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POTERIE ROMAINE
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See also:Les vases ROMAI NS à POTTERY.Roman sont loin inférieurs au See also:Grec; les formes sont moins artistiques, et la décoration, cependant parfois pas sans mérites de ses propres, doit la majeure See also:partie de son succès l'See also:imitation ou See also:adaptation See also:des motifs appris derrière les potiers de Grecian, égyptiens ou syriens premiers. Ils ont exigé seulement la compétence du See also:potier pour leur accomplissement, et, étant fait par des See also:processus en grande partie mécaniques, ils sont tout à fait sur une échelle inférieure de See also:production See also:artistique. On l'a noté que pendant un See also:certain periodnamely, 3ème et et l'See also:art des siècles B.c.ceramic avait atteint la même étape de l'évolution tout autour du méditerranéen, poterie peinte avait été évincé par métal-travaillent, et des vases tels que continués à être faits étaient pratiquement les d'imitation du métal en Grèce et l'Italie. See also:Ces derniers nous devons considérer en tant que représentation de la poterie See also:ordinaire de ménage, ou comme fournissant à ceux que ne pourraient pas avoir les moyens d'orner leurs maisons et temples avec les travaux coûteux en métal, un produit de remplacement humble mais See also:assez efficace. Il y a une cuvette de terra-See also:cotta du 2ème siècle B.c. dans See also:le musée britannique qui est une See also:reproduction exacte d'une cuvette argentée chassée avec des soulagements dans la même collection, et peut servir d'See also:illustration de See also:cette See also:condition des choses (fig. 56 de See also:plat II.). Ces d'imitation de métal ont été en grande partie fabriqués en Italie méridionale, une See also:zone qui a apprécié des relations artistiques étroites avec See also:Etruria, et nous avons déjà vu que le même principe avait See also:longtemps été dans le See also:vogue parmi l'Etruscans. Par conséquent il n'étonne pas qu'un centre important de fabrication de poterie devrait avoir pris See also:naissance dans Etruria, au 2ème siècle B.c., ce qui pendant beaucoup d'années a placé la See also:mode au monde See also:romain de totalité. Mais avant de discuter de tels produits il peut See also:devoir aussi bien dire quelque chose sur le caractère, les formes et les See also:utilisations techniques de la poterie romaine en général. La poterie technique de Processes.Roman considérée dans son See also:aspect purement technique est par certains côtés meilleure connue de nous que du le Grec, principalement dû aux découvertes étendues les fours et l'appareillage des potiers en Europe de l'ouest. Elle peut être classifiée au-dessous de deux têtes, desquelles seulement la seconde nous concernera pour la plupart en tant que See also:rendement de la quantité de matériel de loin plus grande et les intéressera: (1) la See also:plaine, poterie de See also:terre de dul 'utilisée pour des buts domestiques, et (2) les See also:articles brillants fins et rouges, habituellement connus des archéologues comme sigillata, See also:argile convenu pour recevoir des timbres (sigilla) ou impressions de terra. Pour les deux classes toutes sortes d'argile ont été employées, changeant légèrement dans différentes régions, et s'étendant en See also:couleurs le moment où mis le See also:feu de See also:noir à gris, à terne, à jaune, à brun et rouge. Les See also:argiles ont changé considérablement de la qualité; la majeure partie de la poterie faite dans See also:Gaul méridional a été façonnée de l'argile rouge ferrugineux de la zone d'See also:Allier, mais à Rue-Remy-en-Rollat et du fait le voisinage un argile See also:blanc a été employé. En Italie que nous trouvons a levigated soigneusement l'argile rouge en service, See also:grand soin étant consacré à sa préparation et mélange. Mais indépendamment décoration et modèle il y a une grande similitude dans l'aspect général de la poterie italienne et provinciale faite See also:sous l'See also:influence romaine, et il est souvent très difficile de décider si les vases étaient manufacturés où ils du du conclusion ou de de l'importation d'un certain centre célèbre de fabrication. Le See also:secret de la See also:surface rouge glacée semble avoir été propriété See also:commune et trouver son See also:chemin d'Italie Gaul, en Espagne et en Allemagne, et peut-être même en Grande-Bretagne. La façon dont cette surface rouge glacée a été produite a été une question beaucoup-contestée, certains, en tant que par exemple