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BOTTICELLI, SANDRO
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See also:BOTTICELLI, SANDRO , correctement ALESSANDRO See also:DI MARIANO DEI FILIPEPI (1444-1510), peintre florentin, a été See also:soutenu à Florence en 1444, dans une See also:maison dans par l'intermédiaire de Nueva, Borg 'Ognissanti. C'était la maison de son père, dei Filipepi, un See also:tanner de Mariano di Vanni de lutte. Sandro, l'See also:enfant See also:le plus en See also:bas âge mais un de ses See also:parents, a dérivé le Botticelli nommé, par lequel il a été généralement connu, pas, comme rapporté par See also:Vasari, d'un orfèvre chez qui il a été mis en See also:apprentissage, mais de son frère plus âgé Giovanni, un See also:courtier prospère, qui semble avoir pris la See also:charge du garçon, et qui pour quelque See also:raison alèsent le See also:surnom Botticello ou peu de See also:baril. Un retour fait en 1457 par son père décrit Sandro en tant que treize âgés, faible dans la santé, et toujours à l'école (si le See also:legare d'See also: La tradition et l'évidence See also:interne semblent également se diriger à Botticeili de temps en temps ayant aidé, dans sa période plus tôt ou de Pollaiuolo, à fournir des conceptions à l'école des gravures à Florence qui avait été fondé par l'orfèvre Maso See also:Finiguerra. Quelques autorités soutiennent qu'il doit s'être occupé pendant un moment de l'atelier beaucoup-fréquenté de Verrocchio. Mais le "Fortitude" est la seule See also:image tôt authentifiée dans laquelle l'influence de Verrocchio est vraiment beaucoup évidente; les diverses autres images sur lesquelles cette See also:opinion est fondée, principalement Madonnas ont dispersé parmi les musées de See also:Naples, See also:Florence, See also:Paris et ailleurs, se sont avérées plus que probablement le travail pas de Sandro lui-même, mais d'un artiste See also:anonyme, influencé en See also:partie par lui et en partie par Verrocchio, dont l'individualité il a été essayé de reconstruire sous le nom temporaire d'Amico di Sandro. En même temps nous savons que le jeune Botticelli s'est tenu dans des relations amicales avec certaines des pupilles dans l'atelier de Verrocchio, en See also:particulier avec le da See also:Vinci de Leonardo. Parmi les nombreux du "Madonnas" qui portent le nom de Botticelli en le public de galeries et privé, le plus tôt qui See also: Ce Pallas par Botticelli est maintenant perdu, de même que plusieurs autres travaux décoratifs dans le See also:fresco et le panneau enregistré pour avoir été fait par lui pour la mort de Lorenzo Il Magnifico entre 1475 et de Lorenzo en 1492. Mais un See also:patron plus particulier de Sandro, pour qui ont été exécutés plusieurs de ses travaux existants encore plus importants, était un autre Lorenzo de, le fils de Pierfrancesco De 'Medici, See also:petit-fils d'un frère normal de Cosimo See also:Pater Patriae, et héritier d'une vaste See also:part les domaines de famille et des intérêts. Pour la See also:villa de ce plus jeune Lorenzo chez See also:Castello Botticelli a peint environ 1477-1478 l'image célèbre "Primavera" ou See also:ressort maintenant dans du l'académie à Florence. La conception, inspirée par la poésie de Poliziano's le "Giostra," avec des réminiscences de See also:Lucretius et de See also:Horace (peut-être aussi, comme a été récemment suggéré, du défunt "Mythologikon" latin de See also:Fulgentius) jeté dedans, est d'une imagination enchanteresse, et respire l'esprit le plus See also:fin et le plus essentiel de la Renaissance tôt à Florence. See also:Venus a d'une manière fantaisiste drapé, avec See also:Cupid planant au-dessus d'elle, des stands dans une See also: Ses frescoes des conspirators accrochés n'ont tenu leur See also:endroit que durant des années seulement de seize, et ont été détruits en 1494 en conséquence d'une autre révolution dans la See also:politique de la ville. Deux ans après (148o) il a peint dans la rivalité avec Ghirlandaio une figure grande de rue See also:Augustine sur l'écran de choeur de l'Ognissanti; maintenant enlevé sur une autre partie de l'église. Temps à peu près identique nous trouvons l'évidence claire de ses conceptions de contribution aux ateliers d'"fin-façon" des des engravers dans la forme d'une belle See also:copie du See also:triomphe de Bacchus et See also:Ariadne adapté d'un See also:sarcophagus See also:antique (le See also:seul exemple connu est