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PEINTURE D'CEncaustic

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À l'origine apparaissant en volume V09, page 368 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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PEINTURE D'CEncaustic . L'encaustic nommé (du See also:Grec pour "brûlé dans") est appliqué aux peintures exécutées avec See also:les véhicules en lesquels la See also:cire est l'ingrédient en See also:chef. See also:Le terme a été convenablement appliqué aux méthodes antiques de peindre en cire, parce que ceux-ci ont exigé de la chaleur de les effectuer. De la cire peut être employée comme véhicule pour peindre sans chaleur étant requise; néanmoins la See also:limite See also:antique encaustic a été maintenue, et est aléatoirement appliquée à toutes les méthodes de peindre en cire. La longévité de la cire, et sa See also:puissance de résister aux effets de l'atmosphère, étaient bien connues aux Grecs, qui l'ont employée pour la See also:protection de leurs sculptures. Comme un véhicule pour la peindre a été généralement utilisé par elles et par le See also:Romans et les Egyptiens; mais See also:ces derniers See also:temps il a rencontré seulement une application limitée. See also:Des peintures encaustic modernes ceux par Schnorr dans le Residenz à Munich sont les plus importants. Les peintures modernes en cire, dans leur See also:gamme See also:chromatique et dans leur effet général, occupent un See also:endroit See also:moyen entre ceux exécutés en See also:huile et dans le See also:fresco. La peinture de cire n'est pas aussi facile comme huile, mais présents moins de difficultés techniques que le fresco. Les auteurs antiques font souvent mention d'encaustic, dans lequel, s'il avait été décrit par l'inurere de mot, pour brûler, on pourrait avoir supposé pour avoir été une espèce de la peinture d'émail. Le See also:But les expressions "pingere d'incausto," "encaustica de pictura," "pingere de ceris," "inurere de pictura," utilisé par See also:Pliny et d'autres auteurs antiques, indiquent clairement que quelques autres espèces de peinture sont signifiées. Pliny distingue trois espèces de la peinture encaustic. Dans le See also:premier elles ont employé une See also:aiguille, et l'ont peint sur l'See also:ivoire ou sur le See also:bois See also:poli, précédemment saturé avec certaine certaine See also:couleur; le See also:point de l'aiguille ou du stigma a servi à cette opération, et sa extrémité large ou de lame s'est dégagée outre des petits filaments qui ont résulté des contours faits par l'aiguille dans la préparation de cire.

Dans la deuxième méthode il s'avère que les See also:

