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À l'origine apparaissant en volume V21, page 572 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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D ouverte de JAP S` qui a été depuis présentée comme roman. Son See also:

instrument (fig. 28) est dans une See also:armature complète de See also:fer, indépendante du See also:cas; et dans See also:cette armature, renforcée par un système See also:des tiges de résistance de fer combinées avec un See also:pont supérieur de fer, son See also:bruit-See also:conseil est entièrement suspendu. Un See also:appareil pour accorder par See also:les See also:vis mécaniques règle la tension des See also:cordes, qui sont de longueur égale partout. L'See also:action, dans des appuis en métal, prévoit Wornum dans la vérification, et encore idées postérieures dans une See also:adaptation la répétition. Ce See also:paquet remarquable d'inventions a été apporté à Londres et exhibé par See also:Hawkins lui-même; . IIIIIffll 11 llNltlS IBllilIIttl I _ 4sinliiilill d'IYWWYIIIIIillliStMIllWIVIIIIl@See also:lll de 11NI un lillll~ûi hiedIL., 'i'iuui du miiuu II, uwiumunn si. mais l'instrument étant pauvre en la tonalité ne lui a pas apporté la récompense pécuniaire ou See also:le crédit qu'il a mérité. See also:Southwell semble avoir été un du See also:premier à profiter par les idées de Hawkins's en apportant hors du See also:pianoforte élevé de coffret, avec l'action articulée d'autocollant, en 1807. Tout ce que il pourrait, cependant, faire breveter dans lui était l'action See also:simple d'See also:amortisseur, See also:tournant sur un See also:pivot pour soulager les amortisseurs des cordes, qui encore est fréquemment employé avec de telles actions. Les prochaines See also:mesures pour produire le piano droit inférieur ou de petite See also:maison ont été prises par See also:Robert Wornum, qui dans 1811 a produit a diagonalement, et en 1813 verticalement, ficelé un. L'action détraquée perfectionnée de Wornum (fig. 29) n'était pas complète jusqu'en 1826, quand elle a été faite breveter pour un piano de coffret; mais elle n'a pas été vraiment présentée jusque à trois ans après, quand Wornum s'est appliqué l'à son peu "See also:piccolo." Le principe de cette action centrée de contrôle de See also:levier a été présenté dans See also:Paris par Pleyel1 et See also:Pape, et de là en l'Allemagne et l'Amérique.

Il n'était pas, cependant, de l'invention de Hawkins que le fer est devenu présenté comme essentiel à Allen la structure d'un pianoforte. C'était dû à William See also:

Allen, un jeune Scotsman dans l'utilisation du Stodarts. Il a conçu un système en métal d'encadrer destiné principalement à la See also:compensation, mais devenir bientôt, dans d'autres mains, encadrer pour la résistance. Son idée était de rencontrer la divergence dans l'See also:accord provoqué dans des cordes de See also:laiton et de fer par les changements atmosphériques en compensant des tubes et des plats des mêmes métaux, garantissant leur stabilité par batoning en See also:travers des barres en See also:bois vaillantes et d'une See also:barre en métal à travers la wrest-See also:planche. Allen, étant simplement un tuner, n'a pas eu la pleine See also:connaissance See also:pratique pour effectuer l'idée. Il a dû s'allier avec l'See also:agent de maîtrise de Stodart, Thom; et Allen et Thom ont fait breveter l'invention en See also:janvier 1820. La société de Stodart a immédiatement acquis le See also:brevet. Nous sommes maintenant arrivés à une époque importante dans l'abolition de constructionthe de pianoforte, au moins en Angleterre et en France, de la construction en bois en faveur d'une construction combinée de fer et de bois, l'ancien matériel affirmant graduellement l'pré-éminence. La See also:conception d'Allen est montrée dans fig. 30. Les longues barres montrées dans le See also:diagramme sont vraiment des tubes fixés à une extrémité seulement; ceux du See also:mensonge de fer au-dessus du See also:fil d'See also:acier de fer ou, tandis que ceux du mensonge en laiton au-dessus du fil en laiton, les plats en métal auxquels elles sont fixées en étant dans la même See also:correspondance. Immédiatement une grande avance a été faite dans la possibilité d'employer des cordes plus See also:lourdes que pourrait être étiré avant, sans danger à la longévité du cas et de l'armature. La prochaine étape était en 1821, à un See also:corde-See also:plat fixe de fer, l'invention d'un des ouvriers du Large-See also:bo, See also:Samuel Herve, qui était en premier See also:lieu appliqué à un des pianos carrés de See also:cela société.

