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STRAUSS, RICHARD (1864-)

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À l'origine apparaissant en volume V25, page 1004 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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See also:

STRAUSS, See also:RICHARD (1864-) , compositeur See also:allemand, a été See also:soutenu à Munich sur See also:le 11ème See also:juin 1864, le fils de. See also:Franz Strauss, un hornist éminent. Dans une certaine See also:mesure un See also:Prodigy, Strauss était quelque chose d'un pianist à quatre, un compositeur à six, et à dix il déjà étudiait sérieusement la See also:musique See also:sous F. W. See also:Meyer, See also:Munich Hofkapellmeister. Bientôt le résultat de See also:cette étude a commencé à se rendre évident. See also:Les chanteurs ont chanté les chansons de Strauss; le See also:Walter Quartet a joué son Quartet dans A (2) See also:op; See also:Hermann See also:Levi a effectué son travail See also:mineur de D Symphonya qui ne figure pas dans la See also:liste du compositeur; et la lame a pris le compositeur sous son aile et a présenté son See also:Serenade tôt pour See also:des See also:instruments de See also:vent au public de See also:Meiningen. Pour des raisons évidentes Strauss ne s'était pas encore trouvé. Il avait traversé le gymnase et l'université, et sa musique étudie avait été complète. Mais tout ceci avait fait - de la jeunesse simplement un excellent musicien technique, que dans ses huit chansons (op ainsi) et dans son See also:Pianoforte Quartet (13 op) a montré comment fortement il a été influencé par des prédécesseurs, See also:Liszt dans l'un See also:cas, Mendelssohn dans l'autre. Les efforts de la lame d'allumer dans Strauss quelque chose du See also:feu de son propre See also:enthousiasme pour le travail de See also:Brahms ont finalement prouvé stérile. Mais à la lame, et encore plus à Alexander See also:Ritter, Strauss a dû le réveil dans son propre esprit de l'intérêt pour le développement See also:moderne de la musique qui par la See also:suite dans sa maturité a placé Strauss au dessus même de l'See also:arbre des compositeurs de son See also:temps. - en Strauss 1885 a réussi la lame comme See also:conducteur de l'See also:orchestre de Meiningen, mais le See also:rendez-vous a été tenu seulement pendant quelques See also:mois, puisqu'en See also:avril de cette année Strauss a démissionné son See also:poteau afin de voyager en Italie, et sur son retour en automne tôt, il est devenu le 3ème See also:chef d'orchestre de l'opéra de Munich sous Hermann Levi.

Quatre ans après il a été installé dans See also:

Weimar comme Hofkapellmeister, mais il a tenu de nouveau son poteau seulement pendant une brève période, pour en 1894, l'année de son See also:mariage sur Pauline de Ahna, le See also:chanteur éminent, il a été favorisé pour être le 1er chef d'orchestre à Munich. Entre See also:ces See also:divers rendez-vous et celui de Hofkapellmeister à Berlin (1899) Strauss ont voyagé considérablement au Proche Orient et l'excédent l'Europe, maintenant à la See also:recherche de la santé, anonyme dans le propagandism. Sa première visite professionnelle vers Londres avait See also:lieu en 1897, et a créé la See also:base d'un culte See also:anglais local qui a abouti six ans après à un festival de Strauss. Du See also:chemin de ce Strauss de temps étendez dans les endroits plaisants. Il est fréquemment See also:revenu à Londres, pour conduire notamment une exécution d'Elektra, See also:saison dans Beecham 'au See also:jardin de Covent au printemps. de 1910, et d'une See also:partie d'un See also:concert chez See also:Hall de la See also:Reine, quand il a réalisé un See also:triomphe véritable par sa conduite de la musique de See also:Mozart. De la période tôt de Strauss le compositeur là est peu d'importance à dire. Ses premiers travaux n'étaient ni meilleurs ni plus mauvais que ceux d'une masse d'étudiants doués d'une compétence avançée dans les sujets de la technique. En effet on lui a souvent dit, avec une certaine See also:exposition d'autorité, que le développement final de Strauss est vu jusqu'à n'importe quel degré appréciable d'abord dans la poésie symphonique See also:Macbeth (23 op). Ici, malgré le plus tôt mettez Juan (z0 op), Strauss est lui-même, thematically et orchestrally, pour la première fois, pour Aus See also:Italien (16 op) est une effusion comparativement faible et tout à fait unrepresentative à part tout à fait du See also:faux comme qui s'y trouve par la confusion d'une chanson populaire composée en See also:bois de See also:rue See also:John, Londres, avec une gens-chanson napolitaine. Une année divise seulement Macbeth (1887) de met ohne Worte de Juan (1888) l'"Tondramen," car ils se sont appelés. Mais il y a un âge entre eux et See also:Tod et Verklarung (See also:pont 1889)the d'une See also:part à l'autre et à l'See also:ouverture de la deuxième See also:section de laquelle soyez parmi les inspirations les plus glorieuses de Strauss. Entre le travail dernier et jusqu'au lustigen Streiche (1894) d'Eulenspiegels, le See also:premier opéra de Strauss, See also:endroit de trouvailles de See also:Guntram (première exécution, Weimar, 1894), le dernier un travail qui malgré beaucoup de reclame pour le compositeur n'a pas maintenu une position sur l'étape.

