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DELLA ROBBIA

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À l'origine apparaissant en volume V07, page 969 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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DELLA ROBBIA , See also:

le nom d'une See also:famille de grande distinction dans See also:les See also:annales de l'See also:art florentin. Ses membres sont énumérés dans l'See also:ordre See also:chronologique be'.ow.' I. LUCA DELLA RoB131A (1399 ou 14002-1482) était le fils d'un della appelé florentin Robbia de See also:Simone See also:di Marco. Selon See also:Vasari, dont le See also:compte de la vie tôt de Luca est See also:petit pour être fait See also:confiance, il a été mis en See also:apprentissage chez le silversmith Leonardo di See also:Ser Giovanni, que de 1355 à 1371 travaillaient au bandeau argenté grand d'See also:autel pour la cathédrale à Pistoie (q.v.); ceci, cependant, semble douteux du See also:grand âge qu'il donnerait à Leonardo, et il est plus probable que Luca ait été la See also:pupille de See also:Ghiberti. Pendant la See also:partie précédente de sa vie Luca a exécuté beaucoup de morceaux importants et excessivement See also:beaux de See also:sculpture dans le See also:marbre et See also:bronze. Dans la qualification technique il était tout à fait l'égale de Ghiberti, et, d'alors que possédant l'originalité la vigueur de tout le See also:Donatello, la See also:puissance dramatique et, il l'a très fréquemment excelé dans la See also:grace l'attitude et la beauté douce de l'expression. Aucun travail sculpté du grand 15ème siècle n'a jamais surpassé la See also:galerie de chant que Luca a faite pour la cathédrale à Florence entre de 1431 et de 1440, avec ses See also:dix panneaux magnifiques See also:des anges de chant et des garçons dansants, dépassant de loin dans la beauté ceux que Donatello dans 1433 a sculptés pour la galerie opposée dans le même See also:choeur. Ce travail splendide doit maintenant être trouvé dans Museo del Duomo. L'effet général du tout peut également être vu le See also:Victoria et musée d'See also:Albert, à où une See also:fonte complète est fixée au See also:mur. Le même musée possède une étude dans le duro de See also:gesso pour un des panneaux, qui semble être le See also:croquis See also:original par la propre See also:main de Luca's. En See also:mai 1437 Luca a reçu une commission du signoria de See also:Florence pour exécuter cinq soulagements pour par le côté du See also:nord du campanile, pour accomplir la série commencée Giotto et See also:Andrea See also:Pisano. See also:Ces panneaux sont tellement dans le modèle plus tôt de See also:Giotto que nous devons conclure qu'il a eu les schémas gauches dont Luca a fonctionné. Ils font choisir les figures représentatives pour caractériser la See also:grammaire, See also:logique, See also:philosophie, See also:musique, et la science, le See also:bout représenté par See also:Euclid et le 3 de Ptolemy en Luca 1438 en See also:association avec Donatello ont reçu une commande pour deux autels de marbre pour des chapelles dans la cathédrale.

Les soulagements d'un de Deliverance de See also:

Peter de themSt See also:prison et son Crucifixionare maintenant dans du Bargello. Il est probable que ces autels n'aient été jamais finis. Un See also:tabernacle pour le centre serveur, fait par Luca en 1442, est maintenant chez Peretola, près de Florence, dans l'église de S. Maria. Un document dans les See also:archives de S. Maria Nuova à Florence prouve qu'il a reçu pour ces 700 florins, le soldi de la See also:Lire 16 (environ £1400 de l'See also:argent See also:moderne). En Donatello 1437 reçu une commission pour mouler une See also:porte en bronze pour un des sacristies de la cathédrale; mais, comme il retarde pour exécuter cet See also:arbre de I. Genealogical des sculpteurs de Della Robbia: Simone di Marco. Marco. Luca Andrea. (1400-1482). . (1435-1525).

