. Ceci rend See also:compte dans une See also:mesure du développement prolongé de l'arc, qui, bien qu'utilisé longtemps avant que le violon ait été évolué, n'a pas atteint un état de perfection aux mains de Tourte jusqu'à plus qu'un siècle et une moitié après que le maître de Crémone nous ait donné le violon. La question d'origine de l'arc See also:demeure toujours une question de conjecture. Son See also:aspect en Europe de l'ouest semble avoir coïncidé avec la conquête de l'Espagne par See also:amarre au 8ème siècle, et l'See also:impulsion conséquente que leur culture supérieure a donnée aux arts et aux See also:sciences dans le sud-ouest de l'Europe. Nous n'avons, cependant, aucune représentation bien-authentifiée de l'arc avant le 9ème siècle en Europe; le plus tôt est l'arc illustré avec le See also:Lyra Teutonica par See also:Martin See also:Gerbert, s la représentation étant prise d'une MME. à la monastère de la rue Blaise, datant à son avis du 9ème siècle. D'autre See also:part, l'See also:art de See also:Byzantine des 9èmes et 11èmes siècles indique la See also:connaissance avec un arc loin avant la plupart des spécimens contemporains bruts d'Europe de l'ouest. L'arc est assurément venu de l'est, et a été évidemment emprunté par les Grecs de l'Asie mineurs et des See also:Arabes à un terrain communal sourceprobably Inde, par See also:Perse. La représentation la plus tôt d'un arc pourtant découverte doit être trouvée parmi les frescoes fins dans un des chapelles de la monastère de Bawit5 en Egypte. Les peintures mural en question étaient le travail de beaucoup d'artistes, couvrant une période considérable. Le See also:seul sujet non-religieux représenté est une See also:image d'un See also:Orpheus jeune, assignée par See also:Jean Cledat à une certaine date plus See also:tard que le 8ème siècle A.d., mais plus probablement le travail d'un 6ème - artiste de siècle. Orpheus tient un instrument, qui semble être un rehab, contre son See also:menton, dans l'See also:acte du cintrage et d'arrêter les cordes.

L'arc est semblable dans la forme à un montré dans le Psalter de See also:

Labeo See also:Notker, See also:Leipzig, siècle peu disposé, mentionné plus loin dessus. Sur les sculptures indiennes des premiers siècles de notre ère, tels que les stupas bouddhistes d'Amaravati, les canalisations verticales des topes de Jamal-Garhi, dans la See also:zone de Yusafzai de l'Afghanistan (tous les deux dans le musée britannique), sur laquelle stringed des instruments abondent, là ne sont aucun arc. L'arc est demeuré un instrument See also:primitif en Inde à ce See also:jour; une tradition indoue assigne son invention à Ravanon, un See also:roi de la Ceylan, et l'instrument pour lequel il a été inventé s'est appelé le See also:ravanastron; un instrument primitif de ce nom est toujours en service dans Hindustan.' F. J. Fetis, 10 Antoine Vidal, "See also:Edward See also:Heron-See also:Allen, 12 et d'autres ont donné à la question une certaine considération, et des lecteurs qui souhaitent poursuivre la matière plus loin sont mentionnés leurs travaux. Il n'y a ainsi aucune See also:preuve absolue de l'existence de l'arc dans des périodes primitives. L'arc le plus tôt connu en Europe a été associé au See also:rebab (q.v.), l'instrument cintré le plus largement répandu jusqu'au 12ème siècle. Le développement de ce 8 De Sacrum de See also:Cantu et de Musica (1774), tome ii. See also:pl. xxxii. Numéro 18; la MME. a depuis lors péri par le See also:feu. 'voyez, pour une See also:illustration de l'instrument cintré sur un des côtés d'un See also:cercueil d'ivoire de Byzantine, le 9ème siècle, dans la collection de Carrand, See also:Florence, A. Venturi, Gallerie Nazionali Italiane, III. (See also:Rome, 1897), plat, p.

263; et ajoutez la MME. r9, 9.352, musée britannique, Psalter See also:

grec, daté 1066. 8 voir le Jean Cledat, "Le Monastere et necropole de La de Baouit," en le See also:franc d'archeol. orient de Mem. De l'Inst.. du Caire, See also:vol. XII (1904), gerçure xviii. lxiv de pl.. (2); également Fernand Cabrol, chrelienne de Dict. d'archeol., s.v. "Baouit." Pour une illustration, voir le Sonnerat, les orientales aux. d'Indes de See also:voyage (Paris, 18o6), vol.i. p. 182, 10 CIT op pp 4-10. "CIT op vol. I. p.