Dans jusqu'à ce qu'See also:

Eulenspiegel doive être trouvé un See also:sens de l'amusement qui est notable (en date de l'émulation), et elle est peut-être en valeur l'See also:enregistrement que plus d'exemple remarquable de la See also:forme de See also:Rondo n'existe dans la musique moderne, alors que son successeur approximatif, met Quixote (1897), est un exemple absolument exceptionnel de la forme de variation. De plus, Strauss a atteint met dedans Quixote son zénith comme realist musical. Entre là produit le sprach Zarathustra (1895) de poésie de Nietzschean en outre, qui a remué vers le haut des différends plus provisoires que n'importe lequel de ses prédécesseurs, si pas tellement peut-être comme a été machiné plus See also:tard par la See also:production d'Ein Heldenleben (1898), ou par le domestics comparativement naïf de See also:symphonie (1904). Pour différentes raisons ces compositions roused l'academics quelque peu somnolent de l'Europe musicale de leur léthargie. Elles ont rétabli, avec les résultats négatifs habituels, le combat See also:antique quant à la légitimité ou autrement de la musique de See also:programme. Mais bien que les exécutions aient été comparativement rares en Angleterre jusqu'au See also:milieu de 1910, ceux qui ont eu assurément attrayant prouvé produit, alors que leur rareté pourrait tout à fait raisonnablement être attribuée aux See also:honoraires très grands exigés pour leur exécution. Strauss jusqu'à 1910 avait composé quatre opéras. De ces derniers, Guntram était sur franchement des See also:lignes de Wagnerian. Feuersnot, d'autre part, un satirique, purement See also:page de worka de Munich hors des See also:annales de Munich, car il étaient, est tellement étroitement lui a identifié avec le See also:capital bavarois dans sa référence musicale et personnelle, cependant produite à Dresde en 1901, resté suffisamment vivant pour avoir l'exécution méritée au théâtre de sa majesté, Londres, encore sous la direction de See also:Thomas Beecham en See also:juillet 1910. Le même musicien enthousiaste avait précédemment produit Elektra avec l'immense pourtant égal succès à Londres (Covent Garden)in le premier printemps 1910. Peut-être aucun de ces opéras n'a apprécié le reclame de See also:Salome (See also:Dresde 1905), qui en Angleterre a été à l'origine barré par le See also:censeur des jeux, mais a été exécuté plusieurs fois au jardin de Covent sous Thomas Beecham en automne de 1910. Comme un compositeur des chansons Strauss apprécie la popularité la plus large dans le conventionnel sentez du mot.

Beaucoup d'un exemple a pu être donné du See also:

cent et de plus de son "Lieder" de la droite légale de Strauss d'être considéré un descendant linéal de la See also:ligne royale des auteurs allemands de chanson. Certains sont transcendently See also:beaux. Mais on a pensé ce fait même pour militer contre son greatness suprême en tant que compositeur dans le sens le plus large. On a posé la question, en effet, cependant en soi ridicule,: quel est le Richard vrai Strauss, le compositeur de l'Ein cacophonous Heldenleben ou See also:matrice Dammerung de See also:Morgen ou de Traum de durch exquis? Mais d'ici 1910 il en tout cas avait gagné son endroit dans le Walhalla musical. Si le nom du compositeur survivra au See also:moyen de ses beaucoup de "Lieder exquis," au moyen de son See also:satire et See also:humeur sinistre, au moyen de son réalisme ou son classicism See also:original, restes à voir. Que sa position est assurée parmi les immortals est clair ne fût-ce qu'à cause de son indépendance absolue de pensée et d'expression, de sa largeur prodigious de vue See also:artistique et de sa capacité de dire le sien parole dans la See also:langue musicale de son propre See also:jour. Ses détracteurs plus chaleureux admettent que Strauss a agrandi les moyens de l'expression musicale même si ils cavil à sa expression quelque peu réaliste occasionnellement. Pour le mettre pas plus haut, il doit se ranger comme zoth-siècle See also:Berlioz avec une See also:connaissance et un équipement musicaux énormément plus larges. (R. H.

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