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LA MASSE, DEDANS

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À l'origine apparaissant en volume V17, page 850 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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LA MASSE, DANS L A See also:

MUSIQUE: La See also:composition de I. Polyphonic Masses.The See also:des arrangements musicaux de la masse joue un rôle dans l'See also:histoire de la musique jusques et y compris laquelle est d'importance spéciale See also:le 16ème siècle. Comme une See also:art-See also:forme la masse musicale est régie à un degré particulier par la structure de son See also:texte. Elle se produit ainsi que See also:les parties supremely importantes de la masse sont ceux qui ont le plus See also:petit nombre de mots, à savoir le See also:Kyrie, important en tant qu'étant la prière d'See also:ouverture; le Sanctus et le See also:Benedictus, incarnant les actes et les idées centraux du service; et le gnus Dei, la prière de A avec laquelle elle conclut. Les méthodes 16th-century ont été particulièrement adaptées pour la musique fortement développée quand les mots étaient peu et des idées incorporées d'une telle importance ou finality émotive importante qu'ils pourraient être constamment répétés sans force perdante. Maintenant les textes du Gloria et du Credo étaient plus volumineux que tous les autres que les compositeurs 16th-century ont essayé de manipuler dans un See also:arrangement continu. Les See also:limites pratiques de l'See also:office l'ont rendu impossible de les casser vers le haut en plaçant chaque clause à un See also:mouvement séparé, une méthode par laquelle les compositeurs de la musique 16th-century se sont arrangés pour placer des See also:psaumes et d'autres longs textes aux compositions durant une See also:heure ou plus See also:longtemps. En conséquence, See also:Palestrina et ses grands contemporains et prédécesseurs ont traité le Gloria et le Credo dans une allée centrale de modèle dans l'organisation polyphonic et la largeur rhythmique entre See also:cela du See also:motet raffiné (adopté dans le Sanctus) et du modèle reciting homophonic du See also:Litany. Les diverses manières dont ce modèle spécial pourrait être modifié par la See also:balance du travail, et être contrasté avec les pièces plus larges et plus raffinées, ont donné à la masse (même dans ses aspects simplement techniques) une See also:gamme qui l'a faite au compositeur 16th-century ce qui est le See also:symphonie aux grands See also:classiques instrumentaux. D'ailleurs, comme étant inséparablement associé à l'See also:acte le plus élevé du culte, il a inspiré des compositeurs directement proportionnels à leur piety et See also:profondeur d'esprit. Naturellement il y avait beaucoup de méthodes d'attaque fausses l'art-problème, et beaucoup d'autres rapports, vrai et See also:faux, entre la complexité des arrangements des diverses parties de la masse et des motets. On dit ailleurs l'histoire de l'See also:action du See also:conseil de See also:Trent au sujet de la See also:corruption de la musique d'église (voir la musique et le PALESTRINA); et elle a été récemment See also:mise en parallèle par un décret de See also:pape See also:Pius X., qui a reconstitué la masse 16th-century polyphonic à un See also:endroit permanent dans la musique See also:catholique d'église.

2. Les masses instrumentales à la prochaine étape définie napolitaine de Form.The dans l'histoire musicale de la masse ont été atteintes par les compositeurs napolitains qui étaient des premiers pour atteindre la See also:

concordance musicale après la révolution monodic au début du 17ème siècle. Le See also:fruit de leurs efforts est venu à la maturité dans les masses de See also:Mozart et de See also:Haydn. Par ce See also:temps les ressources de la musique étaient telles que le See also:long et See also:divers texte du Gloria et du Credo inévitablement a surpassé l'arrangement ou a rencontré un traitement évidemment superficiel. Il est presque impossible, sans See also:asceticism d'une sorte radicalement peu See also:artistique, pour traiter avec les ressources de la musique instrumentale et de l'See also:harmonie See also:libre des passages tels que cela du xus de Crucif au Resurrexit, sans contraste émotif qui jette inévitablement n'importe quel traitement normal du Sanctus dans le fond, et fait au gnus Dei de A une conclusion insatisfaisante à l'arrangement musical. Si défavorables étaient les conditions de la musique 18th-century pour la formation d'un bon modèle ecclésiastique que seulement on peut dire qu'une proportion très petite de la musique de masse de Mozart et de Haydn représente leurs idées de la musique religieuse du tout. Les meilleurs dispositifs de leurs masses sont ceux qui combinent la fidélité aux formes napolitaines avec une See also:richesse contrapuntal telle qu'aucun compositeur titan de Neapo- jamais réalisé. Ainsi Mozart le plus parfait comme la plupart d'exemple ecclésiastique est son masse extrêmement laconique dans F, écrit à l'âge de See also:dix-See also:sept, qui est marqué simplement pour le See also:chorus à quatre parties et les See also:voix soloes accompagnés de l'See also:organe avec une See also:basse en grande See also:partie indépendante et de deux violons la plupart du temps dans de vraies pièces indépendantes. Cet arrangement, avec l'addition d'une paire de trompettes et de tambours et, de temps en temps, d'oboes, formes que l'See also:orchestre normal de 18th-century amasse développé ou dégénéré de ce modèle. Trombones a souvent joué avec les trois voix inférieures, une See also:pratique de l'antiquité élevée survivant d'un moment où il y avait des trombones de See also:soprano ou du cornetti (Zincken, une sorte de See also:serpent See also:triple) au See also:jeu avec les sopranos. 3. L'énorme développement dramatique symphonique de Masses.The dans la musique symphonique de See also:Beethoven a rendu le problème de la masse avec l'See also:accompagnement orchestral presque insoluble. Ceci le rend plus remarquable que Beethoven en second See also:lieu et seulement la masse importante (dans D, 123 See also:op) est non seulement jamais parqué le plus dramatique mais est, peut-être, la dernière masse classique qui est pensivement basée sur le See also:liturgy, et n'est pas un arrangement See also:seul-musical de ce qui s'avère justement être un texte liturgic.