Phoenix-squares

3 et pl. II. 12 Edward Heron-Allen, Violon-faisant en tant que lui étaient et sont (Londres, 1884), pp 37-42, figues. 5-1o. l'instrument peut être tracé avec un See also:

certain degré de certitude, mais il est impossible tout à fait à décider à quelle date ou dans quel See also:lieu l'utilisation de l'arc a été présentée. L'arc s'est développé très lentement en Europe et est demeuré un instrument See also:brut aussi longtemps qu'il a été appliqué au rebab et à ses hybrides. Son progrès est devenu marqué seulement du moment où il a été appliqué à la guitare presque parfaite (q.v.), qui est alors devenue le violon de guitare (q.v.), le précurseur immédiat des viols. La première amélioration sur l'arc arqué primitif devait fournir à une certaine sorte de poignée dans une ligne droite les cheveux ou de la corde de l'arc, comme est montrée dans la See also:traduction de MME. des See also:psaumes par Labeo Notker, siècle peu disposé en retard, dans la bibliothèque d'université, Leipzig.' La longueur de la poignée souvent a été considérablement exagérée, peut-être par la See also:fantaisie de l'artiste. Une autre poignée (voir la MME. de bibliothèque de Bodleian, N.e.d. les 2, 12èmes siècles) étaient sous forme de hilt avec un See also:bouton, probablement un vis-écrou, dans lequel le bâton arqué et les cheveux tous les deux ont été fixés. Le See also:premier développement d'importance influençant la technique de stringed des instruments était la See also:tentative de trouver un certain See also:dispositif pour commander la tension des cheveux. L'adaptation connue sous le nom de cremaillere, qui était la première étape dans cette direction, semble avoir été annoncée dans les arcs dessinés dans une MME. étrange du 14ème siècle dans le musée britannique (See also:Sloane 3983, fol. 43 et 13) sur l'See also:astronomie.

La formation d'un angle obtus avec la poignée de l'arc est une adaptation formée tirée de la See also:

couverture d'ivoire de comme un See also:fer de See also:lance que vraisemblablement le See also:Lothair Psalter, par la permission a servi à un certain but utile; si elle de See also:monsieur See also:Thomas See also:Brooke. avait les entailles (qui seraient trop petites pour montrer dans le schéma), et les cheveux de l'arc étaient finis avec une boucle, alors nous avons ici un exemple tôt d'un dispositif pour commander la tension. Un autre arc dans la même MME. a deux boutons ronds sur le bâton on peut assumer que qui atteint le même See also:objectif. Un exemple très tôt de l'arc de cremaillere (fig. 1) se produit d'un plat découpé d'ivoire ornementant l'attache de la bonne MME. Psalter de Carolingian de Lothair (A.d. 825), pendant un certain See also:temps connu sous le nom d'See also:Ellis et Psalter blanc, mais maintenant dans la bibliothèque de monsieur Thomas Brooke à la Chambre de See also:pont d'Armitage. La figure découpée du Roi See also:David, assignée de sa pose caractéristique et du traitement du drapery au 11ème siècle, tient a stringed l'artiste a ajouté un arc avec l'attachement de cremaillere, qui startling si le découpage soit exactement placé au 11ème siècle. La représentation la plus tôt d'un arc de cremaillere, à cette exception, date du 15ème siècle, selon See also:Viollet-le-See also:Duc, que simplement les déclarer qu'elle a été copiée d'un painting.3 Fetis (CIT op p. 117) figure un arc de cremaillere qu'il dénomme "Bassani, 1680," See also:Sebastian Virdung dessine un arc pour un marina de tromba, avec la See also:limite de cheveux et de bâton ainsi que la corde cirée. Les cheveux semblent être maintenus plus ou moins tendus au moyen d'une cale du bois ou de tout autre matériel forcé entre le bâton et les cheveux, le dernier enflement légèrement en ce moment comme la corde d'un arc de tir à l'arc quand la flèche est en position; cette adaptation peut être due à la fantaisie de l'artiste. L'invention d'un écrou See also:mobile propulsé par une vis est attribuée au Tourte plus ancien (fig. 2); nous avons eus non cette information sur la meilleure autorité (Vuillaume et Fetis), il pourrions être imaginés que certains des arcs ont figuré par See also:Mersenne, 4 par exemple l'arc bas le kilolitre (p. 184) de viol, et une autre KLM (p.