Le See also:

grand See also:avantage dans le plat fixe était plus même un contrepoids plein au schéma ou la tension des cordes et de l'abolition de leur longueur anormale 1 See also:Pleyel a montré un See also:petit piano droit à Paris en 1827. See also:Pierre See also:Erard n'a pas tourné son See also:attention aux pianos droits jusqu'au 1831.behind le pont, une réduction avant laquelle See also:Isaac Carter2 avait essayé quelques années, mais sans succès, pour accomplir avec un plat de bois. Était tellement généralement l'attention maintenant donnée aux méthodes améliorées de résistance qu'on n'a pas trouvées le possibles de déterminer qui d'abord a pratiquement présenté ces les longues barres de résistance de fer ou d'acier qui sont si familières un See also:dispositif dans les pianos à queue modernes. Ils ont été expérimentés dessus en tant que produits de remplacement pour attacher en bois par See also:Joseph See also:Smith en 1798; mais à James Broadwood appartient le crédit de les juger d'abord au-dessus du bruit-conseil dans la See also:partie See also:triple de la See also:balance aussi il y a bien See also:longtemps que 1808, et encore en 1818; il n'a pas réussi, cependant, au fixing ils correctement. L'introduction des barres fixes de résistance est à l'observation des tubes compensateurs d'Allen, qui étaient, en même See also:temps, résistance vraiment due. See also:Sebastian et Pierre Erard semblent avoir été premier dans le See also:domaine en 1823 avec un système complet de neuf barres de résistance de triple à la See also:basse, avec un See also:mode simple de l'attache elles par le bruit-conseil aux faisceaux en bois dessous, mais, bien que See also:ces barres apparaissent dans leur brevet de 1824, qui est principalement concerné leur action de répétition, l'Erards en France ou en Angleterre les ont réclamées en date de l'invention originale, ni y a il n'importe quel corde-plat combiné avec elles dans leur brevet. See also:James Broadwood, par son brevet de 1827, a réclamé la See also:combinaison des barres de corde-plat et de résistance, qui était clairement l'accomplissement de l'instrument en bois et en métal, différant d'Allen en See also:forme de la résistance étant fixe. Broadwood, cependant, a omis les barres en laiton, mais a ajouté une quatrième barre au See also:milieu aux trois dans le triple qu'il avait précédemment employé. Il doit considérer que c'était les triples qui ont mené dans la vieille construction en bois avant la See also:teneur et la basse de l'instrument. Mais le See also:poids de ficeler augmentait toujours, et overspinning étroit lourd des cordes basses était devenu général. Les barres de résistance ont été grimpées jusqu'à cinq, à six, à sept, à huit et, comme nous avons vu, même à neuf, selon les idées des différents fabricants See also:anglais et français qui les ont employés dans leur See also:poursuite de stabilité. La prochaine addition importante au piano à queue par See also:ordre de temps était la barre See also:harmonique de Pierre Erard, présentée en 1838. C'était une barre de See also:pistolet-métal de remplacement serrant et dessinant la See also:puissance à l'aide des vis qui ont été branchées sur la wrest-planche immédiatement au-dessus des See also:roulements triples, rendant cette partie de l'instrument presque immeuble; ceci a favorisé la See also:production de plus hauts harmoniques aux notes triples, identifiée dans ce que nous appelons généralement "See also:anneau." Une barre semblable, plus See also:tard prolongée par Broadwood à travers la wrest-planche entière, devait empêcher n'importe quelle tendance dans la wrest-planche de se lever, du schéma ascendant combiné des cordes. Une méthode d'attacher les cordes du corde-plat dépendant du See also:frottement, et de ce fait se passant des yeux, "était une contribution des collards, qui avaient maintenu James See also:Stewart, un See also:homme de la puissance inventive siderable de See also:con-, fig. le fer de 31.-Broadwood's qui avait été dans le piano de l'Amérique, 1884 grand.