couleurs de cire, étant préparé à l'avance, et façonné en de petits cylindres pour l'See also:usage, ont été sans à-coup écartées par la spatule après que les contours aient été déterminés, et l'See also:image a été procédée ainsi à et finie. À côté du côté du peintre a tenu un See also:chaudronnier qui a été employé pour chauffer la spatule et probablement les couleurs disposées. C'est la méthode qui a été probablement employée par les peintres qui ont décoré les maisons de See also:Herculaneum et de See also:Pompeii, comme des artistes pratiquant See also:cette méthode de peinture sont dépeints dans les décorations. La troisième méthode était en peignant par une See also:brosse plongée dans la cire liquéfiée par la chaleur; les couleurs ainsi la dureté considérable atteinte appliquée, et n'ont pas pu être endommagées par la chaleur du See also:soleil ou par les effets de l'See also:eau de See also:mer. C'était ainsi que des See also:bateaux ont été décorés; et ce genre d'encaustic était donc "embarquer-peinture dénommée." Environ le See also:compte See also:Caylus et J. J. Bachelier, apainter de l'année 1749, a fait quelques expériences dans la peinture encaustic, et le compte s'est engagé à expliquer un passage obscur 'dans Pliny, censé pour être le suivant (xxxv. 39): "de Ceris de pingere à C.a. de picturam d'inurere de quis de See also:primus d'excogitaverit constat non. Inventum de Quidam Aristidis putant, consummaturn de postea un Praxitele; sed l'exstitere de picturae d'encausticae de vetustiores d'aliquanto, l'ut Polygnoti et le Nicanoris et l'Arcesilai Pariorum. VbicauQev d'inscripsit de suae de picturae d'Aeginae de quoque de See also:Lysippus, de quod de profecto inventa d'encaustica de nisi de fecisset non." Il y a d'autres passages dans le See also:roulement de Pliny sur ce sujet, dans dont un (xxi 49) il donne un exposé de la préparation du "cera de Punica." La nature de cette cire de Punic, qui était l'ingrédient essentiel de la peinture antique dans encaustic, n'a pas été certainement assurée. Le Lorgna See also:chevalier, qui a étudié le sujet dans une petite mais valable région, affirme que le nitron que Pliny mentionne n'est pas le salpètre des moderns, mais le natron des ancients, à savoir le See also:sel indigène qui est trouvé cristallisé en Egypte et d'autres See also:pays chauds en sables entourant des lacs d'eau salée. Cette substance les Carthaginois, selon Pliny, utilisé dedans, préparant leur cire, et par conséquent le Punic nommé semble être dérivée. Lorgna a fait un See also:certain nombre d'expériences avec du ce sel, en utilisant de trois à vingt parts de cire fondue par See also:blanc avec une de natron. Il a tenu le mélange dans un See also:navire de See also:fer au-dessus d'un See also:feu See also:lent, le remuant doucement avec une spatule en bois, jusqu'à ce que la masse ait assumé l'uniformité du See also:beurre et de la couleur 'du See also:lait. Il l'a alors enlevée du feu, et mis lui dans la nuance en plein See also:air pour durcir.

La cire étant refroidie liquéfiée dans l'eau, et une émulsion laiteuse ont résulté d'elle aiment See also:

cela qui pourrait être fait avec du meilleur See also:savon vénitien. Des expériences, il est dit, ont été faits avec de la cette cire en peignant dans encaustic dans les appartements du compte Giovanni Battista Gasola par le peintre See also:italien See also:Antonio Paccheri, qui a dissous la cire de Punic quand il tellement n'a pas été durci quant à à l'exigence pour être "resoluta d'igni," comme exprimé par Pliny, avec de l'eau pur légèrement infusé avec la See also:gomme arabique, au See also:lieu du sarcocolla, mentionné par Pliny. Il a après mélangé les couleurs à de la cette cire ainsi liquéfiées car il aurait fait avec de l'huile, et procède à la peinture de la même manière; ni étaient les couleurs See also:vues pour See also:courir ou changer dans les mineurs; et le mélange était si flexible que le See also:crayon ait couru le lissoir qu'il aurait fait avec de l'huile. La peinture étant sèche, il l'a traitée avec du See also:caustique, et l'a frottée avec les tissus de See also:toile, par lesquels les couleurs ont acquis le vivacity et l'éclat particuliers. Environ les expériences supplémentaires de l'année 1755 ont été faites par compte Caylus et plusieurs artistes français. Une méthode était de fondre la cire avec de l'huile de la térébenthine comme véhicule pour les couleurs. Il est bien connu que de la cire puisse être dissoute dans l'esprit et être employée comme See also:milieu, mais elle sèche trop rapidement pour permettre se mélanger parfait, et par l'évaporation de l'esprit serait préjudicielle à la santé de l'artiste. Une autre méthode suggérée au sujet de ce temps, et une qui semblent correspondre le srery bien avec la description de Pliny, est la suivante. Fondez la cire avec la See also:solution forte du sel du See also:tartre, et laissez les couleurs être rectifié vers le haut dans elle. See also:Placez l'image une fois finies avant que le feu jusqu'à par les degrés la cire fonde, les bosses, et est bloated vers le haut sur l'image; l'image alors est graduellement enlevée du feu, et les couleurs, sans être nuisiblement affectée par l'opération du feu, deviennent unalterable, des See also:spiritueux de vin ayant été brûlés sur elles sans faire le moindre mal. La méthode de Caylus de compte était différente, et beaucoup plus See also:simple: (i) le See also:tissu ou le bois conçu pour l'image est ciré plus de, en la frottant simplement avec un morceau de cire d'abeille; (2) les couleurs sont mélangées vers le haut avec de l'eau pur; mais car ces couleurs n'adhéreront pas à la cire, la See also:terre entière doit être frottée plus d'avec la See also:craie ou les merlans avant que la couleur soit appliquée; et (3) quand l'image est sèche il est mis près du feu, par lequel la cire soit fondue et absorbe les couleurs. Il doit permettre que rien ne pourrait jaillir soit plus simple que ce See also:processus, et on l'a pensé que ce genre de peinture serait capable de résister au temps et de See also:durer plus See also:longtemps que la peinture à l'huile.