Artis, l'excavatrice des See also:potteries de See also:roulette dans See also:Northamptonshire, réclamant que c'était un résultat normal obtenu en traitement au See also:four, après le polissage de la surface, au See also:moyen de fours particulièrement conçus. Mais on le convient maintenant généralement qu'il était artificiel. Il est vrai en couleurs dans que les lampes romaines et plusieurs des articles plus communs aient un See also:lustre produit en polissant seulement, changeant et éclat avec la proportion de l'See also:oxyde de See also:fer l'argile et le degré de la chaleur auquel les morceaux ont été mis le feu. Mais la finition extérieure des articles plus fins ou de terra de sigillata est quelque chose tout à fait distincte, et atteint d'une haute et merveilleusement See also:perfection See also:uniforme. Il est possible que le secret technique des potiers du monde romain ait été seulement un développement de la See also:pratique des Grecs, mais il semble comme si les articles romains plus fins ont été enduits d'un enduit glacé brillant tellement légèrement quant à l'See also:analyse de défi, pourtant si persistant quant au congé aucun doute de son existence comme See also:manteau glacé défini. Des tentatives répétées ont été faites de déterminer sa nature par analyse, mais les chimistes doivent avoir See also:su mieux, parce que l'enduit est tellement légèrement qu'il est impossible de l'enlever sans détacher beaucoup plus de See also:corps que le lustre. L'examen le See also:montre que était beaucoup plus qu'un See also:poli extérieur ou que le lustre de les vases grecs les plus fins, et nous devra attendre une détermination See also:finale de sa nature jusque 2'environ qui est immédiatement un chimiste et un potier peut la reconstruire synthétiquement. Quoi que sa nature et méthode de production, il soit sûre que le lustre lui-même ait été un film transparent qui a intensifié la See also:couleur rouge normale de l'argile, jusqu'à ce que dans les spécimens les plus fins il ait quelque chose de la qualité du See also:corail rouge. Dans la fabrication des vases le See also:Romans a employé les mêmes processus que les Grecs. Ils étaient tous ont fait sur la roue, excepté ceux de la See also:taille anormale, tel que les grands tonneaux (dolia), qui ont été accumulés sur une See also:armature. Des spécimens des roues de potiers ont été trouvés à Arezzo et See also:Nancy, fait en terra-cotta, avec un centre perçant pour le See also:pivot, et cylindres de See also:roulement petits de See also:fil autour de la circonférence pour donner un See also:achat pour la See also:main et pour faciliter l'élan de la roue. Pour les vases ornementaux avec des soulagements un processus additionnel était nécessaire, et la décoration était dans presque tous les See also:cas produits à partir des moules. Le processus était dans ce cas-ci See also:triple: d'abord les timbres ont dû être faits soutenir les conceptions; ceux-ci ont été alors serrés sur l'intérieur d'un See also:moule d'argile qui avait été précédemment fait sur la roue à la taille et la See also:forme a exigée; en conclusion, l'argile a été impressionné dans le moule et le See also:vase a été ainsi produit, décoration et toutes. Les poignées étant de l'occurrence rare en poterie romaine, les vases étaient ainsi pratiquement complètes, exigeant seulement de l'addition la See also:jante et le See also:pied. Les timbres ont été faits dans See also:divers matériaux, et ont eu une poignée au fond (plat See also:IlI. hectogramme 64). Les moules étaient d'un argile plus léger que les vases, et ont été légèrement mis le feu une fois accomplis, afin d'absorber l'humidité du serrer-dans l'argile. Un grand nombre de ces moules sont en existence (fig. 61 de plat III.), et le musée britannique possède une série fine d'See also:Arezzo. Ceux découverts dans diverses parties de Gaul ont eu les moyens l'évidence valable quant aux emplacements des divers centres de poterie, comme leur présence a évidemment dénoté un See also:endroit de fabrication, et la valeur de cette évidence est augmentée quand elles portent les noms des potiers. Les restes des fours pour la poterie romaine de traitement au four 'sont très nombreux en Europe de l'ouest, particulièrement dans Gaul, à où les meilleurs exemples sont Lezoux près de Clermont, chez See also:Chatelet dans Haute-See also:Marne, et See also:Agen proche dedans See also:Sort-et-See also:Garonne. Dans de bons restes de l'Allemagne ont émergé chez Heiligenberg dans See also:Baden, chez Heddernheim près de See also:Frankfort, Rhcinzabern près Carlsruhe de, et Westerndorf en Bavière. En Angleterre les meilleurs fours sont ceux découverts par Artis en 1821-1827 à la roulette dans Northamptonshire (voir la fig. 4). Shapes.As est le cas avec les vases grecs, une See also:longue See also:liste de noms de 'pour une description complète et les listes de tels fours voient Walters, poterie See also:antique, ii. 443-454. 