dans le musée britannique), comme dans See also:dix-neuf petites coupes exécutées pour l'édition de Dante avec le commentaire de Landino imprimé à Florence en 1481 par Magna de della de Lorenzo. Cette série de copies a été discontinuée après le See also:canto xix, peut-être en raison des difficultés matérielles impliquées par l'utilisation des gravures de See also:ligne pour la décoration d'une See also:page imprimée, peut-être parce que l'artiste était actuellement appelé parti à Rome pour entreprendre la commission la plus importante de sa vie. Le dû probablement au même See also:appel est l'état non fini d'une "adoration beaucoup-endommagée et serrée du Magi" par Botticelli préservé dans l'Uffizi, dont la conception semble avoir influencé le da Vinci de Leonardo dans sa propre adoration (qui See also:demeure de manière semblable non finie) presque de la même date, également chez l'Uffizi. La tâche dont Botticelli a été chargé à See also:Rome était de participer avec d'autres principaux artistes du temps (Ghirlandaio, Cosimo See also:Rosselli, See also:Perugino et See also:Pinturicchio) dans la décoration de la chapelle de l'IV.'s de See also:Sixtus chez le Vatican, dont le See also:plafond était après destiné pour être le See also: 
Certains des travaux enregistrés de ce temps ont péri; mais un bon beaucoup a été préservé, et excepté dans les quelques cas d'où les See also:dates la commission et le See also:paiement peuvent être établies par les disques existants, on peut seulement conjecturer leur ordre de l'évidence interne. Un See also:arrangement de travail qu'il devait avoir entrepris avec d'autres artistes dans le dei Gigli de See also:Sala dans le Palazzo Pubblico est venu à rien (1483); un ensemble de frescoes mythologic importants effectués par lui dans le See also:vestibule d'une villa de Lorenzo Il Magnifico chez Spedaletto près de See also:Volterra en 1484 a été détruit par les effets d'abord de l'humidité et puis du See also:feu. À 1482-1483 appartient l'autel-morceau fin de San Barnabo (un Madonna et un enfant avec six See also:saints et quatre anges), maintenant dans l'académie à Florence. Presque tout à fait du même temps doit être le plus populaire et le plus souvent loin de copié, cependant très meilleur-préservée, de ses travaux, l'image ronde du Madonna avec des anges de chant dans l'Uffizi, connue, du See also:texte écrit dans le choeur-See also:livre ouvert, comme "Magnificat." Quelque part près de ceci doit être placé le beau et fortement fini schéma de l'"abondance," qui a traversé les collections de See also:Rogers, de See also:Morris See also:Moore et de See also:Malcolm dans le musée britannique, aussi bien qu'un petit Madonna dans la collection de Poldi-Pezzoli à Milan, et le portrait plein-fait face fin d'un jeune homme, probablement un certain élève ou apprenti dans le studio, à la galerie nationale (numéro 626). Pour le See also:mariage d'Antonio Pucci à Lucrezia Dini en Botticelli 1483 a conçu, et ses élèves ou aides effectué, l'ensemble intéressant et dramatique de quatre panneaux illustrant le See also:conte de See also:Boccaccio du degl 'Onesti de Nastagio, qui étaient autrefois dans la collection de M. See also:Barker et sont maintenant dispersés. Son autel-morceau magnifique et parfaitement préservé du Madonna entre les deux saints See also: La mort de Lorenzo I1 Magnifico en 1492, et l'See also:accession à la puissance en chef de son fils sans valeur Piero, Florence bientôt plongé dans les ennuis politiques, auxquels sur ont été tantôt ajoutés le conséquent spirituel profond d'agitation la prédication et influence de See also:Savonarola. Lorenzo di Pierfrancesco De politique 'Medici, qui avec son frère Giovanni était en position de la rivalité contre leur See also:cousin Piero, a continué son patronage de Botticelli; et il était pour lui, apparent principalement entre les années 1492 et 1495, que le maître s'est engagé à exécuter un ensemble de schémas dans l'See also:illustration de Dante sur un plan bien plus raffiné et plus ambitieux que le peu conçoit pour l'engraver qui avait été interrompu en 1481. Eighty-five de ces schémas sont dans le See also:manuscrit célèbre acquis pour le musée de Berlin à la See also:vente de la collection de palais de Hamilton en 1882, et onze davantage dans la bibliothèque de Vatican à Rome. La série est une des plus intéressante qui ont été préservés par n'importe quel maître antique; indication une connaissance intime de et