See also:

Girolamo Luca See also:Paolo Giovanni Marco (1488-1566), (1475-1550?), (1470?), (1469-1529?), (1468?), travaillé la plupart du See also:temps travaillé dans dominicain travaillé dominicain en France. Florence See also:monk. principalement dans le monk. et See also:Rome. Florence. 2 non 1388, comme Vasari indiquent. Voir le document imprimé par Gaye, l'inedito de Carteggio, I. pp 182-186. Vasari n'est pas tout à fait exact dans son compte de ces soulagements: il parle d'Euclid et Ptolemy en tant qu'étant dans différents panneaux. l'ordre, avec le travail a été remis à Luca sur le 28ème février 1446, Michelozzo et Maso di Bartolomeo en tant que ses See also:aides. Une partie de See also:cette porte merveilleuse a été moulée en 1448, et les deux derniers panneaux ont été finis par Luca en 1467, avec le bronze qui lui a été fourni par Verrocchio.l The que la porte est divisée en dix panneaux carrés, avec de See also:petites têtes dans le modèle de Ghiberti projetant à partir d'encadrer. Les deux sujets supérieurs sont le Madonna et l'See also:enfant et le See also:baptiste, viennent après les quatre Evangelists, et sont ci-dessous les quatre médecins latins, chaque sujet avec des anges propres. Le tout est modelé avec la grace parfaite et la simplicité finie; les têtes sont partout pleines la vie, du et le traitement de la porte See also:sacristy dans la cathédrale de Florence, par Luca. le drapery dans de larges plis simples est See also:digne d'un sculpteur See also:grec de la meilleure période de l'art hellénique.

Ces soulagements exquis sont les modèles parfaits art en plastique, et sont tout à fait librement l'de l'de l'élaboration excessive et modèle trop imagé de Ghiberti. Fig., expositions un des panneaux. Le travail existant le plus important en marbre par Luca (exécuté en 1454-1456) est le See also:

tombeau de Benozzo Federighi, évêque de See also:Fiesole, à l'origine placé dans l'église de S. Pancrazio à Florence, mais enlevé sur des Di Paola de S. See also:Francesco sur la See also:route de Bellosguardo en dehors de la See also:ville en 1783. En 1898 il a été de nouveau enlevé sur l'église de solides solubles Trinita à Florence. Un effigy très bel de l'évêque dans une pose restful se trouve sur un See also:sarcophagus sculptée avec des soulagements gracieux des anges tenant une guirlande qui contient l'inscription. Au-dessus de sont les chiffres de trois quarts de longueur du Christ entre la See also:rue See also:John et la See also:Vierge, du See also:type See also:courant. Le tout est entouré par une See also:armature rectangulaire constituée des tuiles peintes de la beauté exquise, mais hors de conserver avec le mémorial. Sur chaque See also:tuile est peint, avec des See also:colorants d'émail, un See also:groupe de See also:fleurs et See also:fruit dans les See also:couleurs réalistes brillantes, il est très difficile de décrire dont le loveliness. Bien que le groupe de fleurs sur chacun soit peint sur une galette, la See also:terre de chaque tuile est constituée des morceaux séparés, adapté ensemble comme un genre de mosaïque, probablement parce que le colorant de la terre a exigé un degré différent de la chaleur en mettant le See also:feu de See also:cela requis pour la See also:peinture d'émail du centre. Les quelques autres travaux de cette See also:classe qui existent n'approchent pas la beauté de ceci essai tôt dans la peinture de tuile, sur laquelle Luca évidemment a mis en avant sa plus grande compétence et patience.

Dans la dernière partie de sa vie Luca a été principalement occupé avec la See also:

production des soulagements de terra-See also:cotta See also:couverts d'émail, un See also:processus qu'il a amélioré au moment, mais n'a pas inventé, comme Vasari affirme. Le raisonnement de ce processus devait couvrir le See also:soulagement d'See also:argile d'émail constitué des ingrédients ordinaires du See also:verre (marzacotto), rendus blancs et opaques par l'See also:oxyde de l'étain. (Voir la CÉRAMIQUE: See also:Majolique Italienne.) Bien que Luca n'ait pas été l'inventeur du processus, 1 voient Cavallucci, del Fiore, la See also:pinte ii. p. 137,967 de S. Maria pourtant il a sorti son application au travail sculpté par amende dans le terra-cotta, de sorte qu'on ne le connaisse pas anormalement maintenant comme See also:articles de Della Robbia; il doit, cependant, se rappeler que de loin la majorité de ces soulagements qui en Italie et ailleurs sont attribué à Luca sont vraiment le travail de certains des membres plus jeunes de la famille ou de l'atelier qu'ils ont fondé. Comparativement peu existent qui peuvent avec certitude être attribués à Luca lui-même. Parmi le plus tôt de ces derniers sont les médaillons des quatre Evangelists dans la See also:chambre forte de la See also:chapelle de Pazzi de See also:Brunelleschi en S. Croce. Ces soulagements fins sont colorés avec des See also:divers oxydes métalliques dans différentes nuances de See also:bleu, de See also:vert, de See also:pourpre, de See also:jaune et de See also:noir. On l'a souvent affirmé que les soulagements très polychromatic appartiennent à Andrea ou ses fils, et que Luca étaient tout dans le See also:blanc pur, ou dans blanc et bleu; ce, cependant, n'est pas le See also:cas; des couleurs ont été employées aussi librement par Luca que par ses successeurs. Un soulagement dans le Victoria et le musée d'Albert fournit un exemple saisissant de ceci et est de valeur particulière de sa grande See also:taille, et aussi parce que sa date est connue. C'est un énorme médaillon contenant des les See also:bras de Rene l'Anjou et d'autres dispositifs heraldic; il est entouré par d'une une guirlande magnifiquement modelée fruit et fleurs, particulièrement pommes, des citrons, des oranges et des cônes de See also:sapin, qui sont brillamment colorés. Ce médaillon a été installé sur la façade du See also:palais de Pazzi pour commémorer compte visite à Florence en 1442. D'autres soulagements par Luca, aussi dans le terra-cotta glacé, sont ceux l'See also:ascension et Resurrection dans le tympani des See also:portes des sacristies dans la cathédrale, exécutées en de 1443 et du 1446.