192), a eu un écrou et une vis mobiles; l'écrou est clairement dessiné à See also:

cheval sur le bâton comme dans l'arc moderne. Mersenne explique (p. 178) la construction de l'arc, qui se compose de trois parts: les bois, bdton ou See also:brin, le soye, et le demi-roue ou le hausse. Le terme "moitié-roue" indique clairement que la See also:base de l'écrou a été coupée en See also:rond afin de s'adapter autour du bâton. En l'See also:absence d'allusion à un tel mécanisme ingénieux comme qui de la vis et de l'écrou, nous doit impliquer que le schéma est fallacieux et que le bouton très décidé a été seulement signifié pour une finition ornementale au bâton. Nous sommes informés plus loin que le soye de La était en réalité des poils du cheval ou d'un autre See also:animal, desquels de 8o au See also:loo ont été employés pour chaque arc. L'See also:ascension de l'arc a été employée sur les battements faibles, 2, 4, 6, 8, et le down-stroke sur les battements forts, 1, 3, 5, 7 (p. 185). La même See also:pratique a régné en Angleterre en 1667, quand See also:Christopher See also:Simpson a écrit la See also:Division Viol. Il fournit l'information au sujet de la construction de l'arc dans ces mots: "viol-ont cintré pour la division devrait être raide mais non lourd. La longueur (betwixt les deux endroits où les poils sont attachés à chaque extrémité) environ See also:sept-et-vingt pouces. L'écrou devrait être short, la taille de lui au sujet de la largeur d'un See also:doigt ou peu un plus "(p.

2). Dès que See also:

Corelli (1653-1713) a formulé les principes de la technique du violon, les modifications marquées dans la construction de l'arc sont devenues apparentes. See also:Tartini, qui a commencé pendant la deuxième décennie du 18ème siècle à mesurer les possibilités de l'arc, a présenté d'autres améliorations, telles qu'un bois plus léger pour le bâton, une découpe droite, et une tête plus courte, donnent un meilleur équilibre. Le Tourtes, père et fils, a accompli le See also:repos. Après Francois Tourte, les fabricants thefollowing sont le plus estimé: J. B. Vuillaume, qui a été directement inspiré par Tourte et a rendu un service inestimable aux violinists en établissant sur une base scientifique le cône empirique du bâton de Tourte, qui s'est avéré dans tous ses arcs pour se conformer au rapport strict; Dominique Peccate, mis en See also:apprentissage chez J. B. Vuillaume; See also:Henry, 1812-187o, qui signe le sien - iA 1N11111M1MM`1` W444 tiré des arcs la propriété de William E. Hill et fils. instrument, un See also:rotta de la forme particulière, qui se produit deux fois dans l'autre Carolingian See also:MSS.2 du 9ème siècle, mais copié ici sans compréhension, comme si c'étaient un See also:lyre avec des beaucoup de cordes. 1 MME.

774, fol. 30. Pour une illustration d'elle voir la See also:

jacinthe Abele, matrice Violine, ihre Geschichte et ihr Bau (See also:Neuburg-a-D., 1874), p1. 5, numéro 7. 2 voir la See also:FOULE pour fig. de la See also:bible de See also:Charles le Chauve; et également le Roi David dans la bible des muros supplémentaires de rue See also:Paul, Rome (photo Télécopie par J. O. Westwood, See also:Oxford, 1876).name et "Paris" sur le bâton près de l'écrou; Jacques Lefleur, 1760-1832; Francois Lupot, 1774-1837, le premier pour rayer le découpage angulaire de l'écrou, où il glisse le long du bâton, avec un plat des See also:francais mobilier du raisonne du de See also:Dictionnaire de voir (Paris, 1871), de la See also:partie iv. pp 265 D. de vol. ii. et la See also:note de 266. 'universelle de See also:Marin Mersenne, de L'See also:Harmonie (Paris, 1636-1637), pp 184 et 192. Le See also:diagramme et l'explication de Vuillaume sont reproduits par Fetis, op. CIT. pp 125-128. métal; See also:Simon, né 1808, qui signe également ses arcs sur le bâton près de l'écrou; See also:John See also:Dodd de See also:Richmond, le plus grand cintrer-fabricant See also:anglais, qui était particulièrement renommé pour ses arcs de violoncello, bien que ses arcs de violon aient eu le défaut d'être plutôt courts.

