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VERDI, GIUSEPPE FORTUNINO FRANCESCO (...

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Ursprünglich, erscheinend in der Ausgabe V27, Seite 1018 von der Enzyklopädie 1911 Britannica.
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See also:

VERDI, GIUSEPPE FORTUNINO See also:FRANCESCO (1813-1901) , italienischer Komponist, wurde auf dem abgeneigten von See also:Oktober 1813 bei Le Roncole, ein See also:schlechtes See also:Dorf nahe See also:der See also:Stadt von Busseto See also:getragen. Seine Eltern hielten ein kleines See also:Gasthaus, kombiniert mit einer See also:Art Dorfgeschäft. Verdi empfing etwas See also:Anweisung vom Dorforganist, aber seine musikalische See also:Ausbildung fing wirklich mit seinem See also:Eingang in das See also:Haus See also:des Geschäfts von See also:Antonio Barezzi, ein See also:Kaufmann von Busseto an. Barezzi war ein vollständiger Musiker, und unter seinen Auspizienn wurde Verdi See also:schnell zu solcher musikalischer Gesellschaft eingeführt, die Busseto sich rühmen könnte. Er studierte unter Giovanni Provesi, das See also:Maestro See also:di Cappella der See also:Kathedrale und See also:Leiter des städtischen Orchesters war, für das Verdi viele Märze und andere instrumentelle Stücke schrieb. Dieser See also:Aufbau ist jetzt die Hauptschätze der See also:Bibliothek von Busseto. Unter ihm ist Verdis erste See also:Symphonie, die See also:am See also:Alter von fünfzehn geschrieben wurde und 1828 durchgeführt. 1832 ging Verdi nach See also:Mailand, seine Studien durchzuführen. Er wurde durch die Behörden des Conservatorio zurückgewiesen, aber geblieben in Mailand als Schüler von Vincenzo Lavigna, mit der er arbeitete, bis der See also:Tod von Provesi in 1833 ihn zu Busseto zurückrief. Eine kanzleimäßige Intrige hinderte ihn am Folgen seines alten Meisters als Kathedraleorganist, aber er wurde Leiter des städtischen Orchesters und organist der See also:Kirche von See also:San Bartolomeo ernannt. Nach drei Jahren in Busseto, Verdi nach Mailand, wohin seine erste See also:Oper, Oberto, See also:Conte di San See also:Bonifacio, wurde produziert 1839 zurückging. Seine folgende See also:Arbeit, eine komische Oper, verschieden bekannt als Un Giorno di Regno und Il Finto Stanislao, wurden in See also:eigenartig beunruhigende Umstände, der Komponist geschrieben, der das Unglück, um seine See also:Frau und zwei See also:Kinder im See also:Verlauf zwei Monate zu verlieren gehabt wurde. Un Giorno di Regno war ein kompletter Ausfall, und Verdi, gestochen durch Enttäuschung, bildete seinen Verstand, um nicht mehr für das See also:Stadium zu See also:schreiben. Er hielt sein Wort für ein See also:Jahr, aber wurde dann von Merelli, das impresario von La Scala überzeugt, um ein libretto durch Solera zu betrachten.

Das Gedicht fand seinen Gefallen, in einer kurzen See also:

Zeit wurde die See also:Musik geschrieben, und in 1842 legte die See also:Produktion von Nabucodonosor Verdi im vorderen See also:Rank der lebenden italienischen Komponisten. Der See also:Erfolg von Nabucodonosor wurde durch den seiner zwei Nachfolger, I Lombardi (1843) und Ernani (1844), das letzte übertroffen von, welchem das erste von den Opern Verdis zum See also:Finden seiner Weise nach See also:England war. Mit Ernani See also:stand Verdi dem populärsten Komponisten in See also:Europa, und die incessant Nachfragen, die nach ihm gebildet wurden, reagierten nach seiner Art. Für einige Jahre, nachdem die Produktion von Ernani er nichts schrieb, das zu unserem Timenothing überlebt hat, das verdiente zu überleben. In See also:Macbeth (1847) gibt es Durchgänge von etwas See also:Energie und Durchgänge auch, die einen nähernden Übergang zu einer weniger herkömmlichen Methode des Ausdruckes anzeigen. Luisa See also:Miller (1849) auch es gibt eine wahrnehmbare See also:Zunahme der Verfeinerung der Art, die vorteilhaft zum melodramatic vulgarity seiner früheren Weise kontrastiert. Es war unglücklich, daß I Masnadieri, das für das englische Stadium geschrieben wurde und unter Management Lumleys am Theater ihrer Majestät 1847 produziert, eins von den schlechtesten der vielen schlechten See also:Arbeiten gewesen sein sollte, die Verdi an dieser See also:Periode seiner Karriere bestand. Nicht könnte die Anwesenheit des Komponisten, der nach England reiste, um die Premiere zu leiten, noch des Genies von Jenny See also:Lind, das das See also:Teil des heroine sang, es vom Ausfall zurückkaufen. Verdi 1851 See also:gewonnen einer der größten Triumphe seiner Karriere mit Rigoletto, ein See also:Triumph, der völlig durch die Produktion zwei Jahre später von Il Trovatore und La Traviata unterstützt wurde. In diesen Arbeiten erreichte Verdi den kulminierenden See also:Punkt von, was genannt werden kann seine zweite Weise. Seine Entwicklung war unveränderlich gewesen, obwohl See also:stufenweise, und es ist nur notwendig, die Behandlung der See also:Stimme und des Orchesters in Rigoletto mit der in Ernani zu vergleichen, um festzustellen, wie schnell sein See also:Talent sich während dieser sieben Jahre entwickelt hatte. Die Popularität von Rigoletto, von Il Trovatore und von La Traviata war See also:Ruhm enormen und vereinigten Verdis außerhalb der See also:Grenzen von See also:Italien.

