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Stein- oder purbeckmarmors durchgeführt, einige Teile der Designs in den meisten Fällen durchführend mittels der eingeschnittenen Linien, Schnitt nach der angehobenen See also:

ABBILDUNG

Abbildung. See also:

STUFENWEISE (gradualis Med. Lat., von oder, gehörend Schritten oder Grad; gradus, Schritt)

Stufenweise mit der erhöhten Größe und die grössere architektonische Würde der hervorragenden Strukturen, effigies erreicht zu einem hohen See also:

RANK (O.Fr., das rant sind oder Miete, Umb. schellten, im Allgemeinen angeschlossen an das O.E. und O.H.G. holen, ein Ring)

Rank als Kunstwerke, damit, bevor das See also:

Ende der 13. vortrefflichen Beispiele des Jahrhunderts sehr der Abbildungen dieses Auftrages gefunden werden, in der vollen Entlastung durchgeführt worden zu sein; und, ungefähr gleiche See also:

Periode, fingen ähnliche Abbildungen auch an, entweder nach hervorragenden Platten von Stein oder See also:

MARMOR (vom Lat.-marmor, von den Gr.-pApµapos, von glänzendem Stein)

Marmor oder nach Platten des Metalls graviert zu werden, die hinzugefügtes fo die Oberflächen der Platten waren, die in die Plasterungen der Kirchen gelegt wurden. Die gravierten Platten dieser Kategorie, bekannt als "See also:

BRASSES, HERVORRAGEND

Brasses" (sehen Sie BRASSES, HERVORRAGEND), fortgesetzt in der Bevorzugung bis die Ära der See also:

VERBESSERUNG

Verbesserung und in den neuen Zeiten ihr Gebrauch ist wieder belebt worden. Es scheint wahrscheinlich, daß die See also:

Einleitung und das Vorherrschen der flachen gravierten memorials, anstatt der commemorative effigies in der Entlastung, im ersten See also:

Fall See also:

PASSEND

passend waren, zur Unannehmlichkeit, resultierend aus den zunehmenden Anzahlen von angehobenen Steinen auf der See also:

PLASTERUNG (Lat.-pavimentu;n, ein geschlagener Fußboden oder rammte stark, vom pavire, zum Schlag)

Plasterung der Kirchen; während die verhältnismässig geringen See also:

KOSTEN

Kosten der gravierten Platten, ihre hohen künstlerischen Fähigkeiten und ihrer Haltbarkeit, kombiniert, um für sie zu See also:

SICHERN (vom gleichen Ursprung O. Eng. wie "gelegt"; cf. Holländisches beleggen)

sichern die Popularität sie zweifellos genossen. Wenn beträchtlich weniger zahlreich als zeitgenössische eingeschnittene Platten und gravierte brasses, effigies im reliefwith gestaltete, reliefcontinued etwas Ausnahmen innen voll, damit Jahrhunderte die wichtigsten Eigenschaften in vielen mittelalterlichen Denkmälern festsetzen. Im 13.

Jahrhundert wurden ihr Ursprung, der anscheinend von der Bemühung, ein hervorragendes effigy mit einem hervorragenden See also:

Kreuz nach dem See also:

GLEICHEN

gleichen sepulchral Stein zu kombinieren abgeleitet wurde (ob in der See also:

Skulptur oder durch eingeschnittene Linien), Teile nur der menschlichen Abbildung manchmal, wie der See also:

Kopf oder Büste und See also:

GELEGENTLICH (älteres Formrandon, randrun; von den Franzosen cf. randir, schnell laufen, impetuously; im Allgemeinen genommen, um vom Ursprung Teutonic zu sein und an Ger. Rand, Rand, Brim, die Idee angeschlossen, die vielleicht von einem brimming Fluß

gelegentlich auch die Füße dargestellt; in einigen der frühen Beispiele dieser neugierigen Kategorie wurde das Kreuzsymbol nicht eingeführt, und nach eine Weile half-length Abbildungen wurde See also:

allgemein. Ausgenommen in sehr seltene Fälle soll nach dieses wichtigste See also:

ELEMENT (Lat.-elementum)

Element, echtes See also:

GESICHT (von Lat. verbläßt, abgeleitet entweder vom facere, um zu bilden oder von einem Wurzelfa -, bedeutend "erscheinen Sie"; cf. Gr.-cbatvstv)