D'autres travaux existants de Luca à Florence sont les soulagements de tympanum du Madonna entre deux anges dans par l'intermédiaire du dell 'Agnolo, un travail de beauté exquise, et un autre autrefois au-dessus de la porte du del Mercato Vecchio de S. Pierino, mais maintenant enlevé sur le Bargello (numéro 29). Les seules statues existantes par Luca sont deux belles figures émaux des anges d'agenouillement tenant des candlesticks, maintenant aux Canons sacristy? Un travail très fin à côté de Luca, exécuté entre 1449 et 1452, est le soulagement de tympanum le Madonna et quatre See also:

saints de Monastic au-dessus du de la porte de S. Domenico au 3 Luca d'See also:Urbino également fait les quatre médaillons colorés des vertus réglées dans la chambre forte au-dessus du tombeau du jeune See also:cardinal-See also:prince du Portugal dans une chapelle latérale de S. Miniato à Florence (voir le See also:RossELLINO). Par Luca sont également les divers médaillons polychromatic extérieurs ou le San Michele.' Un de ses travaux décoratifs en See also:chef qui n'existe plus en de l'était une petite bibliothèque ou étude pour See also:Piero De 'See also:Medici, complètement garnie les plaques émaux et le reliefs.5 le Victoria et le musée d'Albert possède douze plaques circulaires des articles de majolique a peint bleu et blanc avec les métiers des See also:mois; ceux-ci ont été attribués à Luca, See also:sous l'idée qu'ils ont fait partie de la décoration de cette pièce, mais leur vraie origine est douteuse. En 1471 Luca a été élu président du florentin dorent à cause à cause de des sculpteurs, mais il a refusé ce grand See also:honneur son âge et infirmité. Il See also:montre, cependant, l'évaluation très élevée dans laquelle il a été tenu par ses contemporains. Il est mort sur le peu disposé de février 1482, est-ce que laissant sa propriété à ses neveux Andrea et son élève Simone.6 en chef était son See also:neveu Andrea, et See also:Agostino di Duccio, qui a exécuté beaucoup de morceaux de sculpture chez See also:Rimini, et le gracieux mais mannered les soulagements de marbre des anges sur la façade de S. Bernardino à Pérouse, peut avoir été un de ses aides? Vasari appelle ce le frère d'Agostino Luca, mais il n'a pas été lié à lui du tout. II.

ANDREA DELLA ROBBIA (1435-1525), le neveu et l'élève de Luca, a continué la production des soulagements émaux sur une échelle beaucoup plus grande que son See also:

oncle avait jamais fait; il a également prolongé 2 le Victoria et le musée d'Albert possède ce qui semblent être des reproductions fines de ces statues. S le document dans lequel la commande pour ceci et le See also:prix payé lui sont enregistrées est édité par Yriarte, les arts de beaux du See also:gaz d., xxiv. P. 143• 'un de ces médaillons, celui des médecins, est maintenant enlevé à l'intérieur de l'église. b qu'il est amplement décrit par Filarete architectura dans son dell de Trattato ', écrit en 1464, et donc a été fini avant cette date; voir également le Vasari, ED. See also:Milanesi (Florence, 1880), ii. p. 174. 8 sien volonté, datée le 19 février 1471, est édités par Gaye, See also:chariot affiné. I. p. 185. 7 dans les travaux de See also:Perkins et d'autres sur la sculpture italienne ces soulagements de Perugian sont incorrectement donnés pour étant d'argile émaux. 968 que son application à divers architecturale emploie, comme des friezes et à la fabrication des lavabos (toilettes), des fontaines et des grands retables. résultat ceci être que, cependant See also:fin soulagement atelier Andrea être mais peu si tout inférieur ceux main Luca, pourtant quelques les, avérer par pupille et aide, atteindre seulement un See also:bas See also:norme mérite.