1855 empfing er eine See also:

Kommission, um eine Oper für die Parisoper zu schreiben, während der Universalausstellung produziert zu werden. Er schrieb See also:Les Veepres Siciliennes, eine Arbeit, der zwar vorübergehend erfolgreich nicht seine Popularität behalten hat. Sie enthält etwas feine Musik, aber leidet unter dem unbewußten Versuch des Komponisten möglicherweise, die großartige Weise der französischen Oper anzunehmen. Von den Arbeiten, die während der folgenden 10 Jahre nur Un Ballo in Maschera (1859) geschrieben werden hat einen fitful Einfluß nach allgemeiner See also:Aufmerksamkeit beibehalten. La Forza Del Destino (1862) und zieht See also:Carlos, das letzte von welchem für die Parisausstellung von 1867 geschrieben wurde, haben das Störungsereignis zu den Arbeiten an, die während einer Periode des Überganges geschrieben werden. An diesem Punkt in seiner Karriere bereitete sich Verdi zu emancipate selbst von den fetters von conventionality vor, die bisher seine Entwicklung gehindert hatten. In diesen zwei Arbeiten gibt es Anzeigen über eine Aspiration in Richtung zu einer freieren Methode des Ausdruckes, die Kranken mit der herkömmlicheren Art der frühen Jahre des Komponisten harmonisieren. In Aida begann eine Oper nach einem ägyptischen Thema, geschrieben in Erwiderung auf eine Einladung von See also:Ismail See also:Pasha und in See also:Kairo 1871 produziert, Verdi die dritte Periode seiner Karriere. In dieser Arbeit See also:brach er definitiv mit der operatic Tradition, die er von See also:Donizetti, zugunsten einer Methode der Äußerung übernommen hatte, die, obwohl möglicherweise beeinflußt in irgendeinem Grad durch den Einfluß von See also:Wagner, noch die Haupteigenschaften der italienischen Musik behält. In Aida ist die Behandlung des Orchesters gänzlich Vorlagen- und zeigt einen Reichtum des Hilfsmittels, welchem die, die nur wußten, Verdis frühere Arbeiten ihn kaum des Besitzens vermuteten; dennoch war die menschliche Stimme noch die Mitte von See also:System Verdis. Verdi gänzlich, das nebeneinander von der modernen musikalischen Entwicklung, aber gehalten wurden, seine künstlerische Richtung hinderten ihn am Fallen in die Überflüsse der deutschen Schule. Im See also:Requiem das 1874 geschrieben wurde, um den Tod von See also:Manzoni zu gedenken, wendete Verdi seins eben gefundenes System an der sacred Musik an.

Sein Requiem wurde bitterlich durch pedants und purists, teils aus den See also:

Grund seines See also:Defiance der überholten Richtlinien von musikalischer See also:Grammatik und teils wegen seiner theatrical Behandlung der sacred Themen angegriffen, aber von den gesund und sympatischeren Kritikern, von denen See also:Brahms nicht das wenig enthusiastische war, ist es als Arbeit des Genies angenommen worden. Es gibt Durchgänge in ihm mit, welchem protestierendem Gefühl sympathize kaum kann, aber seine leidenschaftliche Intensität und drastische Kraft und die außerordentliche musikalische Schönheit, mit der sie, See also:reichlich atone Überfluss hat für, was zu einigem Störungen des Geschmacks scheinen kann. 1881 wurde eine korrigierte Version von See also:Simon Boccanegra, eine frühere Arbeit, die nicht erfolgreich gewesen war, in Mailand produziert. Das libretto war im Teil gewesen, das von Arrigo See also:Boito See also:neu geschrieben wurde, und Verdi schrieb viel neue Musik für die Wiederbelebung, die hervorragend erfolgreich war. Nachdem dieses es im Allgemeinen sollte, daß Verdi, das ein vorgerücktes Alter erreicht hatte, hatte schließlich Aufbau abgetreten, aber, nachdem ein See also:Versehen einiger Jahre es bekannt wurde, daß er an der Arbeit nach einer neuen Oper war, und 1887 wurde Otello in Mailand produziert. Das libretto, eine Vorlagen- Kondensation von Othello Shakespeares, war die Arbeit von Boito. Otello ruft Aida in den Grundzügen seiner Struktur zurück, aber Stimmen und See also:Orchester werden mit grösserer See also:Freiheit als in der früheren Arbeit behandelt, und es gibt ein auffallendes Fehlen See also:Satz lüftet. Insofern als Respekt die wesentlichen Qualitäten der Musik, Otello ein unermeßlicher Fortschritt nach allem ist, hatte Verdi vorher geschrieben. Es hat eine drastische Kraft und eine Energie der See also:Kennzeichnung, für die sie nichtig sein würde, in seiner früheren Arbeit zu See also:schauen und die bemerkenswerter seien Sie, wie, zum ersten Mal erscheinend in diesem hohen Entwicklungsgrad in einer Arbeit, die in extremes altes Alter geschrieben wird. Alles, das von Otello kann von Falstaff wiederholt werden gesagt worden ist, das 1893 produziert wurde, als der Komponist in seinem eightiethjahr, mit der Hinzufügung, die die neuere Arbeit enthält, außer der drastischen Energie und der musikalischen Fähigkeit der früheren Arbeit, eine Kapital der empfindlichen und phantasievollen See also:Stimmung war, die die homosexuellste Stimmung von See also:Mozart erinnert an. Das libretto von Falstaff, das die Arbeit von Boito ist, ist eine See also:Anpassung der fröhlichen See also:Frauen von See also:Windsor, mit der Hinzufügung einiger Durchgänge von See also:Henry IV. Nach der Produktion von Falstaff, schrieb Verdi nichts für das Stadium. 1898 produzierte er vier sacred Stücke, Einstellungen der See also:Allee Maria, alla Laudi Virgine (Wörter vom See also:Paradies Dantes), das Stabat Mater und das Te Deum, die ersten zwei für Stimmen alleine, die letzten zwei für Stimmen und Orchester.

In diesen Stücken verließ Verdi bis zu einem gewissen Grad die theatrical Weise des Requiem für zurückgehaltenes eins und mehr in Uebereinstimmung mit kirchlichen Traditionen. In der phantasiereichen Energie und in der musikalischen Schönheit Ergebnis dieser Stücke zu keinen von Arbeiten Verdis. Mit Ausnahme von diesen und dem Requiem schriftlich Verdi See also:

VERDUN wenig außer für dem Stadium. Unter seinen kleinen Arbeiten erwähnt werden können einem Zeichenkettequartet, bestanden worden 1893, einem Hymn, der für die Öffnung der internationalen See also:Ausstellung von 1862, zwei Sätzen Songs, von Paternoster für fünfteiliges See also:chorus und von Allee Maria für sopranosolo, mit Zeichenkettebegleitung geschrieben wird. Der See also:venerable Komponist starb in Mailand auf See also:Januar 27. 1901. Das folgende ist eine komplette See also:Liste von Opern Verdis, mit den See also:Daten und den Orten der Produktion: Oberto (Mailand, 1839); Un Giorno di Regno (Mailand, 1840); Nabucodonosor (Mailand, 1842); I Lombardi (Mailand, 1843); Ernani (See also:Venedig, 1844); I See also:d'Arco SchuldFoscari (See also:Rom, 1844) Giovanna (Mailand, 1845); Alzira (See also:Neapel, 1845); See also:Attila (Venedig, 1846); Macbeth (See also:Florenz, 1847); I Masnadieri (London, 1847); Il Corsaro (See also:Triest, 1848); La See also:Battaglia di See also:Legnano (Rom, 1849); Luisa Miller (Neapel, 1849); Stiffelio (Triest, 18ö); Rigoletto (Venedig, 1851); Il Trovatore (Rom, 1853); La Traviata (Venedig, 1853); Les Vepres Siciliennes (See also:Paris, 1855); Simon Boccanegra (Venedig, 1857; korrigierte Version, Mailand, 1881); Aroldo [ eine korrigierte Version von Stiffelio ] (See also:Rimini, 1857); Un Ballo in Maschera (Rom, 1859); La Forza Del Destino (Str. See also:Petersburg, 1862); Ziehen Sie Carlos An (Paris, 1867); Aida (Kairo, 1871); Otello (Mailand, 1887); Falstaff (Mailand, 1893). ' See also:R. A.

End of Article: VERDI, GIUSEPPE FORTUNINO FRANCESCO (1813-1901)

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