Gesicht-portraiture, nicht, in gleichmäßigem gesucht werden die feinsten gestalteten effigies, früh als über die Mitte des 15. Jahrhunderts. In den See also:

ARBEITEN

Arbeiten des höchsten Auftrages der kunst in der See also:

TAT (Lat.-actus, -actum)

Tat exalted die memorials von personages von den die meisten Rank, effigies von einer frühen Periode in ihrem Bestehen können als pfoperly sogenannt gelegentlich gelten, Portraits gewesen zu sein; und doch glätten Sie, in solchen Arbeiten eine ungefähr korrekte allgemeine Ähnlichkeit aber scheint zu häufig, gewesen zu sein alle, die erwogen oder gewünscht wurden. Gleichzeitig in den frühesten hervorragenden effigies besitzen wir contemporaryexamples der Kleidungen, des Kostüms, des See also:

L Rüstung, der Waffen, des königlichen und knightly Abzeichen und andere persönliche Verabredungen und Zusatzgeräte, in denen genaue Treue zweifellos mit skrupulöser Obacht- und Minutegenauigkeit beobachtet worden ist. So da die hervorragenden effigies von See also:

England an zweiter See also:

STELLE (Lat.-Stelle wir, Finger)

Stelle zu keinen im künstlerischen Verdienst See also:

SIND

sind, während sie in den weit grösseren See also:

Zahlen konserviert worden sind und im Allgemeinen in der besseren See also:

BEDINGUNG (Lat.-condicio, vom condicere, zu vereinbaren, ordnen; angeschlossen nicht an conditio, vom condere, vom conditum, um zusammenzufügen)

Bedingung als die in anderen Ländern, sie in unversehrtem Durchgang ein unrivalled See also:

Reihe ursprüngliche persönliche Darstellungen der aufeinanderfolgenden Erzeugungen darstellen, sehr viele von ihnen seiend, innen i ist es weithin bekannt, daß das Kostüm von effigies fast immer darstellte, was wirklich durch den Remains der gedachten Person See also:

GETRAGEN, KARL LUDWIG (1786-1837)

getragen wurde, wenn Sie für interment vorbereitet werden und beim Lügen in See also:

Zustand; und auf ähnliche Art und Weise kann der Aspekt der leblosen Unterstützung, selbst wenn nicht absichtlich reproduziert durch mittelalterliches "Bild" Hersteller, einen leistungsfähigen Einfluß nach ihren Ideen ' gleichbleibenden hervorragenden portraiture.the See also:

lang ausgeübt haben der meiste bedeutende beibelegte Sinn dieser Bezeichnung, wirkliche gleichzeitige Portraits. Einmal geschätzt worden, um Gegenstände der antiquarian Neugier See also:

EINFACH

einfach zu sein und entweder zusammen mißachtet oder schädlicher See also:

BELEIDIGUNG

Beleidigung zu häufig unterworfen, erwarteten die hervorragenden effigies in England lang die Anordnung einer geraden Schätzung ihres zutreffenden Buchstabens und ihres konsequenten Wertes in ihrer Kapazität als Behörden für Gesicht-portraiture. Im ursprünglichen See also:

Vertrag für den See also:

Aufbau des Denkmales bei See also:

Warwick zu See also:

Richard See also:

Beauchamp, das See also:

5. MONARCHYCMänner

5. See also:

earl, das 1439 starb, ist es, vorausgesetzt daß ein effigy des gestorbenen Adligen in der Bronzevergoldung, mit aller möglichen Obacht, von den geschicktesten und erfahrensten Künstlern der See also:

Zeit durchgeführt wird; und die Details von die Rüstung und die Verzierungen der Abbildung werden mit minuziöser Präzision spezifiziert. Sie ist jedoch bemerkenswert daß das effigy selbst nur in den allgemeinen und unbestimmten Bezeichnungen "ein Bild eines bewaffneten Mannes beschrieben wird. Es gibt keine See also:

Bestimmung, die das effigy "ein Bild" des earl sein sollte; und viel ist kleiner alles, das hinsichtlich seines Seins solch eine "nachgemachte See also:

DARSTELLUNG

Darstellung" von die Eigenschaften und Person des lebenden Mannes gesagt wird, wie die Zeitgenossen von Shakespeare erlernt hatten, zu erwarten in, was sie als zutreffendes portraiture annehmen würden. Das effigy, fast so vollkommen wie, als es die Hände des Sculptors verließ, ruhig bestätet, außerdem die gewissenhafte Obacht, mit der die Zustände des Vertrages erfüllt wurden, hinsichtlich der hervorragenden Fähigkeit der beschäftigten Künstler. Ist die Darstellung der Rüstung, diese diese effigy See also:

MACHT, KABYLES, MZABITES

Macht wird betrachtet wirklich in eigener, Lieblingsklage der earls des feinsten Mailandstahls ausgerüstet worden zu sein so See also:

KOMPLETT

komplett. Die See also:

Form der Abbildung auch wurde offenbar studiert von, was das earl als im See also:

LEBEN

Leben gewesen war und die Unterstützung genug mit den unmißverständlichen Attributen des persönlichen Buchstabens gekennzeichnet und ausgestattet wird.

Vielleicht kann solch eine Ähnlichkeit das - höchste See also:

Ziel im Bild-Bilden der Periode, ein wenig vor der Mitte des 15. Jahrhunderts gewesen sein. Dreiviertel von ein Jahrhundert später, ein entschiedener See also:

Schritt in Richtung zur Treue im zutreffenden portraiture wird gezeigt genommen worden zu sein, wann, in seinem See also:

WILLE oder TESTAMENT

Wille (1510 A.D.), Speiche des See also:

Henry von VII. der effigies von und seiner späten Königin, See also:

Elizabeth von See also:

York, durchgeführt werden für ihr See also:

DENKMAL (Lat.-monumentum oder monumentum; vom monere zu raten, holen Sie zum Verstand, erinnern; das deutsche Äquivalent ist Denkmal)

Denkmal, als "Bild unsere Abbildung und andere von ihrer.", Die vorhandenen effigies im See also:

CHAPEL

Chapel Beauchamp und im Chapel des Henry VII, wenn die Durchgänge gerade vom Vertrag veranschlagen sind, der von den Vollstreckern des earl Lancastrian gebildet wird, veranschaulichen auffallend die stufenweise Entwicklung der See also:

IDEE (Gr. Ibia, angeschlossen mit i&eiv, um zu sehen; cf. Lat.-Sorte vom specere, betrachten)

Idee des zutreffenden persönlichen portraiture in den hervorragenden effigies, während des 15. und am Anfang des 16. Jahrhunderts in England. Studie der königlichen noch konservierten effigies muß in der Worcesterkathedrale mit dem des Königs See also:

John beginnen. Dieses früheste Beispiel einer Reihe effigies, von denen der historische Wert nie hat, dennoch ordnungsgemäß geschätzt ist als Kunstwerk See also:

RUDE, FRANCOIS (1784-1855)

rude, und doch gibt es auf ihm beeindrucken solcher Individualität wie demonstriert, daß der Sculptor sein bestes tat, um den König darzustellen. Einzigartig sind Geldstrafe als Ausführungen der kunst des Sculptors die effigies von Henry III., Königin Eleanor der Olivenölseife und ihr ill-fated Sohn See also:

Edward II., die zwei, die im Westminsterabbey, das Letzte in der Gloucesterkathedrale ehemalig sind; und von ihrer Treue auch als Portraits kann kein Zweifel unterhalten werden. Auf ähnliche Art und Weise überzeugen die effigies Edward III. und seine Königin Philippa und die ihres Enkels Richard II. und sein erstes •See also:

CONSORT (Lat.-consors, ein Begleiter)

consort, See also:

ANNE (1693-1740)

Anne von Böhmen (alles in See also:

Westminster) und ihres anderen Enkels, Henry von See also:

Lancaster, mit seinem zweiten consort, See also:

JOAN

Joan von See also:

NAVARRE (Span. Navarra)

Navarre. bei Canterburyall uns, daß sie zutreffende Portraits sind. Folgen Sie zunächst von der effigies von Henry VII. und Elizabeth York, gefolgt zu werden, und die königliche durchzuführende Reihe, durch die effigies der Königin Elizabeth und von des See also:

Mary See also:

Stuart, alle im Westminsterabbey. Sehr lehrreich seien Sie ein naher Vergleich zwischen die zwei Letztgenannten Arbeiten und die gemalten Portraits der rivalisierenden Königinnen, besonders im Fall von Mary, deren Abbildungen so bemerkenswert fromssnese wie das Jahrhundert 15tn vorgerückt sich unterscheiden, der Rank des dargestellten personage und der See also:

Buchstabe der kunst, die irgendwie effigy unterscheidet, geht weit, seine Portraitqualitäten festzustellen. Noch später, als genaueres Gesicht-portraiture ein anerkanntes Element geworden war, müssen Sculptors die See also:

PRODUKTION (Lat.-productionem, vom producere, produzieren)

Produktion solcher Ähnlichkeit angestrebt haben sollen, die ihre kunst ihnen ermöglichen würde, zu ihren Arbeiten zu geben; und dementsprechend, wenn wir effigies mit gemalten Portraits der gleichen personages vergleichen, See also:

FINDEN, WILLIAM (1787 -- 1852)

finden wir, daß sie ein anders bekräftigen. Das Vorherrschen von portraiture in den effigies der 16. und 17.

Jahrhunderte, als ihre kunst im Allgemeinen eine offensichtliche See also:

ABNAHME (abgeleitet durch das französische abattre, vom späten lateinischen battere, um zu schlagen)

Abnahme durchmachte, hebt auf keinen Fall alle Arbeiten dieser Kategorie oder in der Tat die Mehrheit ihnen, zur Würde der zutreffenden Portraits an; auf dem Gegenteil in diesen effigies, wie in denen der früheren Perioden, ist es der Buchstabe der kunst in jedem bestimmten Beispiel, das seinen Verdienst, Wert und Berechtigung als Portrait beeinflußt. Beim Beurteilen dieser letzten effigies jedoch müssen wir sie durch den See also:

Standard der kunst ihrer eigenen Ära schätzen; und als allgemeine Regel die effigies, die Kunstwerke in ihrer eigenen Kategorie das beste auch die sind, so besten auch sind und das zuverlässigste in ihrem portraiture. Die früheren effigies, normalerweise produziert ohne ausdrückliche irgendwelche streben genaues portraiture, während wir jetzt diesen Ausdruck einsetzen, haben dennoch starke Ansprüche nach unserem veneration an. Häufig ist ihre Skulptur sehr vortrefflich; und selbst wenn sie als Kunstwerke rudest sind, ermangelt selten ein rauhes grandeur über sie, wie in der feinen fetten Abbildung von Sohn angemessenen Rosamonds, Earl See also:

William ausgestellt der See also:

LANGEN, JOSEPH (1837-1901)

langen See also:

KLINGE (0. Eng.-sweord; schließlich von einer indoeuropäischen Wurzel, die bedeutet zu verwunden)

Klinge, die in solchem ausgezeichnetem serenity in seiner eigenen See also:

KATHEDRALE

Kathedrale in See also:

Salisbury sich ausruht. Diese effigies können nicht uns von Angesicht zu Angesicht mit Remoteerzeugungen nah holen, aber sie setzen vor uns zutreffende Bilder von, was die Männer und die See also:

FRAUEN

Frauen jener Erzeugungen waren. Beobachtende Kursteilnehmer der hervorragenden effigies können das einzigartige felicity schätzen, mit dem die mittelalterlichen Sculptors ihren Aufbau auf die recumbent Position justierten, in der ihre "Bilder" notwendigerweise gelegt werden mußten. Von der See also:

NACHRICHT

Nachricht ist die Weise, in der viele hervorragende effigies, besonders die des verhältnismässig frühen Datums, gefunden werden, ein Aspektweder Leben angenommen zu haben noch leblos, und doch das impressively lebensechte gleichmäßig angemessen. Von das stichhaltige See also:

URTEIL

Urteil auch und der gute See also:

GESCHMACK (vom Lat.-taxare, sich scharf berühren; tangere, sich berühren)

Geschmack jener frühen Sculptors, wurden signally in ihrem Ausschließen, fast ohne Ausnahme, der extravagant Art und Weise im Kostüm ihrer Ära ihr hervorragendes sculpt_:re und Vorstellen nur der einfacheren aber nicht weniger charakteristischen Arten von See also:

Kleid und Verabredungen illustriert. Hervorragende effigies, wie allgemein verstanden, stellen recumbent Abbildungen See also:

dar, und die Zusatzgeräte der effigies selbst sind auf diese Position justiert worden. Mit den Ausnahmen, wenn sie auf einem seitlichen Stillstehen auf dem Winkelstück erscheinen (wie im Fall von See also:

Thomas See also:

Owen (d. 1598) und See also:

Sir Thomas Heskett (d. 1605), beide im Westminsterabbey), diese effigies liegen auf ihren Rückseiten und als allgemeine Regel (ausgenommen in den See also:

Kasten der episcopal Abbildungen dargestellt in der Tat von See also:

BENEDICTION (Lat.-benedictio, vom benedicere, segnen)

benediction oder Prinzen und Warriors, die manchmal ein See also:

SCEPTRE

sceptre oder eine Klinge halten), von sind ihre Hände uplifted und von conjoined wie im supplication.

Die kreuzen-crossed-legged Haltung der zahlreichen bewaffneten effigies der Ära von See also:

POST

Post-Rüstung hat die personages andeuten gesollt, also dargestellt worden, Kreuzfahrer oder See also:

Ritter des Bügels gewesen zu sein; aber in jedem Fall ist die Vermutung unbegründet und mit unquestionable Tatsachen inkonsequent. Viel schönes Gefühl wird durch Abbildungen der BehilflichSEIN See also:

Engel übermittelt, die wie in der Tat des Stützens und des Glatt machens der See also:

Kissen oder der Kissen, die, eingeführt werden in sehr viele Fälle zur Gebenunterstützung zu den Köpfen der recumbent effigies gelegt werden. Mit die Tiere an den Füßen dieser effigies, die häufig eine heraldic Bedeutung haben, ermöglichten den Sculptors, gleichen Anstand und Wirksamkeit, eine der speziellen Schwierigkeiten zu überwinden, die von der recumbent Position untrennbar sind. In den allgemeinen, hervorragenden effigies wurden in Stein oder Marmor oder Form in der See also:

BRONZE

Bronze geschnitzt, aber gelegentlich waren ihnen vom See also:

Holz: so ist von See also:

Robert Curthose, Sohn von William I. (d. 1135) das effigy, dessen Altargrab in der Gloucesterkathedrale vermutlich oben ungefähr 1320 eingestellt wurde. Zusätzlich zu den recumbent Statuen müssen aufrechte Abbildungen Nachricht hier empfangen, besonders die einstellten in See also:

Wand-Denkmäler in den Kirchen hauptsächlich. Diese bestanden normalerweise in den half-length Abbildungen, das gesehene Vollgesicht, gelegt in eine See also:

AUSSPARUNG (Lat.-recessus, eine gehende Rückseite, Zurücknahme, vom recedere, zurücktreten)

Aussparung innerhalb einer architektonischen See also:

EINSTELLUNG (von O. huren Eng., das, ein Wort allgemein ist für viel cf. Ger. Teutonic heuern Sprachhyrian ist, Holländer, &c.),

Einstellung mehr oder weniger durchdacht. Sie gehören hauptsächlich den 16. und 17. Jahrhunderten. Unter den vielen Beispielen in alten Str. Pauls waren die Kathedrale (zerstört im großen See also:

FEUER (im j'r O. Eng. f; das Wort ist für westdeutsche Sprachen, cf. holländisches vuur, Ger. Feuer allgemein; die pre-Teutonic Form wird in PU Sanskrit, in pavaka und in Gr.-irup gesehen; der entscheidende Ursprung wird normalerweise genommen, um eine

Feuer von 1666) die des Dekans See also:

Colet (giq d.

1), William See also:

AUBREY, JOHN (1626-1697)

Aubrey (1595) und See also:

Alexander See also:

NOWELL, ALEXANDER (c. 1507-1602)

Nowell (d. 1õi). In Str. Giless, ist Cripplegate, der Johngeschwindigkeit (d. 1629) das ähnlich entworfene effigy; während das des Johnladeraums (d. 1605) ein in See also:

voller Länge ist, Sitzabbildung. Mit dem Ziel dieses, wie die Abbildung von Thomas Owen, ist im See also:

Alabaster, aber, da seine Aufrichtung immer als terra-cottaamaterial beschrieben worden ist, das in beträchtliche Bevorzugung Büsten und Hälfte-Längen in Richtung zum Ende des 16. Jahrhunderts kam, importiert selbstverständlich aus dem Ausland.

End of Article: EFFIGIES, HERVORRAGEND

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