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Clarinet, ou CLARIONET (clarinette de...

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À l'origine apparaissant en volume V06, page 441 de l'encyclopédie 1911 Britannica.
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Clarinet, ou CLARIONET (clarinette de vue; See also:

Ger. Clarinette, Klarinett; Clarinetto d'Ital., chiarinetto) , un See also:instrument de See also:bois-See also:vent ayant un alésage cylindrique et joué au See also:moyen d'une See also:embouchure de See also:simple-See also:roseau. See also:Le mot "Clarinet" serait dérivé du clarinetto, un diminutif de clarino, l'See also:Italien pour (1) la See also:trompette de See also:soprano, (2) le See also:registre le plus élevé de l'instrument, (3) la trompette jouée musical sans éclat de l'instrument See also:martial. Le mot "clarionet" est pareillement dérivé du "clarion," l'équivalent See also:anglais du clarino. On le suggère que le Clarinet de nom ou le clarinetto ait été accordé à cause de la ressemblance dans le See also:timbre entre See also:les registres élevés du clarino et du Clarinet. En ajoutant le haut-parleur-trou au vieux See also:chalumeau, J. C. Denner lui a donné une See also:boussole additionnelle basée sur l'au-dessus-soufflement du douzième See also:harmonique, et se composer d'une See also:octave et d'une moitié des harmoniques, qui ont reçu le nom du clarino, alors que le registre inférieur tetained le nom du chalumeau. Il y a quelque chose être dite également en faveur d'une autre dérivation suggérée du chiarina italien, du nom pour les See also:instruments tubulaires et de l'équivalent pour le See also:tibia et les See also:aulos. Au début du 18ème siècle dans le clarinetto de l'Italie, le diminutif du clarino, serait masculin, tandis que le chiarinetta ou le clarinetta serait féminin, 'comme dans le See also:compte de Doppelmayr de l'invention écrite en 1730. Le mot "Clarinet" est parfois employé dans un See also:sens générique de dénoter la See also:famille entière, qui comprend le Clarinet, ou la See also:correspondance discant au See also:violon, l'See also:oboe, &See also:amp;c.; le Clarinet d'See also:alto dans E; le See also:cor de See also:basset dans F (q.v.); le Clarinet de See also:basse (q.v.), et le Clarinet de pédale (q.v.). Le Clarinet See also:moderne se compose de cinq (ou quatre) morceaux séparés: (1) l'embouchure; (2) l'ampoule; (3) le See also:joint moyen supérieur, ou joint à gauche; (4) le joint moyen inférieur, ou joint droit 2; (5) la cloche; quel (la cloche exceptée) une fois jointif ensemble, formez un See also:tube avec un alésage cylindrique continu, 2 See also:pi.

ou plus dans la longueur, selon le See also:

lancement de l'instrument. L'embouchure, y compris le See also:battement ou le simple-roseau See also:commun à la famille entière de Clarinet, a l'See also:aspect d'un See also:bec avec le See also:point taillé au loin et aminci au See also:bord pour correspondre à la See also:fin de 'voir l'objection de Gottfried See also:Weber à cette dérivation dans l'"~Jber Clarinette et Basset-See also:klaxon," See also:Caecilia (See also:Mayence, 1829), See also:vol. XI pp 36 et 37, See also:note. 2 numéros 3 et 4 sont parfois faits dans un, comme par exemple dans la modification de messieurs Rudall, de See also:carte et de See also:compagnie, le Klussmann patent.the couvrent de See also:chaume formé comme une spatule. La See also:partie de dessous de l'embouchure (fig. 2) est aplatie afin de former une table pour l'appui du roseau qui est ajusté là-dessus avec la grande finesse, permettant juste à la quantité de See also:condition requise de See also:jeu de placer dans la vibration la See also:colonne de l'See also:air dans le tube. L'embouchure, qui est sujette à des fluctuations continuelles d'humidité et de sécheresse, et aux See also:variations température, exige pour être faite d'un matériel ayant de grandes See also:puissances de résistance, telles que le bois de cocus, l'See also:ivoire ou le vulcanite, qui sont la plupart du See also:temps employées pour le See also:but en Angleterre. Une See also:ouverture longitudinale r See also:po See also:long et z po de large, communiquant avec l'alésage, est coupée dedans la table et couverte par le roseau. L'ouverture est ainsi fermée excepté vers le point, où, pour la distance de a à po, le roseau est aminci et les courbes de table vers l'arrière vers le point, laissant un See also:espace entre les extrémités de l'embouchure et du roseau de r millimètre ou au sujet de l'épaisseur d'un sixpence pour le Clarinet See also:plat de B. La courbe de la table et de la See also:taille de l'espace sont donc d'importance considérable. Le roseau est coupé d'un joint du donax ou de la salive d'Arundo, qui se développent sauvages dans les régions encadrant au méditerranéen. Une glissade See also:plate du roseau est coupée, aplatie d'un côté et amincie à un bord très sensible de l'autre.