Accomplissez l'armature de fer avec avec Chickering. Cette barre diagonale de résistance. l'invention a été présentée en 1827. Entre autrefois l'agent de maîtrise 1847 et 1849 2 au fabricant See also:

Mott de pianoforte, qui a attiré beaucoup d'attention par un piano avec l'effet de sostenente, a produit par un See also:rouleau et des attachements de See also:soie en 1817. Mais un piano de sostenente, de quelque manière que parfait, n'est plus un piano vrai tel que See also:Beethoven et See also:Chopin a écrit pour. M. See also:Henry See also:Fowler Broadwood, fils de James, et petit-fils de See also:John Broadwood, et également grand-petit-fils de Shudi (See also:Tschudi), a inventé un pianoforte grand pour dépendre pratiquement du fer, en lequel, pour éviter les inégalités remarquables provoquées par la rupture de la balance avec des barres de résistance, il ne devrait y avoir aucune barre parallèle aux cordes excepté une barre basse, alors qu'une autre barre à flasque de résistance, comme entièrement dispositif de roman, croisait au-dessus des cordes du coin See also:bas de la wrest-planche à un See also:point sur le corde-plat où la plus grande See also:accumulation de la See also:contrainte de tension a été trouvée. Broadwood n'a pas continué, sans un See also:certain See also:compromis, cette renonciation extrême des moyens ordinaires de résistance. Après la grande See also:exposition de 1851 il a utilisé une barre droite See also:ordinaire au milieu de sa balance grande de See also:concert, ses plus petits grands ayant fréquemment deux tels que le See also:puits comme See also:longue barre basse. Après 1862 il a couvert sa wrest-planche de plat épais du fer dans lequel l'accord See also:goupille la vis aussi bien que dans le bois dessous, de ce fait évitant l'écrasement du bois par la See also:pression See also:constante de la goupille à travers la See also:traction de la corde, une source See also:finale de danger à la longévité. L'introduction du fer dans la structure de pianoforte différemment et indépendamment a été effectuée en Amérique, l'idée fondamentale devant là employer un bâti simple pour le plat et les barres en métal, au lieu de la pièce forgéee ou du bâti ils dans les morceaux séparés. Alphaeus Babcock était le See also:pionnier à ce genre de construction en métal. Il également a été mordu avec la notion de compensation, et avait moulé un anneau de fer pour un piano carré en 1825, qui, bien que pas un succès, a donné l'See also:indice à encadrer simple de résistance de bâti, avec succès accompli par See also:Conrad See also:Meyer, à Philadelphie, en 1833, dans un piano carré qui existe toujours, et a été montré dans l'exposition de Paris de 1878. L'idée de Meyer a été améliorée au moment par See also:Jonas Chickering (1797-1853) de See also:Boston, qui s'est appliqué l'au piano à queue aussi bien qu'à la See also:place, et a apporté le principe jusqu'à un degré élevé de See also:perfection établissant par elle la construction indépendante du pianoforte américain. Nous avons maintenant pour faire avec l'excédent ou See also:croix-ficeler, par lequel la See also:division basse des cordes est faite pour croiser l'excédent ficelant, au-dessus de la pièce de teneur de la balance dans un simple, la See also:double ou triple disposition à la divergence pêche l'See also:objet étant en premier lieu pour obtenir de plus longues cordes basses qu'est possible dans une balance parallèle, et dans à côté d'ouvert hors de la balance et pour sortir le See also:secteur de la pression de pont sur le bruit-conseil.

Phoenix-squares

Au 18ème siècle les clavichords étaient parfois overstrung dans la plus basse See also:

octave pour obtenir une tonalité plus claire dans cette pièce très indistincte de l'instrument (les cordes ont accordé un plus haut d'octave étant utilisé). La première See also:suggestion pour overstringing dans le piano a été faite par le See also:cannelure-joueur et l'inventeur célèbres See also:Theobald See also:Boehm, qui l'ont porté au delà de la théorie à Londres, en 1831, en utilisant une petite société située dans Cheapside, Gerock et loup, pour faire quelques pianos d'overstrung pour lui. Boehm a compté gagner dans la tonalité; Pape, un mécanicien ingénieux à Paris, a essayé a comme l'expérience pour gagner l'économie dans les dimensions, sa notion devant fournir le meilleur piano possible les moindres dépenses des moyens. Tomkinson à Londres a continué le modèle de Pape, mais ni Boehm ni Pape n'a pris See also:racine permanente. La grande exposition de 1851 a contenu un piano à queue, fait par Lichtenthal de See also:rue See also:Petersburg, overstrung afin de gagner la symétrie par deux côtés d'See also:angle au cas. Elle a été considérée comme une curiosité seulement. Plus tard, en 1855, henry Engelhard Steinway (à l'origine Steinweg; Steinway. 1797-1871), qui avait émigré de See also:Brunswick à New York en 1849, et avait établi la société de Steinway et de fils en 1853 du fait la See also:ville, effectuée la combinaison d'une balance d'overstrung avec l'armature américaine de fer, qui a exhibé dans des See also:instruments grands et carrés montrés à Londres dans l'exposition internationale de 1862, a excité l'attention des fabricants européens de pianoforte, See also:menant finalement aux résultats importants. La réclamation de société de Chickering avoir prévu le Steinways dans cette invention. Ils affirment que Jonas Chickering avait commencé un piano carré sur ce système combiné en 1853, mais, il est mort avant qu'il ait été accompli, et il a été apporté dehors plus tard. Il est souvent difficile de juger sur les réclamations des inventeurs, est tellement rarement une invention le produit d'un See also:seul esprit de l'homme. Cependant, le principe est pris et généralement adopté dans l'Amérique et l'Allemagne, et des palpeurs trouvés ailleurs, non seulement dans grand mais dans les pianos droits, à la fabrication dont il a donné, et en See also:particulier en Allemagne, une See also:impulsion puissante. ^ See also:RAM!

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manche de 101 ""°""""""". s/'1111 depuis 1885 le système américain d'un plat en métal dans un moulant, et en travers ou au-dessus-ficelant par ce que les cordes basses tournées croisent l'acier plus See also:long diagonalement, a récent général devenu en Europe excepté la France, où le goût musical structural est demeuré constant à la structure en bois de changements plus anciens et à ficeler parallèle partout. La ténacité plus grande du fil en acier coulé moderne favorise une tension beaucoup plus élevée, et la production plus facile conséquente des partials plus hauts des notes, permettant un inconnu de sostenuto à Beethoven, See also:Schumann ou Chopin. Tandis que dans 1862 'la tension la plus élevée d'un piano à queue de concert établie aux tonnes de seize, puisque 1885 See also:trente tonnes a été enregistrées. D'une manière générale, l'élévation de la tension peut être exprimée musical par l'See also:intervalle d'un troisième See also:mineur, au grand avantage de la position en See also:air. D'abord montré par Henry Steinway dans l'exposition de Londres de 1862, cette attention extraordinaire attirée par construction changée à Paris en 1867, et déterminé la direction See also:allemande de la fabrication et quelques ans après l'anglais. Ce qui est maintenant particulièrement apparent là où des pianos sont faits est la See also:moyenne plus élevée d'See also:excellence atteinte dans la fabrication, aussi bien que dans le piano-See also:jeu. Naturellement la qualité artistique, la See also:note personnelle, caractérise tous les instruments de première See also:classe, et permet cette liberté de choix qui appartient à une conception vraie d'See also:art. Beaucoup d'attention a été donnée des années en retard au See also:contact des pianos, pour le rendre moins fatigant pour l'interprète See also:moderne, d'autant plus que, en 1885-1886, Anton See also:Rubinstein est passé par l'exploit herculéen de See also:sept considérants historiques consécutifs, répété aux villes capitales et aux principaux centres musicaux de l'Europe. Pour même ce joueur extraordinaire un contact léger était indispensable. En concurrence pour le piano de puissance les fabricants avaient graduellement augmenté le poids du contact à surmonter par le See also:doigt, jusqu'à ce que, pour obtenir le pianissimo le plus faible de C See also:moyen, au See also:bord avant de la See also:clef, de trois à quatre onces aient été un poids non rare.

