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MUSIQUE DE PROGRAMME
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PROGRAMMEZ LA MUSIQU E, un See also:surnom musical qui a passé dans la See also:devise See also:scolaire, dénotant la See also:musique instrumentale sans mots mais descriptif See also:des idées non-musicales. See also:Les bruits musicaux se prêtent aux buts descriptifs avec une facilité qui est souvent incontrôlable. De une See also:balance See also:chromatique peut suggérer siffler See also:le See also:vent ou les cris des See also:chats; les notes réitérées de staccato peuvent suggérer beaucoup de choses, des gouttes de See also:pluie à caqueter des poules. Encore, de bien que la musique ne puisse directement imiter rien en nature excepté des bruits, il a une See also:gamme contraste et une See also:puissance de l'apogée qui est profondément émotive en effet; et aux les émotions qu'il appelle peuvent ressembler ceux d'une certaine See also:histoire dramatique, ou ceux produites par la contemplation de la nature. Mais les balances chromatiques, les notes réitérées, contrastes émotifs et apogées, sont également des moyens musicaux parfaitement normaux d'expression; et les tentatives de See also:lire des significations non-musicales dans elles sont souvent simplement ennuyantes aux compositeurs qui ont pensé seulement à la musique. Quelques auteurs distingués sur la musique d'ont trouvé une difficulté en admettant la possibilité contrastes émotifs et apogées dans un See also:art sans sujet-matière See also:externe. Mais il est impossible d'étudier l'histoire de la musique sans arriver à la conclusion qui dans toute la musique mûre de périodes a été autosuffisante jusqu'à ce degré, cela, quelque stimulus elle puisse recevoir des idées externes, et cependant beaucoup de See also:ces idées il a pu avoir incarné en sa structure, rien n'a survécu comme classique de manière permanente intelligible qui n'a pas été musical See also:logique à un degré qui semble conduire la sujet-matière dans le fond, même dans les See also:cas où cette sujet-matière est naturellement présente, comme dans les chansons, les travaux choraux et les opéras. En bref, puisque le See also:bruit pendant qu'il se produit en nature n'est pas suffisamment fortement organisé pour former la matière première de matière pour l'art, il n'y a aucune tendance normale dans la musique d'inclure, comme "sujet," n'importe quel See also:article imaginable indépendamment de son See also:incorporation See also:artistique. La musique explicite de See also:programme n'a jamais été ainsi une chose d'importance cardinale, l'une ou l'autre dans les périodes de transition lesoù elle a été la plus en avant, ou dans les See also:classiques musicaux permanents. En même See also: Si incessant est le See also:petit See also:onomatopoeia de la musique 16th-century, See also:sous la forme véritable de bruit-See also:peinture (Tonmalerei) et sous les fausses formes auxquelles des compositeurs ont été menés par l'See also:aspect des notes sur le See also:papier (par exemple See also:vite notes représentant l'"obscurité" parce qu'ils sont le See also:noir imprimé!) c'il y a à peine une See also:page dans les productions "de l'âge d'See also:or" de la musique qui n'a pas son aspect littéraire. Le programme, musique, alors, peut être prévu pour dériver plusieurs de ses caractéristiques des périodes antiques; mais il ne peut pas correctement dire d'exister jusqu'à l'élévation de musique instrumentale, parce que pas jusque-là pourrait musique être basé sur les idées externes qui n'ont pas résulté inévitablement de l'utilisation les mots ou l'See also:action dramatique. Les ressources de l'See also:orchestre See also:moderne ont See also:permis aux compositeurs récents d'atteindre un réalisme qui fait See also:cela d'une musique descriptive plus tôt sembler ridicule; mais il y a peu à choisir entre les classiques et les moderns dans les enfantillages intellectuels d'un tel réalisme. - des orages, les oiseau-chansons et les effets pastoraux en abondance ont été imités par des musiciens grands et petit des See also:jours du See also:livre de See also:Fitzwilliam See also:Virginal à ceux de l'épisode de la See also:bande de See also:moutons dans See also:Strauss See also:mettez Quixote. Et, alors que le progrès dans le réalisme a été si immense que la seule étape qui See also:demeure est de conduire une vraie bande de moutons