L'arc de violoncello est peu un plus court que ceux utilisés pour le violon et l'See also:

alto, et la tête et l'écrou sont plus profonds. Les principaux modèles des arcs de double-basse dans le See also:vogue au début du 19ème siècle étaient le See also:Dragonetti, maintenant la voûte des arcs médiévaux, et le See also:Bottesini, formé et tenu comme l'arc de violon; l'ancien était au-dessus-main tenue avec les cheveux inclinant vers le pont, et a été adopté par le See also:conservatoire de Paris sous Habeneck environ 1830; le grand artiste lui-même envoyé au-dessus du modèle de Londres. Des illustrations des deux arcs sont données par Vidal (CIT op pl. xviii). Messieurs W. E. Hill et fils possèdent probablement la collection la plus fine et la plus représentative d'arcs dans le monde. (K. S.) BOWDICH, THOMAS EDWARD (1790-1824), voyageur et auteur anglais, a été See also:soutenu à Bristol en 1790. En 1814, par son See also:oncle, J. See also:Espoir-Hope-See also:Smith, See also:gouverneur des règlements britanniques de côte d'or, il a obtenu un writership dans le service d'African Company des négociants et a été envoyé à la côte de See also:cap. En 1817 il a été envoyé, avec deux compagnons, à Kumasi sur une See also:mission au roi d'See also:Ashanti, et principalement par son See also:diplomatie habile la mission réussie à son See also:objet de fixer le contrôle britannique des indigènes de côte (voir l'cAshanti: Histoire). En Bowdich 1818 retourné en Angleterre, et dans 18x9 a édité un compte de sa mission et de l'étude il avait fait de la See also:cour See also:barbare de Kumasi, eue droit mission à partir du château de côte de cap à Ashantee, &c.

(Londres, 1819). Ses collections africaines qu'il s'est présentées au musée britannique. Bowdich a publiquement attaqué la gestion du comité africain, et ses restrictions étaient instrumentales en See also:

menant le See also:gouvernement See also:britannique à assumer le contrôle direct de la côte d'or. De Bowdich 1820 à 1822 a habité à Paris, étudiant des mathématiques et les sciences normales, et était aux conditions intimes avec See also:Cuvier, See also:Humboldt et d'autres savants. Pendant son séjour en France il a édité plusieurs travaux sur l'Afrique, et a également écrit les travaux scientifiques. En 1822, accompagné de son épouse, il est allé à See also:Lisbonne, où, d'une étude de MSS. See also:historique, il a édité un compte des découvertes du Portugais dedans. . . L'Angola et la Mozambique (Londres, 1824). En Bowdich 1823 et son épouse, après que quelques See also:mois passés dans des îles de Verde de la Madère et du cap, atteintes See also:Bathurst à la bouche de la Gambie, See also:entendant aller à la sierra Leone et explorer de là l'intérieur. Mais chez Bathurst Bowdich est mort sur le peu disposé de See also:janvier 1824. Sa veuve a édité un compte de son dernier voyage, autorisé des See also:excursions en la Madère et See also:Porto Santo. . .

à ce qui est ajouté... Un récit de la continuation du voyage à son accomplissement, '&c. (Londres, 1825).

End of Article: ARC (prononcé "bo")

L'information et commentaires additionnels

Il n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
Svp lien directement à cet article:
Accentuez le code ci-dessous, le bon déclic, et choisissez la "copie." Collez-alors la dans votre website, email, ou tout autre HTML.
Situez le contenu, les images, et le copyright de disposition © 2006 - Produisez net les industries, copie de worldwide.
Do pas, téléchargement, transfert, ou repliez autrement le contenu d'emplacement dans entier ou dans part.

Links aux articles et au Home Page sont toujours encouragés.

[back]
ALÊNE PLATE (du l'"clou à tête perdue," un ongle... 		[next]
ARGILE DE BOULDER

Emplacement © 2006 - Net Industries