724 formes peuvent être rassemblées de la littérature latine, et les mêmes difficultés quant à l'See also:identification surgissent dans la majorité de cas. Elles peuvent, cependant, être classifiées de la même manière; comme vases pour stocker des liquides, pour le vin de mélange ou versant, pour l'See also:usage à la table, et ainsi de See also:suite. En outre See also:Varro et d'autres auteurs ont préservé un certain nombre de noms archaïques et obscurs principalement appliqués aux vases utilisés dans les sacrifices. Les principaux vases pour stocker le dolium liquide ou plein de la See also:nourriture were:The, un grand tonneau ou le See also:baril de poterie de terre; l'See also:amphora, une See also:fiole tenant environ six gallons; et le cadus, une fiole environ la moitié aussi grande que l'amphora. Le dolium n'a eu aucun pied, et a été habituellement enterré dans la terre; il a été également employé aux fins de l'See also:enterrement. L'amphora correspond dans la vin-fiole grecque de ce nom, et a eu, comme son prototype, une See also:base aiguë. Beaucoup d'exemples ont été trouvés chez See also:Pompeii embouti avec les noms des consuls (See also:cf. See also:Hor. OD iii. 21. I), ou avec des inscriptions peintes concernant leur contenu. Le cadus est mentionné par See also:Horace et See also:Martial. De plus petits vases pour tenir des liquides, tels que des cruches, bouteilles et flacons, le See also: La poterie de Samian est également faite référence à par d'autres auteurs, et par conséquent la See also:limite a été adoptée dans des See also: 
Le nombre de noms des potiers est très grand, bien que certains semblent avoir été plus prolifiques que d'autres, et avoir employé un grand nombre d'esclaves, dont les noms apparaissent avec leurs maîtres sur les timbres. Mieux connu est See also:Marcus Perennius, dont les articles prennent le See also:rang le plus élevé pour leur mérite artistique, les conceptions étant copiées de bons modèles grecs. Il a employé les esclaves de See also:dix-See also:sept, dont mieux connu est See also:Tigranes, les timbres apparaissant habituellement comme M.peren et le TI GRAN. L'esclave-nom de Bargates est trouvé sur un ses vases plus fins, dans de le musée de See also:Boston, le sujet étant la chute de See also:Phaethon. Nous pouvons supposer que les timbres pour les figures ont été conçus par les maîtres, mais que les vases ont été moulés réellement par les esclaves. D'autres artistes importants sont Calidius Strigo, qui a eu vingt esclaves; P. See also:Cornelius, qui n'a eu aucun moins de See also:quarante; Aulus Titius, qui se signe A•TITI•FIGVL• ARRET; l'Annii et le Tetii; et L. Rasinius Pisanus, un potier dégénéré de la période de See also:Flavian, qui a imité les articles gaulois. Toutes les formes des vases sont, sans exception, empruntée aux formes en métal et sont de simplicité marquée (voir la fig. 37, numéros 1, 8, q, 1r). Elles sont la plupart du temps de petite taille et exempt de poignées, mais une exception notable est un krater en forme de cloche ou la mélanger-cuvette, dont il y a un exemple très fin dans le musée britannique, a trouvé chez See also:Capua et décoré des quatre saisons (fig. 62 de plat III.). Pour la décoration et des sujets les potiers ont assurément tiré leur See also:inspiration des soulagements de "nouveau-See also:Grenier" de la période hellénistique, de l'où le krater juste cité est un exemple. Ainsi, aussi, sont de tels sujets que les See also:maenads ou les priestesses dansants avec en See also:osier tête-habille, ou les scènes de Dionysiac qui sont trouvées, par exemple, sur les vases de Perennius. D'autres encore sont distingués par une utilisation See also:libre d'See also:ornement conventionnel, figures quand elles se produisent étant simplement décoratives. Il y a dans toute une variété remarquable dans l'ornamentation et dans les méthodes de See also:composition. Les articles provinciaux de Wares.The Arretine, comme a été noté, solidement dégénérés pendant le 1er siècle de l'empire, et la fabrication de la poterie ornementale semblent s'être entièrement éteints en Italie avant que de See also:Trajan. Son endroit a été pris par la poterie des provinces, particulièrement par See also:cela de Gaul, sur où le transference des traditions artistiques menées à l'élévation de nouveaux centres industriels dans le See also:pays encadrant le Rhône et le Rhin. Quant aux caractéristiques générales des articles provinciaux, c.