Le piano à queue de Broadwood que Chopin utilisé pour ses considérants à Londres et à Manchester en 1848, un instrument qui a été jamais réparé ou pas changé, lui See also:

montre la résistance a exigé: le C moyen retentit à deux onces et à une moitié, et à ce poids les piano-fabricants sont retournés, concernant deux onces et trois quarts comme maximum possible. En See also:raison de la substance plus grande des marteaux dans la basse, fig. 34.-Broadwood Barless de volonté de contact grand. soyez toujours plus lourd en ce que département, et allumeur dans le triple du peu de poids. En équilibrant les clefs, l'See also:allocation doit être faite pour la puissance plus courte des clefs noires. Quand le joueur touche le de clefs plus loin que la puissance se raccourcit proportionnellement et le poids a augmenté, et il y a également une balance ascehding dans le poids du See also:coup ou de la pression du joueur du pianissimo au fortissimo. La See also:somme de la force globale a dépensé par un pianist dans un considérant d'une See also:heure et See also:demi de durée, si calculée, serait étonnante. Le changement structurel le plus important dans les pianos ces dernières années a été le rejet de l'appui donné par des barres ou des contrefiches en métal entre le plat en métal auquel les cordes sont accrochées et la wrest-planche où les accorder-goupilles sont insérées. Ces barres ont fait partie d'invention de William Allen, l'ont avancé par Stodart en 1820, et ont été utilisée la première fois pour la rigidité au lieu de la compensation par Paris Erards deux ans après, Broadwood à Londres présentant au sujet de ce temps le plat fixe en métal. Le numéro 1231 de brevet, pour le barless ou ouvrir-mesurent le piano, sorti à Londres en 1888 par H. J. Tschudi Broadwood, est remarquable pour la simplification de la conception comme d'autres qualités. See also:Dix ans se sont écoulés après que la prise hors du brevet avant le premier grand oarless ait été entendue l'en public (janvier 1898 chez See also:Hall de rue James).

L'armature en métal, boulonnée de la façon habituelle à encadrer inférieur, est de l'acier de See also:

fonte d'amende entièrement exempt de toutes les barres ou contrefiches transversales, étant à la place indiqué rond la forme d'edgesto une See also:bride continue, qui permet à l'armature de soutenir la tension moderne accrue tout en fournissant l'élasticité et l'égalité additionnelles de la puissance de vibration dans toute la graduation. L'See also:absence de barrer et d'attacher tend à soumettre la qualité métallique de la tonalité tellement souvent observable dans les pianofortes construits avec les armatures lourdes de fer, et l'armature en acier barless étant tellement plus élastique que le dernier, aucune See also:perte dans la résonance est perceptible. La tonalité du grand barless est de beauté et de sonority singuliers et est même dans toute la See also:boussole. Le problème du resonancewith stringed des instruments de See also:clavier, le renfort ou l'amplification des soundhas, des See also:jours du See also:luth et des See also:spinet-fabricants, été empirique. Avec le luth, la See also:guitare, et la créatine de See also:viol ou de See also:violon i, e de la caisse de résonance entre, combinant dans l'instrument Resenence. les propriétés distinctes de la corde et de l'air ou du See also:vent inclus. Avec le spinet, le See also:clavecin et le piano que nous devons faire principalement avec le plat du bois élastique, pour amplifier le bruit initial des cordes; et le vieux See also:plan d'un plat mince des sapins, mis dans légèrement See also:convexe et avec under-barring du bois pour la tension, a absorbé l'attention des piano-fabricants. Le ventre de violon, avec son See also:poteau bas de barre et de bruit, a la relation à lui; mais l'invention récente du violon de Stroh a prouvé que les vibrations initiales de corde peuvent être passées par un pont, soit concentrée, et en juste proportion transférée à un See also:disque d'See also:aluminium pas beaucoup plus grand que la moitié d'une See also:couronne. Le piano, avec des ses nombreuses cordes, ne peut pas être ainsi réduit, mais le problème de renfort est ouvert d'une autre See also:solution, expérimentale c'est vrai, mais un See also:rival possible. Le soundboard d'"Gladiator" est l'invention d'See also:Albert Schulz, défunt directeur de l'usine de piano de Ritmuller et de Sohne de See also:Gottingen. Le nom de DR See also:Moser a été associé à l'inventeur dans le brevet anglais. Dans le "Gladiator" deux galettes de bois, avec le See also:grain de la direction opposée pour donner la tension nécessaire, sont collées ensemble, et le système entier des barres de ventre est éliminé. Il y a amincir autour du bord, pour faciliter le promptness de la parole. Car nous sommes sentiment immobile notre manière vers un rapport précis et complet de résonance, cette invention est un intérêt scientifique réclamant, aussi bien qu'être d'importance pratique possible.

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