Phoenix-squares

Seulement un travail en marbre par Andrea est connu, à savoir, un autel en delle Grazie de S. Maria par près d'See also:

Arezzo, mentionné Vasari (ED Milanesi, ii. p. 179), et toujours See also:puits préservé. Une variété de méthode a été présentée par Andrea dans son travail émaux; parfois il a omis l'émail sur le See also:visage et des mains (pièces nues) de ses figures, particulièrement dans cas où il avait traité les têtes d'une façon réaliste; as, par exemple, dans le soulagement See also:noble de tympanum de la réunion la rue Domenic et la rue See also:Francis dans le loggia de de l'hôpital florentin de S. Paolo, une See also:conception suggérée par un See also:fresco d'cAtf See also:Angelico dans le See also:cloister de la See also:marque de rue. Un des travaux les plus remarquables à côté d'Andrea est la série de médaillons avec des soulagements des See also:enfants en bas âge dans le blanc sur une terre bleue réglée sur l'avant de l'hôpital foundling à Florence. Ces belles enfant-figures sont modelées avec la compétence merveilleuse et la variété, le non deux étant semblable. Andrea produit, pour See also:dore et les particuliers, d'un grand nombre de soulagements le Madonna et enfant changé avec beaucoup d'invention, et de de toute la beauté extrême pose et douceur d'expression. Celles-ci sont fréquemment encadrées avec les garlands réalistes pourtant décoratifs le fruit et les fleurs peintes avec les émaux colorés, d'alors que le soulagement See also:principal est laissé blanc. Fig. 2 montre un bon exemple, de ces plus petits travaux. L'hôpital de S. Paolo, près de S.

Maria Novella, a également un See also:

certain nombre de médaillons fins avec des soulagements des saints, de deux du Christ curatif le See also:malade, et de deux portraits fins, sous lesquels sont "DALL inscrits par plaques blanches See also:ANNO 1451 TOUT L'CAnno 1495" 1; le See also:premier de ces See also:dates est l'année où l'hôpital a été reconstruit dû à un dossier papal envoyé à l'See also:archbishop de Florence. Arezzo possède un certain nombre de travaux émaux par amende par Andrea et son 1 See also:professeur See also:Marquand a découvert, sous 1451, l'inscription Prete Benino, et, au-dessous de 1495, De Benini; probablement les noms des See also:gouverneurs par de l'de l'hôpital à ces dates.sonsa See also:retable dans la cathédrale avec Dieu tenant le Christ crucifié, entourés des anges, et, des chiffres d'agenouillement S. ci-dessous Donato et S. Bernardino; également dans la chapelle du Campo Santo est un soulagement fin le du Madonna et enfant avec quatre saints sur les côtés. En S. Maria dans See also:Grado est un retable très noble avec des anges tenant un excédent de See also:couronne une figure debout du Madonna; un certain nombre de petites figures des worshippers prennent le See also:refuge dans les plis du See also:manteau de la Vierge, un See also:motif de favori pour la sculpture consacrée près dore ou d'autres sociétés. Peut-être la collection la plus fine de travaux de cette classe est à la La Verna, pas loin d'Arezzo (voir le Vasari, ED. Milanesi, ii. p. 179). Les meilleurs de ces derniers, de trois grands retables avec des représentations de l'See also:annonce, du Crucifixion, et du Madonna donnant sa See also:ceinture à la rue See also:Thomas, sont probablement le travail d'Andrea lui-même, les autres qui sont par ses fils. En Andrea 1489 fait un beau soulagement la Vierge et deux anges, maintenant de au-dessus de la porte d'archive-pièce dans Florentine Opera del Duomo; pour ceci il était les vingt florins payés d'See also:or (voir Cavallucci, del le Fiore de S. Maria). Par même année il a modelé le soulagement fin de tympanum au-dessus d'une porte de See also:Prato entre, avec une figure See also:demi-longueur du Madonna la rue de cathédrale See also:Stephen et la rue See also:Laurent, entourée par une armature des têtes des anges.