D'abord le roseau a été attaché à la table au moyen de beaucoup de tours d'une See also:

corde cirée fine. La See also:bande métallique s'est ajustée à l'aide de deux See also:vis, connues See also:sous le nom de "ligature," a été présentée environ 1817 par See also:Ivan See also:Muller. Le roseau est placé dans la vibration par le souffle de l'interprète, et d'être flexible il See also:des battements contre la table, d'ouvrir et de combler l'espace à un See also:taux selon le taux des vibrations qu'il a installées dans la colonne d'air, ce taux changeant selon la longueur de la colonne comme déterminé en ouvrant les trous et les clefs de partie latérale. Un tube cylindrique joué au moyen d'un roseau a les propriétés acoustiques d'une See also:pipe arrêtée, c.-à-d. la tonalité fondamentale produite par le tube est une octave plus See also:bas que la tonalité correspondante de (modèle d'See also:Albert). une pipe ouverte de la même longueur, et l'excédent souffle une douzième; considérant que les tubes ayant un alésage conique comme l'oboe, et joué au moyen d'un roseau, parlent en tant que les pipes et overblow ouverts une octave. Ceci See also:forme la différence fondamentale entre les instruments de l'oboe et des familles de Clarinet. Les instruments de vent dépendant des trous latéraux pour la See also:production de leur See also:balance doivent ou avoir autant de trous perçants dans l'alésage pendant qu'ils exigent des notes, ou se servent de la propriété possédée par l'air-colonne de la See also:division en harmoniques ou partials des tonalités fondamentales. Vingt à vingt-deux trous est le nombre généralement admis comme See also:limite See also:pratique pour le Clarinet; au delà de ce nombre la digitation et le mécanisme deviennent trop compliqués. La boussole du Clarinet est donc prolongée par l'intermédiaire des traits harmoniques. Dans des pipes arrêtées un See also:noeud est formé près de l'embouchure, et ils peuvent donc seulement produire les harmoniques inégaux, tels que le 1er, 3ème, 5ème, le 7ème, &c., correspondent See also:ing au principe fondamental, et les intervalles diatonic de l'une 5ème octave ci-dessus, et des 3èmes et deux 7èmes octaves au-dessus du principe fondamental. En serrant le roseau avec la lèvre près de la See also:base où elle est plus épaisse et plus raide, et en augmentant la See also:pression du souffle, l'air-colonne est forcée pour diviser et See also:retentir le I 'I r 4! les harmoniques, un principe ont bien compris par les Grecs et le See also:Romans antiques dans le jeu sur les aulos et le tibia.' Il est plus facile accomplir c'avec le See also:double roseau qu'avec le roseau battant; en fait avec un tube de diamètre large, de ce See also:type du Clarinet moderne, il ne serait pas possible par ce seuls des moyens de faire la See also:justice à la tonalité de l'instrument ou en See also:musique maintenant écrite pour lui. L'alésage des aulos était beaucoup plus étroit que celui du Clarinet.

Afin de faciliter la production des notes d'harmonique sur le Clarinet, un See also:

petit trou, fermé au moyen d'une See also:clef et appelé le "haut-parleur," est alésé près de l'embouchure. Au moyen de ce petit trou l'air-colonne est placée dans la communication avec l'atmosphère See also:externe, un segment ventral est formé, et l'air-colonne se divise en trois parts égales, produisant un nombre See also:triple de vibrations ayant pour résultat la troisième note de la série harmonique, à un See also:intervalle d'un douzième au-dessus du principe fondamental.' Dans un instrument de vent avec la partie latérale troue la note fondamentale correspondant à n'importe quel trou See also:particulier est produit quand tous les trous au-dessous de ce trou sont ouverts et il lui-même et tous au-dessus de lui sont fermé, la longueur utile du tube résonnant se raccourcissant comme chacun des trous fermés est successivement découvert. Afin d'obtenir une balance See also:chromatique complète sur le Clarinet au moins See also:dix-huit trous sont exigés. See also:Cette série produit avec la cloche-note une See also:succession de dix-neuf semitones, donnant la See also:gamme d'une douzième et connue sous le nom de le registre fondamental de balance ou de chalumeau, prétendue, aucun doute, parce que c'était la boussole (sans semitones chromatiques) du prédécesseur plus See also:primitif du Clarinet, connu sous le nom de chalumeau, qui ne doit pas être confondu avec le See also:shawm ou le schalmey des âges moyens. La balance fondamentale du Clarinet moderne en C See also:sort - à 1 la prochaine octave et une moitié est obtenue en s'ouvrant - de l'See also:ar la clef de haut-parleur, par lequel chacune des notes fondamentales soit reproduite un douzième plus haut; la cloche-note saute ainsi d'E à B #, la première clef donne au See also:lieu de F son douzième $, et ainsi de See also:suite, sortant la boussole à -- qui finit la boussole normale de l'instrument, bien qu'un interprète habile puisse obtenir une autre octave par la See also:croix-digitation. Les noms des trous et des clefs sur le Clarinet sont dérivés pas des notes de la balance fondamentale, mais du nom du douzième produit par overblowing avec la clef de haut-parleur ouverte; par exemple, la première clef près de la cloche est connue pas comme clef de E mais pendant que l'utilisation de B. The de la clef de haut-parleur forme la plus grande difficulté technique dans l'étude pour jouer le Clarinet, à cause du See also:pouce devant faire le double See also:devoir, fermant un trou et soulevant le See also:levier de la clef de haut-parleur simultanément. Dans un Clarinet conçu par See also:Richard Carte cette difficulté a été ingeniously surmontée en plaçant l'encoche à pouce See also:gauche vers l'avant, et en la fermant par un pouce-levier ou avec une See also:action d'See also:anneau par le See also:premier ou deuxième See also:doigt de la See also:main gauche, de ce fait laissant le pouce See also:libre pour travailler la clef de haut-parleur seule. Il y a bonne See also:raison de penser que les Grecs antiques ont compris l'See also:avantage d'un haut-parleur-trou, qu'ils ont appelé Syrinx, pour faciliter la production des harmoniques sur les aulos. Le crédit de la découverte de ce fait intéressant est dû à A. A. See also:Howard, 'd'université de Harvard; il explique beaucoup de passages dans les See also:classiques avant lesquels étaient obscurs (voir les automobiles). See also:Plutarch a relié que Telephanes de See also:Megara était ainsi incensed avec le See also:syrinx qu'il n'a jamais See also:permis à ses instrument-fabricants de placer un sur aucun de son auloi; il est même allé autant qu'à absent lui-même, principalement à cause du syrinx, des jeux de Pythian.

Telephanes était un See also:

grand virtuoso qui a dédaigné l'utilisation d'un haut-parleur-trou, pouvant obtenir ses harmoniques sur les aulos par la seule commande des lèvres et des See also:dents. Le Clarinet moderne a de treize à dix-neuf clefs, être normalement ouvert et d'autres clôturés. Afin de comprendre pourquoi, quand une fois que l'idée des clés d'addition au chalumeau avait été conçue, le nombre a monté tellement lentement, des clefs ajouté un ou deux à la fois par des fabricants de diverses nationalités à longs intervalles, c'est r See also:Aristotle (de Audib. 802 b 18, et 804 a) et See also:porphyre (ED See also:Wallis, pp 249 et 252) mention qui si l'interprète See also:serre le zeuge (embouchure) ou le glottai (roseaux) des pipes, une tonalité plus pointue est produit. 2 See also:Cf. V. C. Mahillon, musicale de d'See also:acoustique d'éléments et instrumentale (See also:Bruxelles, 1894), p. 161; et la vue Zamminer, See also:matrice Musik et matrice musikalischen Instrumente dans le der Akustik de Gesetzen de repaire de zu de Beziehung d'ihrer. . . (See also:Giessen, 1855), pp 297 et 298. S "l'Aulos ou le tibia," Harvard étudie, iv. (See also:Boston, 1893).