-à-d., des articles ou du sigillata ornementés de terra, l'argile est très bien et fermer-granuleux, plus dur que l'Arretine, et si cassé montre une rupture rouge légère; la surface est See also:lisse et brillante, d'une couleur rouge plus lumineuse pourtant plus foncée (c.-à-d. moins comme le corail) que cela des articles d'Arretine, mais la tonalité change avec le degré de la chaleur utilisé. Le See also:dispositif le plus important est le lustre fin avec lequel il est enduit, semblable en composition à cela de l'Arretine; il est excessivement mince et transparent, et étendu également au-dessus de la surface entière, éclairant seulement légèrement la couleur de l'argile. L'ornement est invariablement plus See also:brut que cela des articles d'Arretine, par lesquels, cependant, il est indirectement inspiré. Les vases sont habituellement de See also:petites dimensions, se composant de divers types de cuvettes, de tasses et de plats, dont deux ou trois formes sont préférées presque à l'exclusion du See also:repos, sur et elles soutiennent fréquemment le See also:timbre du potier impressionné l'intérieur ou extérieur. Bien que ces articles soient trouvés partout le monde romain, la partie de loin plus grande vient Gaul, d'Allemagne ou de Grande-Bretagne, et See also:points d'évidence aux twodistricts de twoand seulement comme principaux centres de fabrication: les vallées du See also:Loire et du Rhin et de leur voisinage immédiat. Dans le 1er A.d. Gaulish de siècle la poterie a été en grande partie exporté en l'Italie, et les trouvailles d'See also:isolement d'elle se produisent en Espagne et d'autres pièces. Le récent recherche de DR Dragendorff et M. Dechelette ont prouvé qu'un See also:ordre See also:chronologique de la poterie peut être clairement tracé, dans les formes utilisées et dans la méthode de décoration; et, loin, cela être possibleat moins en ce qui concerne Gaulto associé certain potier nom et certain See also:type figure, cependant trouver dans beaucoup de endroit, avec deux centre en particulier, Graufesenque près Rodez (département See also:Aveyron) dans zone occuper par Ruteni, et Lezoux près Clermont (département See also:Puy-De-Dôme) dans pays See also:Arverni. Les périodes lesoù ces potteries se sont épanouis sont consécutifs, ou plutôt recouvrants, mais non contemporain, ancien être pratiquement coïncident du 1er siècle A.d., le dernier avec le znd a moulé des modèles dans le léger See also:soulagement et 3ème dune environ à A.d. 260, quand la fabrication du sigillata de terra s'est pratiquement terminée dans Gaul. Il y avait également de certains plus petits potteries, une partie lesquels de la See also:marque une transition entre les articles italiens et provinciaux, dans le See also:nord de l'Italie et sur le Rhin et Loire supérieur, par exemple Remy-en-Rollat de See also:rue, et d'autres de la date ultérieure, comme Banassac et Montans dans la dernière zone, mais à aucun de ces derniers a produit la poterie des specialis habituellement parlés de comme le numéro 29. Ceci est caractérisé par sa jante moulée gravée avec des hatchings finement incisés, et par la See also:division du corps par un bâti dans deux friezes séparés pour les conceptions (fig. 36). Son ornement est aux premiers rouleaux et aux guirlandes purement décoratifs et se composants, puis de petits animaux et oiseaux sont présentés dans, et finalement figure sujets disposés les panneaux rectangulaires ou les médaillons circulaires. Au sujet du milieu du siècle une deuxième variété de cuvette (connue sous le nom d'ó de numéro; voyez que fig. 37) a été présentée; c'est cylindrique sous la forme, et, étant trouvé tous les deux chez Graufesenque et Lezoux, peut être considéré comme transitoire le character. Dans la dernière moitié de ce siècle une See also:nouvelle forme surgit (numéro 37; fig. 37), cuvette plus ou moins hémisphérique qui tient le See also: Les panneaux et les médaillons d'abord règnent, mais sont puis réussis par les See also:demi-cercles arcading ou inversés joignant des figures, et finalement par après que la fin du 1er siècle (et sur forme 37 seulement) nous trouvent la surface entière couverte de composition See also:simple des figures unconfined des frontières ou des armatures de sorte, mais dans un See also:frieze continu; ceci est connu comme le modèle "libre" (fig. 69 de plat IV.). En