à travers la See also:concert-See also:plateforme, le progrès musical implicite de ce fait a été cela de peu coûteux aux déchets chers. Ce qui est de vraiment important, dans la musique de programme de Strauss aucune moins que celui des classiques, est la représentation les caractères et les sentiments. À cet égard le See also:disque classique est d'intérêt élevé, bien que les plus grands compositeurs aient contribué mais peu à lui. Ainsi la See also:bible Sonatas J. Kuhnau (édité en 1700) et See also:Capriccio tôt de See also:Bach sur le départ d'un frère aimé, qui est étroitement modelé sur de la musique, de l'See also:exposition verymarkedly la tendance d'une See also:part d'illustrer des caractères et des sentiments du programme de Kuhnau, et d'autre part pour extraire à partir de leurs programmes chaque occasion pour quelque chose qui serait un morceau de musique fortuite si les histoires étaient présentées comme drames. Ainsi, bien que Kuhnau dans sa préface explicative naïve à son See also:premier See also:sonata de bible semble essayer, comme un See also:enfant, de s'effrayer dans un See also:ajustement en décrivant la See also:taille et aspect de See also:Goliath, dans la musique c'est seulement le bravate de Goliath qui sont dépeints. Ainsi le See also:mouvement le meilleur dans le sonata de Goliath est un See also:choral figuré (zu See also:Dir d'ich de schrei de Noth de tiefer d'Aus ') représentant la terreur et des prières de l'Israelites. Et ainsi les sujets des autres sonatas (See also:Saul traité par la musique de See also:David; Le See also:mariage de See also:Jacob; See also:Hezekiah; See also:Gideon; et l'See also:enterrement de Jacob) sont dans diverses manières étranges musicales parce que moral; bien que les conceptions de Kuhnau soient bien meilleures que son exécution. De de la même manière Bach rend son Capriccio descriptif des sentiments des See also:amis impatients et affligés du frère partant, et son plus grand réalisme prend la forme d'une See also:fugue animée, infiniment dans le meilleur modèle de Kuhnau, sur les thèmes le coachhorn des See also:postilion et fouet fendant. De même les illustrations musicales de Buxtehude la "nature et des caractères des planètes" ne sont probablement pas les absurdités qu'elles ont été prises à la hâte pour par les auteurs à qui le See also:titre de tl-.eir semble absurde; pour Buxtehude, naturellement, adopterait une position astrologique plutôt qu'astronomique du sujet, et ainsi les planètes représenteraient des temperaments, et leurs mouvements la musique des sphères. Presque tous les morceaux de See also:clavecin de Couperin ont des titres fantastiques, et quelques uns d'eux sont musique descriptive. Son plus grands contemporain et survivant, See also:Rameau, étaient un compositeur d'opéra de vraie importance, dont la musique de clavecin contient beaucoup qui est ingeniously descriptif. La La See also:Poule, avec sa "Co-Co-Co-Co-Co-Co-cocodai inscrite par thème," est un des meilleurs morceaux Bach extérieur de clavecin, et est également un des compositions le plus petit réalistes jamais écrites. La musique française a toujours dépendu remarquablement du stimulus externe, et presque tous ses classiques sont musique ou opéras de programme. Et le See also:point auquel les plaisanteries de Rameau peuvent être considérées comme en général français est indiqué par le fait que See also:Haydn a fait des See also:excuses pour son See also:imitation des grenouilles dans les saisons, dire que ce "franzSsische Quark" avait été forcé sur lui par un ami. Mais dans toute la croissance du modèle de sonata, pas sauf les propres premiers travaux de Haydn, la tendance vers la musique à titre gratuit descriptive est très en avant; et les symphonies de See also:Dittersdorf sur métamorphose d'See also:Ovid sont d'excellents exemples de la manière de laquelle les idées externes peuvent suggérer beaucoup qui est valeur à un musicien qui lutte avec de See also:nouvelles formes, alors qu'en même temps elles peuvent servir à distraire l'See also:attention des See also:points dans lesquels ses conceptions décomposent. (Voir La Poésie SYMPHONIQUE.) L'exactitude stricte nous interdirait d'inclure dans notre aperçu une telle musique descriptive comme vient dans des overtures operatic ou d'autres morceaux dans lesquels le programme se rend nécessaire vraiment par les conditions de l'art; mais la See also:ligne ne peut pas être ainsi tracée