sympathie profonde avec le texte; complètement intensité moitié-enfantine le désir poétique caractéristique de Botticelli et la véhémence de l'expression, de son de la See also:vision; exquis dans la légèreté du See also:contact et dans le balancement, la grace rhythmique de composition linéaire et la conception. Ces cadeaux moins ont été convenus dans l'ensemble à l'illustration de l'See also:enfer que des parties postérieures de la poésie, et dans les épisodes plus féroces il y a souvent du puerility et de l'insuffisance de l'invention. Dans tout l'enfer et See also:purgatoire Botticelli maintient une adhérence soigneuse au texte, illustrant les multiples incidents progressifs de chaque canto à une page simple de la manière démodée. Dans le See also:paradis il donne une rêne plus See also:libre à son invention, et ses conceptions deviennent moin'une illustration littérale du texte qu'un commentaire imaginatif là-dessus. Presque tout l'intérêt est porté sur les personnes Dante et See also:Beatrice, qui nous sont montré à plusieurs reprises dans diverses phases de contemplation croissante de progrès et de rapt, souvent avec peu davantage qu'une See also:suggestion symbolical nue des visions beatific présentées à elles. La plupart des schémas restent dans le contour de See also:stylo seulement au-dessus d'un See also:croquis préliminaire léger avec l'See also:aiguille de See also:fil; tous ont été probablement prévus pour être finis en See also:couleurs, comme quelques uns sont réellement. À la période de ces schémas (1492-1497) semblerait appartenir l'amende et le petit rond finement préservé la "Vierge et l'enfant avec des anges" derrière l'Ambrosiana, derrière See also:Milan dans du, et derrière l'"See also:calomnie célèbre d'See also:Apelles" chez l'Uffizi, n'a inspiré aucun doute par une certaine See also:traduction contemporaine du texte par See also:Lucian, et également remarquable par une certaine énergie fébrile son sentiment et composition, et par son finition exquise et richesse exécution et détail. Probablement la petite "rue Augustine" dans l'Uffizi, l'"Judith blessé avec la tête de Holofernes" dans la collection de See also:Kaufmann à Berlin, et la "Vierge et l'enfant avec la rue John," appartenant à M. Heseltine à Londres, sont des travaux de la même période. See also:Simone di Mariano, un frère de See also:long résidant de Botticelli à Naples, retourné à la maison de Florence en 1493 et de Sandro partagé dans par l'intermédiaire de Nuova. Il est bientôt devenu un sectateur dévoué de Savonarola, et a laissé un See also:chronicle de manuscrit qui est un des meilleures See also:sources pour l'histoire du See also:friar et de son mouvement. Sandro lui-même semble être resté à distance du mouvement presque de jusqu'à la date de l'exécution Savonarola et ses deux palpeurs en 1498. Au moins il y a d'évidence claire de son être dans la See also:confiance et utilise de Lorenzo di Pierfrancesco tellement en retard en tant que 1496 et 1497, qu'il ne pourrait pas probablement avoir été had il alors été un See also:membre avéré de la partie du Piagnoni. C'était probablement le départ imposé de Lorenzo à Florence en 1497 qui a apporté à l'prématuré l'extrémité la grande entreprise du maître sur l'illustration de Dante. Sur entre d'après que le retour de Lorenzo, suivant le renversement et la mort de Savonarola en 1498, nous ne trouvent aucune trace de toute autre relation lui et Botticelli, qui à ce moment-là semblerait être allé bien à un passionné avoué la mémoire des friar et un adhérent, comme son frère, du côté défait. Pendant ces années de révolution politique et spirituelle See also:rapide à Florence, les documents donnent quelques aperçus de lui: dans 1497 en tant que peindre dans la monastère de Monticelli un fresco de la rue See also:Francis qui a péri; en hiver de la même année que bondissent plus de pour garder la See also:paix avec un See also:voisin vivant à côté de la petite villa suburbaine que Sandro a tenue en See also:commun avec son frère Simone dans la See also:paroisse de San Sepolcro; de dans 1499 en tant que paiement des See also:honoraires tardifs de matriculation au dorer les médecins et les druggists (de ce que les peintres étaient une See also:branche); et encore dans 1499 en tant que See also:mise en oeuvre de quelques peintures décoratives pour un membre de la famille de Vespucci. On l'a suggéré, probablement avec la raison, que des parties de ces décorations doivent être reconnues