En 1491 il travaillait toujours chez 'Prato, où plusieurs de ses meilleurs soulagements existent toujours. Un buste fin de S. Lino existe au-dessus de la porte latérale de la cathédrale chez See also:

Volterra, qui est attribué à Andrea. Autre See also:tard fonctionne de la date connue sont un buste magnifique du Protonotary Almadiano, fait en 1510 pour l'église de S. Giovanni De 'Fiorentini à Viterbe, maintenant préservée dans le Palazzo Communale là, et un médaillon de la Vierge dans la See also:gloire, entouré par des anges, faits en 1505 pour la cathédrale de See also:Pistoie.' Le dernier travail a attribué à Andrea, cependant apparent seulement une production d'atelier de 1515, est un soulagement représentant l'See also:adoration du Magi, faite pour une petite église, rue Maria, en Pian di Mugnone, près des parties de 3 de Florence de ce travail sont toujours dans l'église, mais quelques fragments d'elle sont à Oxford. V. Le travail existant en chef connu pour être par le deuxième Luca 'est le See also:trottoir très riche et beau de tuile dans l'See also:histoire la plus élevée du loggie de See also:Raphael chez le Vatican, finement conçue et peinte dans des couleurs harmonieuses de majolique. Ceci a été fait par Luca à la See also:demande de Raphael et sous sa surveillance dans 1518,6 il est toujours dans la conservation très fine. VI. GIOVANNI DELLA ROBBIA (1469-1529?) pendant une grande partie de sa vie ouvrée comme aide à son père, Andrea, et dans beaucoup de cas la sculpture émaux des deux ne peuvent pas être distingués. Certains des travaux indépendants de Giovanni sont du grand mérite, particulièrement le plus tôt; pendant la dernière partie de sa vie ses soulagements ont détérioré dans le modèle, devant principalement au decadence universel du temps. Un nombre très grand de morceaux d'articles de Robbia qui sont attribués à Andrea, et même à l'aîné Luca, étaient vraiment par la main de Giovanni. Un de ses travaux plus fins est un grand retable chez Volterra dans l'église de S.

Girolamo, datée 1501; il représente le dernier See also:

jugement, et est remarquable pour modeler fin des figures, en See also:particulier qui de l'See also:archangel See also:Michael, et un See also:chiffre See also:nu d'agenouillement d'une jeunesse qui a juste monté de son tombeau. Tout à fait l'égale dans la beauté à n'importe quoi de son père, de 2 voient Gualandi, l'arti de Memorie risguardanti le belle (See also:Bologna, 1845), vi. pp 33-35, où des documents originaux sont imprimés enregistrant les dates et des prix payés ces derniers et d'autres travaux d'Andrea. 'voir le document imprimé par Milanesi dans son Vasari, ii. p. 180. 'il semble certain que ce Luca était un laïque et pas l'cAtf Luca visé ci-dessus. 6 il est illustré par See also:Gruner, décorations de Fresco de l'Italie (Londres, 1854), See also:pl. iv.; voir également le Miintz, Raphael, SA luttent, &See also:amp;c. (See also:Paris, 1881), p. 452, See also:note i., et Vasari, ED. Milanesi, ii. p. 182. qui la conception des figures a été probablement prise, est le the-washingfountain dans le sacristy de S.

Maria Novella à Florence, fait dans 1497,1 que c'est une grande cavité arquée avec une vue du See also:

bord de la See also:mer, pas très décorative dans le modèle, peint sur des tuiles de majolique au fond. Il y a également deux panneaux peints très beaux de majolique des fruit-arbres laissés dans la partie plus inférieure. Dans le tympanum de la voûte est un soulagement blanc très beau du Madonna entre deux anges d'adoration (voir la fig. 3). De longs garlands colorés fruit et fleurs sont tenus par les garçons nus reposant de sur le dessus de la voûte et d'autres I^ r, nasar 'sont dedans 'la See also:crainte e.e See also:ea, W W. W W W Y i du renr- r - le Ti i See also:G L i 7 G N i W Y d'i~ de Y i _ Y. Y si • 1 W de I W Y Y Y Y i I. W. See also:Lavabo du • W Y Y de Y de W Y W W.ii W i ^ Y (S. Maria Novella, Florence), par Giovanni. se tenir sur la See also:corniche. Toute la présente partie est d'argile émaux, mais le See also:bassin de la See also:fontaine est du marbre blanc.