sans découper beaucoup qui est essentiel. Dès Gluck en avant il y avait une croissance normale et régulière des See also:puissances descriptives de la musique operatic, qui ne pourraient pas ne réagissent pas sur la musique purement instrumentale; mais de la musique de programme dans son propre intéret nous pouvons dire qu'il n'y a aucun classique de premier See also:ordre sur une grande échelle avant See also:Beethoven, bien que Beethoven lui-même pourrait pas plus ne surpasser Haydn en illustrant un See also:texte d'See also:oratorio (comme dans l'See also:ouverture magnifique de la création) que Haydn pourrait surpasser See also:Handel. Musikalischer Spass de Sozart est un exemple See also:solitaire d'une See also:branche spéciale de la musique descriptive; un See also:burlesque les interprètes incompétents et les compositeurs incompétents. L'absurdité réaliste des thèmes avec leur See also:caricature des formules classiques; les See also:processus inévitables par lesquels les "hurleurs" en See also:composition semblent arriver comme par des See also:lois normales, davantage de compliqué par les lois également normales des hurleurs dans l'exécution; et l'atmosphère unfailing de la nature de bon avec laquelle See also:Mozart satirizes, entre autres, son propre modèle; tout le cartel pour rendre ce travail très intéressant sur le papier. L'effet en exécution est étonnant; tellement exactement, ou plutôt tellement idéalement, est l'effet de squalid la mauvaise structure et l'exécution maintenue à un niveau constant d'intérêt comique. (dans l'édition de See also:Leipzig des parties de ceci le travail le rédacteur moderne a ajouté un nouveau et See also:digne See also:acte au See also:farce glorieux de Mozart en corrigeant et en remettant en cause plusieurs des erreurs!) Le burlesque de Mozart est demeuré unapproached, même dans la musique dramatique. Comparé à lui, le portrait de See also:Wagner de Beckmesser dans la See also:matrice See also:Meistersinger semble embittered la See also:conception et en décevant dans l'effet comique. On dit que Mendelssohn a un See also:corps enseignant splendide pour des plaisanteries musicales semblables ex-temporizing. Son trio operatic funèbre de See also: 
Il n'y a aucune See also:raison dans la musique de pourquoi l'idée la mort héroïque et deuil devrait être l'See also:fin de la représentation des idéaux héroïques. Par conséquent il est inutile, bien que plausible, pour entendre, dans l'ouverture animée de chuchotement du See also:scherzo, See also:Babel de la See also:foule inconsistante qui oublie bientôt son héros; et la See also:critique qui considère le See also:finale comme "une See also: Les nombreuses affirmations enregistrées de Beethoven, si quant à l'"See also:image" il a eu dans son esprit toutes les fois qu'il a composé, ou quant à l'"signification" d'aucune composition particulière, ne sont pas des choses sur lesquelles il est sûr de compter. Plusieurs de ses amis, particulièrement son premier biographer, Schindler, irrité lui dans les mettre au loin avec tout non-sens qui a hérité sa tête. Les compositeurs qui ont beaucoup à exprimer ne peuvent pas épargner l'See also:heure pour l'exprimer en d'autres termes que ceux de leur propre art. La musique moderne de programme See also:montre beaucoup de tendances divergentes, le moindre significatif de ce qui est l'See also:habitude See also:commune de donner des titres fantastiques aux morceaux de musique instrumentale après qu'ils se soient composés, comme c'était le cas avec beaucoup de lyrique du pianoforte de See also:Schumann. Une telle habitude peut conduire à la popularité immédiate des travaux, bien qu'il soit susceptible d'imposer à leurs See also:limites d'interprétation qui ne pourraient pas tout à fait satisfaire le compositeur lui-même. Mais il y a d'abondance de la musique véritable de programme dans le cas de Schumann, bien que, comme avec Beethoven, le sens musical jette bien plus de lumière sur le programme que les jets de programme sur la musique. Les personnes musicales peuvent profitablement étudier E. T. A. See also:Hoffmann et See also:Jean See also:Paul à la lumière de See also:Richter Novellettes de Schumann et Kreisleriana; mais s'ils ne comprennent pas déjà la musique de Schumann, Jean Paul et Hoffmann les aidera à parler seulement d'elle. L'amour populaire des titres fantastiques pour la musique a affecté même les compositeurs les plus abstraits et les plus