ce qui concerne la figure sujets, il peut généralement fixer que les conceptions sont bonnes, mais les pauvres d'exécution. Beaucoup sont les d'imitation évidents de les types ou les oeuvres d'art bien connu, et l'See also:absence des sujets gaulois est remarquable. Ils incluent des représentations des dieux et des héros, des guerriers et des See also:gladiators, de l'iu~i~umoa"` 65 d'ulluur"I de ~~""i~il d'See also:cOs de chasseurs "^ 36 54 31 18 1 29 11 mérite ou importance. Les articles rhénans tôt sont, à proprement parler, d'un caractère semi-See also:Celtique ou de See also:Teutonic, près d'alors que le sigillata See also:allemand postérieur de terra, pour lequel les principaux centres étaient Rheinzabern Carlsruhe et Westerndorf en Bavière, sont de caractère semblable mais inférieur à la poterie de znd-siècle de Lezoux. Un moule de Rheinzabern est illustré, fig. 66 du plat IV.. Les vases ornementés ont produit dans ces potteries sont, comme nous avons dit, presque confiné à deux ou trois variétés, qui suivent un un autre chronologiquement. Une forme favorisée d'abord est le krater, qui a été mentionné en tant qu'un des formes caractéristiques d'Arretine; mais ceci apprécié mais un court terme de la popularité. Tôt au 1er siècle nous trouvons une forme typique de cuvette en service, qui, suivant la numération du traité de DR Dragendorff, 1 1, Arretine; 18-65, gaulois et allemand. et animaux, les deux dernières classes étant pre-eminently populaires. Les noms des potiers chez Graufesenque sont presque tout le type romain See also:commun, tel que See also:Bassus, See also:Primus, Vitalis; ceux chez Lezoux sont gaulois sous la forme, telle qu'Advocisus, Butrio, Illixo ou Laxtrucisa. Ceci semble impliquer que l'influence romaine était encore forte au centre plus tôt qui a tiré son inspiration plus directement d'Arretium. Mais même les noms purement en romains sont parfois convertis formes gauloises, comme Masclus pour Masculus, ou Tornos pour Turnus. Les timbres sont quadrangular sous la forme, diminuée dans la surface du vase avec les lettres dans le soulagement,; sur les articles plats qu'ils sont habituellement au centre de l'intérieur, ascenseur sur les vases ornementés sont impressionnés sur l'extérieur parmi les figures. La See also:formule habituelle est DE (pour l'officina) ou M (pour le manu) avec le nom dans le génitif, ou F, Fe ou FEC pour fecit avec le nominatif. Sans compter que le terra ordinaire le sigillata avec des figures a produit dans les moules que nous trouvons d'autres méthodes de décoration utilisées. Dans le sud de la France, au sujet d'See also:Arles et See also:orange, des vases ont été faits avec des médaillons séparément moulés et ont attaché autour du corps; ceux-ci ont une grande variété sujets, mythological et gladiatorial ou théâtraux, ou même portraits des empereurs de. Il y a un spécimen remarquable dans le musée britannique avec une scène de la tragédie du Cycnus, sur lequel Heracles et See also:Ares sont représentés, avec des deities posés dans le fond (fig. 67 de plat IV.). La date de ces soulagements est le 3ème siècle après le Christ. De la même date ont See also:lieu des articles quelque peu semblables faits chez Lezoux. Ici chaque figure est fixée séparément dans le vase, et le fond est complété de feuillage produit par la méthode connue sous le nom de barbotine d'en (dont glisser-See also:peinture), nous parlerons actuellement. L'effet de ces vases, qui sont la plupart du temps de grands fioles ou ollae (fig. 70 de plat IV.), est souvent très décoratif, et il y a un spécimen fin dans le musée britannique de See also:Felixstowe, sur lequel modeler est vraiment excellent. D'autres bons exemples ont été trouvés dans diverses régions de la Grande-Bretagne. 'le processus de "glisser-décoration" est pratiquement inconnu en Italie, mais on le trouve tôt au 1er siècle de notre ère en Allemagne, et semble avoir provenu de la zone du Rhin. Il n'est pas confiné aux articles rouges, mais dans les exemples allemands tôt est appliqué sur une terre arrière grise ou noire mate. Sur le See also:continent son utilisation est presque limitée aux modèles décoratifs simples les rouleaux ou le feuillage, mais en Grande-Bretagne elle a été en grande partie adoptée, comme dans les articles bien connus de roulette faits sur l'emplacement de ce nom (Durobrivae) dans Northamptonshire. Plusieurs des vases trouvés ou faits ici ont des combats, des See also: L'information et commentaires additionnelsIl n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
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