Ni Luca ni Andrea n'était dans l'See also:

habitude de signer son travail, mais Giovanni souvent ainsi, habituellement ajoutant la date, probablement parce que d'autres potiers avaient commencé à imiter les articles de Robbia.' Giovanni a manqué du See also:talent original Luca et Andrea, et ainsi il du du copier non seulement leur travail mais du du reproduire même en argile la sculpture de marbre de See also:Pollaiuolo, Da Settignano, Verrocchio et d'autres. Un soulagement par lui, évidemment pris du da Fiesole de Mino, existe dans le Palazzo Castracane Staccoli. Parmi très le nombreux d'autres travaux de Giovanni sont un soulagement dans le mur d'un See also:couvent supprimé dans par l'intermédiaire de Nazionale à Florence, et deux soulagements dans le Bargello daté 1521 et 1522. Que daté 1521 est un soulagement beaucoup de-coloré du Nativity, et a été pris de l'église de S. Girolamo à Florence; c'est un travail trop imagé, troublé par l'utilisation de beaucoup de différents avions. Son See also:predella a un petit soulagement de l'adoration du Magi, et est "See also:opus hoc inscrit Ioaes Andee de Robia fecit, C.a. un posuit hoc dans le lulli ANO. DNI. M.d. XXI d'ultima de See also:matrice de tempore." À Pise dans le Campo Santo est un soulagement de Giovanni plus tard et de façon plus faible daté 1520; c'est un Madonna entouré par des anges, avec entier de belowthe de saints surchargés avec des figures et des ornements. Le plus grand et peut-être le plus fin travail de Giovanni est le See also:frieze polychromatic sur l'extérieur entre de l'hôpital de Del Ceppo à Pistoie, pour lequel il a reçu de diverses sommes d'argent 1525 et 1529, comme est enregistré dans les documents qui existent toujours parmi les archives de l'hôpital.' Les sujets de ce frieze sont les See also:sept travaux de la pitié, formant une See also:bande continue de sculpture dans le soulagement élevé, puits modelé et conçu d'une manière très large de sculpturesque, mais défiguré par le crudeness d'une partie de sa coloration. Six de ces soulagements sont par Giovanni, à savoir, vêtant le nu, lavant les pieds de pélerins, 1 voir le document imprimé par Milanesi dans son Vasari, ii. les exemples 193• 2 de ces d'See also:imitation sont des retable en S. Lucchese près de Poggibonsi daté 1514, des autres le Madonna et des saints chez See also:Monte San Savino de 1525, et d'un tiers dans l'église de Capuchin d'Arceria près de Sinigaglia; ils sont tous inférieurs aux meilleurs travaux de la famille de Robbia, bien que certains d'entre eux aient pu avoir été faits par des aides qualifiés dans les ateliers de Robbia.

L'hôpital lui-même a été commencé dans 1514.Visiting les prisonniers malades et visitants, enterrant les morts, et alimentant l'affamé. Le septième, donnant la boisson à l'altéré, a été fait par Filippo Paladini de Pistoie en 1585; ce dernier est simplement fait de See also:

stuc peint. Les grandes figures des vertus placées entre les scènes, et les médaillons entre les piliers, sont le travail des aides ou des imitateurs. Une grande See also:police octogonale d'argile émaux, avec des pilasters les angles au et des panneaux entre eux avec des scènes de la vie du baptiste, dans l'église de S. Leonardo chez Cerreto See also:Guidi, est un travail de l'école de Giovanni; les soulagements sont imagés dans le modèle et bruts dans l'exécution. La pupille en chef de Giovanni était un See also:homme appelé Benedetto Buglioni (1461-1521), et a, pupille à lui, un Santi Buglioni (b. 1494), est entrée dans les ateliers de Robbia en 1521, et a aidé aux travaux postérieurs de Giovanni. existez.' Les meilleurs collections des articles de Robbia sont dans le Bargello, l'Accademia et le Museo del Duomo florentins; le Victoria et le musée d'Albert (le plus fin hors de l'Italie); l'See also:auvent, le See also:Cluny et les musées de See also:Berlin; tandis que fins des exemples doivent être trouvés à New York, See also:Boston, rue See also:Petersburg et See also:Vienne. Beaucoup de spécimens fins existent dans les collections privées en Angleterre, en France, en Allemagne et aux Etats-Unis.

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