scolaires pendant la période romantique. Personne n'ont écrit plus de musique de programme que See also:Spohr; et, étrange pour dire, alors que le programme de Spohr interférait constamment les externals de sa forme et ruinait la dernière partie de sa tonalité de der de Weihe de matrice de symphonie; il pas de quelque façon aide a élargi son modèle. Les symphonies écossais et italiens de Mendelssohn, et sa ouverture de See also:Hebrides, sont des cas plutôt de ce qui peut s'appeler la See also:couleur locale que de la musique de programme. Son symphonie de réforme, qu'il a considéré lui-même comme un échec, et qui n'a pas été édité jusque 2'après sa mort, est une See also:production composée, artistiquement plus réussie, bien que moins populaire, que le der T un de Weihe de Spohr. La ouverture au rêve de la nuit de milieu de l'été est un épitomé musical merveilleux du See also:jeu de Shakespeare; et l'un point qui invite la critique, à savoir, le slightness et le conventionality comparatifs de son deuxième sujet, peut être défendu comme étroitement correspondant au traitement également défendable de Shakespeare des deux paires d'See also:amoureux. L'un compositeur du See also:mi-See also:dix-neuvième siècle qui a vraiment vécu sur la musique de programme était See also:Berlioz, mais lui montre une incapacité caractéristique de se décider quant à ce qu'il 'fait à n'importe quel moment donné. L'appel d'Externals à lui avec une telle force accablante que, avec toute la puissance véritable de sa rhétorique, il perd souvent la prise de la situation il pense qu'il dépeint. Le moonshine et le sentiment du d'amour de scène, dans son symphonie de Romeo et de Juliet, See also:charme; et les épisodes sighing agités qui interrompent de temps en temps son écoulement, bien qu'en convainquant pas musical, soyez nettement assez See also:plat à n'importe qui qui a une fois lu la scène de See also:balcon: mais quand Berlioz pense à l'infirmière frappant ou appelant à la See also: II.; et le cleri postérieur d'Articuli de 3 Jac. I., comprenant les réclamations affirmées par See also:Archbishop See also:Bancroft et la réponse des See also:juges. La See also:loi semble être incontestable que la cour spirituelle agissant dans de See also:pro animae de salut de sujets spirituels ne puisse pas être retenue. Les difficultés surgissent dans l'application du principe à différents cas. La prohibition se trouve l'un ou l'autre avant ou après le See also:jugement. Pour que des démarches devraient être retenues après le jugement qu'il est nécessaire que vouliez de la See also:juridiction dans la cour inférieure devrait être évident sur le See also:visage des démarches, que la partie cherchant la prohibition devrait avoir pris son objection dans la cour inférieure, ou qu'il était dans l'See also:ignorance d'un fait matériel. Une prohibition disparaît l'un ou l'autre pour l'excès de la juridiction, comme si une cour ecclésiastique devaient essayer une réclamation par See also:prescription à un See also:pew, ou pour la transgression des lois claires de procédé, comme si une telle cour devaient exiger de deux témoins de prouver un See also:paiement des See also:tithes. Elle ne sera pas attribuée en règle générale sur une question de la See also:pratique. Le remède est en ce cas appel. Ni il ira, à moins que dans des cas exceptionnels, sur l'initiative de un étranger au See also:costume. Le procédé dans la prohibition est droit partiellement coutoumier, partiellement statutaire. La See also:demande de prohibition est habituellement faite à parte ex à un See also:juge dans les See also:chambres sur la déclaration sous See also:serment. L'application peut être accordée ou refusée. Si accordée, une règle à la cause d'exposition à pourquoi un mandat de prohibition ne devrait pas publier va le juge inférieur et l'autre partie. Dans la prohibition aux cours autres que des plaidoiries de cours du comté dans la prohibition peut être passé commande. Ces plaidoiries aussi loin que possible sont assimilées aux plaidoiries dans les actions. Elles des sont rares dans la pratique, et des sont seulement passées commande dans les cas la grande difficulté et l'importance. Beaucoup apprenant au sujet de la prohibition sera trouvé selon l'See also:opinion M. livré à la See also: L'information et commentaires additionnelsIl n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
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