Cette sorte ofpainting n'a pas le See also:

lustre de la peinture à l'huile, de sorte que l'image puisse être vue dans n'importe quelle lumière, une qualité de toute première importance dans toutes les méthodes de peinture mural. Les couleurs aussi, une fois ainsi fixées, sont fermes, et soutiendront laver, et ont une propriété qui est peut-être un distillateur plus important, à savoir cette See also:exposition à la fumée et aux vapeurs fétides laisse simplement un dépôt sur la See also:surface sans blesser le travail. L'"pingendi d'encausto" des ancients ne pourrait pas avoir émaillé, comme mot "inurere," pris dans son See also:sens rigoureux, pourrait au premier See also:fil un supposer, ni pourrait c'avoir été peinture produite de la même manière en tant que les tuiles encaustic ou tesserae encaustic; mais cela qu'il doit avoir été quelque chose de apparenté au processus du compte apparaîtrait des mots de Pliny déjà cités, "inurere de picturam à C.a. de pingere de Ceris." Werner de See also:Neustadt a trouvé le processus suivant très efficace en faisant le soluble de cire dans l'eau. Pour chaque See also:livre de la cire See also:blanche il a pris vingt-quatre onces de potasse, qu'il a dissoutes en deux pintes de l'eau, la chauffant doucement. Dans ce temporaire il a bouilli la cire, a coupé en peu de litle, pour une See also:demi-See also:heure, après quoi il l'a enlevée du feu et lui a permise de se refroidir. La cire a flotté sur la surface de la boisson alcoolisée sous See also:forme de question saponaceous blanche; et le ce étant trituré avec de l'eau a produit une sorte d'émulsion, qu'il a appelée lait de cire, ou de cire encaustic. Cette préparation peut être mélangée à toutes sortes de couleurs, et par conséquent peut être appliquée dans une opération simple. Mme Hooker de Rottingdean, à la See also:fin du 18ème siècle, a fait beaucoup d'expériences pour établir une méthode de peindre en cire, et a reçu une See also:palette d'See also:or de la société des arts pour ses investigations dans cette See also:branche d'See also:art. Son compte est imprimé dans le dixième See also:volume des transactions de la société (1792), See also:sous le nom de See also:Mlle Emma Jane Groenland. Voir également le Lorgna, punica de cera de See also:sainfoin d'espagne d'un Discorso; Pittore Vicenzo Requeno, dell arte De 'Greci e Romani (See also:Parme, 1787) de ristabilimento 'de sul de Saggi d'antica; Phil. See also:Partie 2 de trans. See also:vol. xlix.; Muntz sur la peinture d'Encaustic; W. See also:Caverne See also:Thomas, méthodes de décoration de Mural (Londres 1869); Cros et See also:henry, L'Encaustique, &See also:amp;c.

(1884); Donner von See also:

Richter, Ober Technisches dans le der See also:Alten (1885) de Malerei de der. (W. C.

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