4 De Musica, 1138. nécessaire de considérer l'effet d'aléser des trous dans le côté d'un tube cylindrique. S'il étaient possible de procéder à partir d'une base théorique absolue, il y aurait mais peu de difficulté; il y a, cependant, des raisons pratiques qui font à ceci une question de la grande difficulté. Selon V. Mahillon, 'la longueur théorique d'un Clarinet de Bb (les Français lancent les vibrations A=435 normales de See also:

diapason), est de 39 centimètres quand le diamètre See also:interne de l'alésage See also:mesure exactement 1,4 centimètres. N'importe quelle See also:augmentation en diamètre de l'alésage cylindrique pour une longueur donnée de tube soulève le lancement proportionnellement et de la même manière une diminution l'abaisse. Un étroit d'alésage proportionnellement à la longueur facilite la production des harmoniques, qui n'est aucun doute la raison pour laquelle les aulos ont été faits avec un diamètre très étroit, et a produit de telles notes profondes proportionnellement à sa longueur. En déterminant la position des trous le long du tube, l'épaisseur du bois à percer doit être prise en compte, parce que la longueur du passage de l'alésage See also:principal à l'air externe s'ajoute à la longueur de la colonne résonnante; l'as, cependant, le tube de Clarinet est compté en tant que fermé, seulement la moitié de la longueur supplémentaire doit être prise en considération. Une fois placé dans sa position théorique correcte, un trou devrait avoir son diamètre égal au diamètre de l'alésage principal, qui est l'état idéal pour obtenir une pleine, riche tonalité; il est, cependant, faisable pour donner au trou un plus petit diamètre, changeant sa position plus presque en la plaçant l'embouchure. See also:Ces See also:lois, qui ont été connues de même aux Grecs et au Romans, 'ont dû être redécouvertes par expérience aux 18èmes et 19èmes siècles, lesoù le mécanisme du système principal a été à plusieurs reprises amélioré. Considération due ayant été donnée à ces See also:points, il sera également nécessaire de se rappeler que l'arrêt des See also:sept trous ouverts laisse seulement les deux petits doigts (le pouce de la main droite étant dans le Clarinet See also:ordinaire occupé à soutenir l'instrument) libres à tout moment pour le service principal, les autres doigts faisant le devoir quand momentanément désengagé. La digitation du Clarinet est la plus difficile de n'importe quel instrument dans l'See also:orchestre, parce que elle diffère dans chacune des quatre octaves de sa boussole. Une fois que maîtrisé, cependant, l'est le même pour tous les clarinets, la musique étant toujours écrite dans la clef de C. La tonalité réelle du Clarinet est déterminée par la balance diatonic produite quand, commençant par les clefs intactes et le doigt et les encoches à pouce fermées, les doigts sont augmentés un des trous. Dans le Clarinet de Bb, les vrais bruits produits ainsi font partie de la balance du See also:commandant de Bb.

Par se fermer de deux clefs ouvertes, l'eb et le D inférieurs sont ajoutés. Ce qui suit sont les diverses tailles des clarinets avec la clef appropriée à chacun: Eb, un troisième See also:

mineur au-dessus du Clarinet de C. Bb, une tonalité au-dessous du F élevé, 4 tonalités au-dessus "" du D, 1 tonalité au-dessus" du bas See also:G, un See also:quart au-dessous "de A, un troisième mineur au-dessous du B # 1 semitone au-dessous du Clarinet d'alto dans l'eb, un cinquième au-dessous du Clarinet de Bb. La See also:teneur ou le cor de basset, dans F, un cinquième au-dessous du Clarinet de C. Le Clarinet de basse dans Bb, un 8Ve au-dessous de See also:cela dans Bb. Le Clarinet de pédale dans Bb, des 800 au-dessous du Clarinet de basse. Les clarinets dans Bb et A sont employés dans l'orchestre; ceux dans C et eb dans les bandes militaires. History.Although le battre-roseau simple lié aux instruments de la famille de Clarinet a été tracé en Egypte See also:antique, le double roseau, caractéristique de la famille d'oboe, étant d'une construction plus simple, était probablement de la plus grande antiquité encore. Une pipe égyptienne antique trouvée dans un See also:maman-See also:cas et maintenant préservée dans le musée à Turin s'est avérée pour contenir un battre-roseau descendu 3 po au-dessous de l'extrémité de la pipe, qui est le principe du See also:bourdon. Il s'avérerait que le double chalumeau, appelé l'See also:arghoul (q.v.) par les Egyptiens modernes, a été connu en Egypte antique, bien qu'elle n'ait pas été peut-être d'See also:usage See also:courant. Le Musee See also:Guimet possède une See also:copie d'un See also:fresco des tombeaux chez Saggarah (exécuté sous la direction de See also:Mariette See also:Bey) assigné à la 4ème ou 5ème See also:dynastie, sur laquelle est montré un See also:concert avec danser; les instruments utilisés sont deux harpes, la See also:longue See also:cannelure oblique "See also:nay," soufflé de l'extrémité sans n'importe quelle embouchure ou embouchure, aride un instrument identifié comme arghoul CIT See also:op pp 1õ et seq.; et Wilhelm See also:Altenburg, matrice Klarinette (See also:Heilbronn, 1904), p. 9, qui se rapporte à Mahillon. Voir Le See also:Macrobius, See also:COMM..