dans deux panneaux des scènes dramatiques de l'histoire romaine, on illustrant l'histoire de la Virginie, qui a passé avec la collection de Senatore See also:Morelli dans la galerie à Bergame, l'autre une histoire de See also:Lucretia appartenant autrefois à seigneur See also:Ashburnham, qui a passé dans la collection de Mme Gardner's à Boston. C'et les quelques travaux encore restants être mentionné sont tous fortement marqués par la véhémence tendue la conception et le sentiment caractéristique des années postérieures du maître, hors avec de de de le moment où il dramatise ses propres émotions nerveuses dans les figures a jeté en avant et balançant tout l'équilibre dans la véhémence de l'action, agonizingly l'earthward moulé par sembler ou le heavenward, et gestes le désir See also:sauvage ou l'appel. Ces caractères règnent toujours davantage dans un petit Pieta à la galerie de Poldi-Pezzoli, probablement une copie contemporaine d'une que le maître est enregistré pour avoir peinte pour la chapelle de Panciatichi dans l'église du sta Maria Maggiore; ils sont présents à un degré même du See also:caricature dans la peinture plus grande et plus See also:brute du même sujet qui porte le nom du maître dans la galerie de See also:Munich, mais sont probablement seulement un travail de son école. La veine mystique de la spéculation religieuse et politique dans laquelle Botticelli a eu par ce temps tombé a sa illustration plus fine dans le beau "Nativity" symbolique qui a passé en See also:succession de l'Aldobrandini, de l'Ottley, et des collections plus pleines de See also:Maitland dans la galerie nationale en 1882, avec l'inscription apocalyptique en See also:grec que le maître s'est ajouté pour faire à son See also:espace libre de signification (numéro 1034). Dans une veine analogue est un "Magdalene symbolique beaucoup-blessé au See also:pied de la See also:croix" en See also:possession privée à Lyon. Parmi les images existantes tels que de l'évidence interne nous devons mettre le plus tard dans la carrière du maître sont trois panneaux illustrant l'histoire de la rue dont Zenobius, on est à Dresde et les autres deux dans la collection de DR See also:Mond à Londres. Les notifications documentaires de lui après 1500 sont peu. En 1502 il est mentionné dans la See also:correspondance du d'See also:Este d'See also:Isabella, marchioness de See also:Gonzaga, et dans une poésie par Ugolino Verino. En 1503-1504 il a servi sur le comité des artistes désignés pour décider où le David See also:colossal de Michelangelo devrait être placé. Dans ces derniers et les années suivantes nous le trouvons verser des honoraires sur dans la See also:compagnie de la rue See also:Luc, et la prochaine chose enregistrée de lui est sa mort, suivie de son See also:enterrement l'Ortaccio ou l'enterrement-See also:terre de See also:jardin de l'Ognissanti, en See also:mai 1510. La veine forte l'imagination poétique et l'imagination mystical dans Botticelli, auquel plusieurs de ses peintures témoignent, et la capacité pour la conviction religieuse et la See also:conversion émotive qui a fait de lui, le See also:disciple ardent, de de si tardif de Savonarola, coexisté dans lui, selon tous les disques, avec une See also:BOUTEILLE forte 309 de veine l'See also:humeur de See also:rire et l'amour de la plaisanterie See also:pratique et verbale approximative qui a appartenu au caractère florentin dans son âge. On dit que son studio dans par l'intermédiaire de Nuova est la ressource, non seulement les élèves et les aides, dont un nombre semblent avoir à tout moment fonctionné pour lui, mais d'une d'une compagnie des bavardages de plus ou moins à vide avec des cerveaux pleins la rumeur et les See also:langues remuant toujours. Le See also:compte de Vasari des détroits dans lesquels il a été mené par son absorption dans l'étude de Dante et son adhérence à la See also:section de Savonarola évidemment sont beaucoup exagérées, puisqu'il y a See also:preuve qu'il a vécu et est mort, non riche en effet, mais possédé See also:assez de la propriété pour le garder de tout vrai pincement de détresse. L'histoire son travail et vie, ensuite après avoir été le sujet ces dernières années l'étude beaucoup moitié-au See also:courant et la spéculation, longuement a été entièrement élucidée dans le travail de M. H. L'information et commentaires additionnelsIl n'y a aucun commentaire pourtant pour cet article.
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