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LE MODERNE

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À l'origine apparaissant en volume V26, page 732 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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See also:

LE THÉÂTRE See also:MODERNE pendant See also:les jeux de See also:miracle d'âges de See also:milieu avec See also:des scènes sacrées étaient le genre de favori de drame; aucun bâtiment spécial n'a été érigé pour See also:ces derniers, car ils ont été représentés dans les églises ou dans les cabines provisoires. Au 16ème siècle la renaissance du drame séculaire, qui, dans le règne d'See also:Elizabeth, a fait si important See also:partie de la littérature de l'Angleterre, a été continuée dans les tentes, les hangars en See also:bois, ou les cours des auberges, la plupart du See also:temps en flânant des acteurs d'une See also:classe très basse. Ce n'était pas jusqu'à vers la See also:fin du siècle qu'un bâtiment permanent a été construit et autorisé pour les représentations dramatiques, See also:sous la gestion de Shakespeare et de See also:Burbage. Le See also:premier bâtiment particulièrement érigé à Londres pour des buts dramatiques a été construit en 1576-77 par l'acteur See also:James Burbage. Il a été construit avec du bois de construction, et s'est tenu dans la See also:ruelle de See also:Holywell, See also:Shoreditch, jusqu'à 1598, quand il a été abaissé; on l'a connu comme "théâtre" par See also:excellence. De date presque également tôt avait See also:lieu le théâtre de "See also:rideau", aussi dans Shoreditch; prétendu de la parcelle de terrain de la See also:terre, connue sous le nom de "Curten," sur ce qui s'est tenu il. Il a probablement continué en service jusqu'à se fermer général des théâtres par See also:ordre du See also:parlement en 1642. Le "globe" théâtre, célèbre pour son See also:association avec Shakespeare, a été construit par James Burbage, qui a employé les matériaux "du théâtre," en l'année 1599. Son emplacement était dans See also:Southwark, dans le Bankside, près des "jardins d'See also:ours." C'était une structure octogonale de bois, avec la See also:latte et le plâtre entre le See also:cadre See also:principal. Il a été brûlé en 1613, a reconstruit, et finalement abaissé et son excédent construit par emplacement 'ce théâtre n'a pas été commencé quand See also:Pausanias a écrit son See also:livre See also:Attica, et était complet quand il a écrit l'Achaica (voir le ò de Paus. vii.). On l'illustre en Mon. Inst.

vi., See also:

plat 16. s ceux-ci sont montrés sur les vases Graeco-Romains du dernier See also:type, avec des peintures des parodies de See also:burlesque de stories.in mythological 1644. Son nom a été dérivé de son signe d'See also:atlas soutenant le globe. Près de lui étaient deux théâtres moins importants, "See also:Rose," ouvert en 1592 par See also:Henslowe, et "le See also:cygne" (voir ci-dessous), ouvert en 1598 et en partie possédé également par Henslowe; comme le globe, le dernier était un bâtiment octogonal de bois-et-plâtre. Le théâtre de "Blackfriars", un autre des entreprises du Burbages, a été construit en 1596, près du vieux friary dominicain. Le théâtre de "See also:fortune" a été construit par See also:Edward See also:Alleyn, l'acteur, en 1599, à un coût, y compris l'emplacement, de £1320. Il s'est tenu entre la See also:rue de Whitecross et la ruelle de See also:Golding. Il s'est tenu aussi See also:tard que 1819, quand un schéma de lui a été donné par Wilkinson (Londina illustrent, 1819). Le théâtre "de See also:Taureau rouge" était probablement à l'origine galleried la See also:cour d'une See also:auberge, qui a été adaptée pour des buts dramatiques vers la fin du règne d'Elizabeth. D'autres théâtres tôt étaient "See also:espoir" ou le théâtre "de See also:jardin de See also:Paris", "Whitefriars" et les théâtres "de cour de See also:Salisbury", et le théâtre de "Newington". Une vue panoramique curieuse de Londres, gravée par Visscher en 1616, See also:montre le globe, l'espoir et les théâtres de cygne. Le See also:plan des premiers théâtres See also:anglais semble n'avoir eu aucun raccordement avec ceux des périodes See also:classiques, de même que le See also:cas en Italie: il a été évidemment produit d'une manière presque accidentelle par la See also:coutume tôt d'ériger une See also:plateforme ou une étape provisoire au milieu de la cour ouverte d'une auberge, dans laquelle les galeries tout autour de la cour ont formé des boîtes pour les spectateurs en See also:chef, alors que la partie plus faible des See also:assistances se tenait dans la cour de tous les côtés de l'étape centrale.