On l'a prévu pour l'See also:

installation de l'ami de Beethoven, l'See also:archduke See also:Rudolph, comme See also:archbishop d'See also:Olmutz; et, bien que non prêt jusque à deux ans ensuite qui occasionnent, il See also:montre la considération la plus soigneuse de la signification d'un office, d'aucun doute de longueur tout à fait exceptionnelle et de splendeur, mais nullement impossible pour son occasion See also:unique. Immense de même que la force dramatique de Beethoven, il a été égalé par sa See also:puissance de subliment le See also:repos; et il pouvait en conséquence une fois de plus mettre le moment suprême de la musique où le service exige de lui d'être, à savoir dans le Sanctus et le Benedictus. Dans l'Agnus Dei les circonstances du temps lui ont donné quelque chose de spécial pour indiquer ce qui jamais tellement a impérativement exigé l'expression depuis. L'Europe avait été brisée par les See also:guerres de See also:Napoleonic. Beethoven a lu la prière See also:finale de la masse comme "prière pour la See also:paix centripète et extérieure," et, lui donnant ce See also:titre, organisé lui sur la See also:base d'un contraste entre les bruits See also:martial terribles et le See also:triomphe des thèmes paisibles, dans un chant religieux d'arrangement néanmoins et sublime parce que ceux qui l'a entendu la première fois avaient dérivé leurs notions de l'horreur de la See also:guerre d'habiter à Vienne pendant son See also:bombardement. Les critiques qui ont habité à Londres pendant le See also:soulagement de See also:Mafeking ont blâmé Beethoven de son réalisme. Les masses de See also:Schubert montrent plutôt l'See also:influence masse pas très impressionnante de Beethoven de la première, qu'elles surpassent facilement dans l'intérêt, bien qu'elles montrent plutôt pathetically une See also:ignorance de la signification des mots latins. Les deux dernières masses sont plus tardives que la masse de Beethoven dans D et contiennent beaucoup de passages remarquables. Il est évident d'elles qu'un traitement dramatique de l'Agnus Dei était "dans le See also:ciel"; à plus forte See also:raison, puisque Schubert n'imite pas le réalisme de Beethoven. 4. Lutheran Masses.Music avec les mots latins n'est pas exclu de l'église de Lutheran, et le Kyrie et le Gloria sont fréquemment chantés en See also:succession et ont eu droit une masse. Ainsi les quatre masses courtes de See also:Bach s'appellent See also:sous peu, pas parce qu'elles sont sur une petite échelle, qui est loin d'être le See also:cas, mais parce qu'elles consistent seulement en Kyrie et Gloria.

La méthode de Bach est de traiter chaque clause de son texte comme mouvement séparé, alternant des choruses avec des groupes d'arias; une méthode qui a été indépendamment adoptée par Mozart dans See also:

ces plus grandes masses dans lesquelles il dépasse le See also:type napolitain, tel que la grande masse non finie dans le See also:mineur de C. See also:Cette méthode, dans le cas d'une masse entière, résulte salut une longueur loin trop grande pour un service catholique; et la masse mineure du B de Bach, qui est un tel arrangement de l'essai entier, doit être considérée comme un genre d'See also:oratorio. Elle n'a ainsi évidemment rien à faire avec le liturgy See also:romain; mais car un arrangement indépendant du texte il est un de les la plupart subliment et les travaux profondément religieux dans tout l'art; et sa See also:perfection singulière comme See also:conception est nulle See also:part plus évidente que dans ses nombreuses adaptations des premiers travaux. Le plus intéressant de toutes ces adaptations est l'arrangement des mots: "et mortuorum de resurrectionem d'expecto et venturi saeculi.See also:AMEN de vitam." Évidemment la plus grande difficulté dans l'arrangement instrumental raffiné du Credo est l'inevitableanti-apogée après le Resurrexit. Bach s'arrange pour donner à cette See also:anti-apogée une valeur artistique définie; d'autant plus du fait que son Crucifixus et Resurrexit, et le contraste entre elles, sont parmi les la plupart subliment et directement des choses impressionnantes dans toute la musique. À la See also:fin de son chorus de Resurrexit il appose un ritornello orchestral, résumant le matériel du chorus de la manière la plus formelle possible, et détruisant de ce fait tout à fait tout le See also:sens de finality en tant que See also:membre d'un See also:grand See also:groupe, alors qu'en même temps pas dans altérer moins la force et le contraste du contraste de wholethat ineffaceably s'étant affirmé au moment où il s'est produit. Après ceci l'See also:aria "et dans le sanctum de spiritum," dans ce que les prochaines clauses dogmatiques sont enchâssées comme des See also:reliques dans un See also:cercueil, fournit une belle conception décorative sur laquelle l'auditeur peut reposer son esprit; et vient alors la See also:fugue ecclésiastique volumineuse, baptisma des syndicats de Confiteor, See also:menant, comme par la See also:porte et les espaces mondiaux de l'église catholique, à ce See also:voile qui n'est pas toute l'obscurité à l'See also:oeil de la See also:foi. Aux mots "et au mortuorum de resurrectionem d'expecto" la musique plonge soudainement dans une série lente de certaines des la plupart subliment et des modulations mystérieuses jamais écrites, jusqu'à ce qu'elle éclate en tant que soudainement dans un See also:allegro du vivace e de la large mais laconique conception, qui vient à son apogée très rapidement et à extrémités aussi abruptement comme possible, la dernière See also:corde étant soigneusement écrite pendant qu'une See also:note courte sans pause. Ceci donne plus grande See also:suite possible de finality au Credo entier, et contraste admirablement avec la fin instrumentale froidement formelle du Resurrexit trois mouvements plus loin en arrière. Maintenant, de tels subtleties semblent comme si ils doivent être sans See also:connaissance de la part du compositeur; pourtant ici Bach se rend jusqu'ici See also:compte de ses raisons pour laquelle son allegro du vivace e est un arrangement du deuxième chorus d'un See also:cantata d'église, See also:dick de lobet d'See also:homme de Gott dans le der Stille; et dans le cantata le chorus a des symphonies d'introduction et finals et une See also:section centrale avec un See also:capo de da/5. Les See also:pro defunctis de See also:Requiem.The Missa ou masse de Requiem a une histoire musicale loin moins définie que la masse See also:ordinaire; et de telles formes musicales spéciales qu'elle a produites ont peu en See also:commun avec. Le texte des See also:matrices Irae n'exige tellement impérativement une élaboration très dramatique ou aucune, ce même au 16ème siècle où il ne pourrait pas probablement être placé à continu,, la musique sur les See also:lignes du Gloria et le Credo.

Heureusement, cependant, le See also:

fermo grégorien de See also:canto lié à lui est de beauté et de symétrie exceptionnelles; et le grand 16ème siècle maîtrise, comme Palestrina, See also:gauche il à chanter comme See also:plat-chantent, ou a obvié à toute l'occasion pour l'expression dramatique en la plaçant dans les versicles (comme leurs arrangements du Magnificat et d'autres See also:canticles) pour deux groupes de voix alternativement, ou pour le See also:choeur dans l'See also:alternance avec la See also:plaine See also:chantez des prêtres. Dans des conditions orchestral modernes le texte semble franchement exiger un unecclesiastical, pour ne pas indiquer que le sensational, le modèle, et les seules masses instrumentales de Requiem on peut dire que qui sont grande musique d'église sont probablement le travail non fini de sublimation dont de Mozart (les antécédents soyez un sujet très intéressant) et les deux See also:beaux travaux par See also:Cherubini. Ces derniers, cependant, tendent à être funèbres plutôt que d'élever. Le seul l'autre See also:solution artistique du problème doit suivre See also:Berlioz, See also:Verdi et See also:Dvorak dans la renonciation complète de tout le modèle ecclésiastique. Le requiem de Deutsches de See also:Brahms n'a rien à faire avec la masse pour les morts, étant simplement un grand travail See also:choral sur un texte compilé de la See also:bible par le compositeur. (D. F.

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