Quelque chose de semblable à cet See also:

arrangement, peu See also:convenable bien qu'il semble maintenant, a été reproduit même dans les bâtiments, tels que le globe, la fortune et le cygne, qui ont été particulièrement conçus pour le drame. Dans ces derniers et d'autres théâtres tôt il y avait une plateforme centrale pour l'étape, entourée par des sièges excepté dessus un côté, où il y avait une "See also:vert-pièce" ou "tireynge-howse." Les galeries ou les boîtes supérieures ont complètement entouré l'étape, même l'See also:espace au-dessus de la vert-pièce occupé par des boîtes. Ce être l'arrangement, il est facile de voir pourquoi le plan octogonal a été choisi dans la plupart des cas, cependant pas dans le théâtre de fortune d'allthe, par exemple, était à angle droit. Des spécifications et un See also:contrat intéressants pour le bâtiment du théâtre de fortune (voir ci-dessous) sont imprimés par Halliwell-Phillipps (CIT See also:op infra, p. 164). Dans tous ses détails la fortune est indiquée pour être comme le globe, sauf qu'elle doit être à angle droit dans le plan, et avec des bois de construction de See also:scantling plus lourd. Les murs sont d'être de bois et plâtre, le toit carrelé, avec des gouttières de See also:fil, l'étape du chêne, avec une "See also:ombre" ou la See also:couverture au-dessus d'elle, et du l'"tireynge-howse" pour avoir les fenêtres glacées. Deux sortes de boîtes sont mentionnées, à savoir, les roomes des messieurs "et" les roomes de twoopennie." Un woodcut montrant cet arrangement de l'intérieur est donné dans une collection de jeux édités par Kirkman en 1672. La question souvent débattue de la construction de ces théâtres a été beaucoup discutée ces dernières années. En 1888 un schéma du théâtre de cygne (fig. 4), apparemment copiée d'un schéma rugueux dans une See also:lettre de Londres du voyageur Johannes de Witt, a été découverte par Dr Karl Gaedertz en See also:volume de See also:manuscrit dans la bibliothèque d'université d'See also:Utrecht, comprenant le livre See also:banal d'Arend van Buchell (1565-1641). Tandis qu'assurément See also:authentique, et probablement largement précis, ce See also:croquis copié ne peut pas être accepté, cependant, comme donnant le plan régulier ou typique du théâtre contemporain, comme à quelques égards il ne remplit pas les conditions connues de l'étape.

Phoenix-squares

Ce qui était ce plan typique, si (comme est probable) on réellement existé, a mené à la conjecture beaucoup instruite et à la grande divergence de See also:

vues en ce qui concerne les détails exigés par l'interprétation des directions contemporaines d'étape sur les nécessités de l'See also:action dans le drame contemporain. La reconstruction ingénieuse (fig. 5), dessinée par W. H. See also:Godfrey dans 1907, du théâtre de fortune, après les spécifications du constructeur; semble s'approcher presque tout à fait à répondre à toutes les exigences. (voyez "l'étape élisabéthaine," dans la See also:revue trimestrielle (Londres), See also:avril 1908.) Aux 16èmes et 17èmes siècles un genre de favori de représentation théâtrale était sous See also:forme de "masques," avec des cortèges de grotesquely attired des acteurs et des effets scéniques provisoires de See also:grand splendour et d'ingéniosité mécanique. Dans les règnes de James I. et See also:Charles I., See also:Ben Jenson et l'architecte Inigo See also:Jones a travaillé le See also:ballet See also:italien; et au milieu du 17ème siècle le régulier ensemble dans la See also:production de ces "masques," opéra d'écriture de See also:Jonson a été présenté à Paris. les mots et l'Inigo Jones concevant les effets scéniques, le dernier à la fin du 18ème siècle les théâtres de San Carlo étant très coûteux et compliqué, avec les bâtiments magnifiques, à Naples, La Scala à Milan, et La Fenice à Venise étaient les paysages, et des See also:nuages ou des See also:montagnes, qui se sont ouverts pour montrer plus fin en Europe; tout ceux-ci ont été reconstruits au 19ème siècle, deities imitateurs, jetés dans le See also:soulagement par les lumières colorées. Ces masques étaient une forme d'opéra, dans laquelle des mots de Ben Jonson ont été placés en See also:musique. Ben Jonson n'a reçu pas plus pour son libretto qu'Inigo Jones a fait pour ses dispositifs scéniques, et n'a pas été anormalement gêné à l'See also:endroit secondaire ce qu'il a été incité pour occuper: il revenged donc en écrivant les satires graves sur Inigo Jones et le système qui ont placé les parties littéraires et mécaniques de l'opéra sur la même pose. Dans une MME. manuscrite qui existe toujours See also:cette See also:ligne satirique se produit "See also:peinture et la See also:menuiserie sont l'âme du See also:masque" (voir l'Adroit-See also:jambon, la vie d'Inigo Jones, Londres, 1848).

En Italie, pendant le 16ème siècle, le drame a occupé une position plus importante, et plusieurs théâtres ont été érigés, soi-disant sur le modèle du théâtre classique de See also:

Vitruvius. Un de ces derniers, le Teatro Olimpico à Vicence, existe toujours; il a été conçu par See also:Palladio, mais n'a pas été accompli jusqu'à 1584, quatre ans après sa mort. Il a un scena architectural, avec de See also:divers ordres des colonnes, des rangées des statues dans les places, et les trois See also:portes du théâtre classique; mais le tout est peint avec les effets forts de See also:perspective qui sont très unclassical dans l'esprit. Scamozzi, l'élève de Palladio, qui a accompli le Teatro Olimpico, a construit un autre théâtre pseudo-classique en 1588 chez Sabbionetta pour le See also:duc Vespasiano See also:Gonzaga, mais ceci n'existe pas maintenant. En France le See also:jeu de miracle s'est développé en drame séculaire un peu plus tôt qu'en Angleterre. Dans le règne de See also:Louis XI, environ 1467, les "frères de la See also:passion" ont eu un théâtre qui était partiellement religieux et partiellement satirique. Au 16ème siècle See also:Catherine De 'on dit que See also:Medici dépense des sommes incroyables sur les robes et le paysage pour la représentation du mais est éclipsé par les théâtres postérieurs de Londres, de Paris, de rue See also:Petersburg et d'autres grandes villes de l'Europe et de l'Amérique, dans la See also:taille et le splendour architectural. Sur les problèmes s'est relié à la construction du théâtre élisabéthain, voient DR See also:Cecil Brodmeier, repaire de nach de Shakespeare-Biihne de See also:matrice See also:alten Buhneranweisungen (See also:Weimar, 1904); DR See also:Paul Monkemeyer, zur Elizabeth et See also:Stuart Zeit (See also:Leipzig, 1905) d'Englischen Volksbiihne de der de Darstellung de dessiccateur de Prolegomena; DR See also:Richard Wegener, dem de nach de théâtres de DES Shakespeareschen de Buhneneinrichtung de matrice zeitgenossischen le drame (See also:Halle, 1907); See also:George F. See also:Reynolds, quelques principes de l'échafaudage élisabéthain (See also:Chicago University, 1905); E. K. Chambers, "l'étape du globe," dans See also:vol. X. du See also:Stratford Shakespeare (1904); See also:Vainqueur E.

See also:

Albright, Une Étape Typique De Shakesperian (New York, 1908). (M. De J. H.; H.

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