dans le somnium Scipionis, ii. 4. 5 "probamus de secus de nee en inflantis de vicinis de foraminibus de tibiis de quarum sur l'emittitur d'acutus de sonus, l'autem de de longinquis et les proximis de termino, gravior: acutior d'See also:

article par foramina de patentiora, gravior par angusta." Les temps voir de See also:vainqueur Loret, de L'Egypte Au que DES Pharaonsla luttent, le le science, et le l'See also:art (See also:Paris, 1889), l'See also:illustration p. 139 et p. 143. L'auteur ne fournit aucune information sur ce fresco sauf qu'il est dans de sa ressemblance à l'instrument moderne du même nom. On pense qu'est la seule illustration du double chalumeau antique pourtant est trouvé ceci en Egypte, à l'exception simple d'un hiéroglyphe se produisant également une fois seulement, c.-à-d. le signe l'a lu Comme-, se composant d'une pipe cylindrique avec un See also:rond attaché d'embouchure de bec avec une corde attachée dans un See also:arc. L'arc est pris pour indiquer les doubles pipes parallèles liées ensemble; le même signe sans arc se produit fréquemment et lui est lu See also:MA-, 'et est considéré lui le nom générique pour les instruments de vent tubulaires. Le battre-roseau a été probablement présenté en la Grèce classique du mineur de l'Egypte ou de l'Asie. Quelques instruments grecs antiques sont dont existants, cinq sont dans le musée britannique. Ils sont aussi presque cylindrique que soyez le roseau See also:croissant normal lui-même. La probabilité est que des roseaux simples et doubles ont été parfois employés avec les aulos grecs et le tibia See also:romain.

V. Mahillon et A. A. Howard de Harvard ont les deux fac-similés obtenus des instruments réels, de certains trouvés chez See also:

Pompeii et maintenant déposés dans le musée à Naples, et de d'autres dans le musée britannique. Les expériences faites avec ces instruments, dont les embouchures originales ont péri, prouvent qu'avec des pipes d'un tel diamètre étroit la balance et le lancement fondamentaux sont la même si retenti au moyen d'un simple ou d'un double roseau, mais de la See also:combinaison moderne See also:seul du roseau simple et du tube cylindrique donne la pleine qualité pure de tonalité. Le sujet plus entièrement est discuté dans l'article AuLOS? Le tibia romain, si des monuments peuvent être faits See also:confiance, a parfois eu une embouchure bec-formée, en tant que par exemple qui a attaché dans une pipe découverte chez Pompeii, ou qui montré dans une scène sur le column.3 de See also:Trajan il est probable que quand, au déclin de l'See also:empire romain, la musique instrumentale a été placée par l'église sous un banand le tibia plus particulièrement de son See also:association avec chaque forme de permis et d'instrument moral de depravitythis, partageant le See also:destin commun, a survécu principalement parmi les musiciens ambulants qui l'ont porté dans Europe de l'ouest, où elle a été préservée de l'extinction complète. Un instrument de technique difficile exigeant une See also:connaissance avançée d'acoustique n'était pas, cependant, probable à flouri4h ou même être compris parmi les nations dont la culture était jusqu'ici dans sa petite enfance. La marée de la culture de l'empire de See also:Byzantine a filtré à See also:travers au sud et occidental, laissant beaucoup de traces; une See also:nouvelle See also:impulsion a été reçue de l'est par les See also:Arabes; et plus See also:tard, en raison du Crusades, le prototype du Clarinet, ainsi que la connaissance pratique nécessaire pour faire l'instrument et jouer sur lui, a pu avoir été réintroduit par des n'importe quelles ou toutes ces See also:sources. Toutefois ceci peut se produire, l'instrument avait lieu pendant la période de Carolingian identifiée avec le tibia du Romans jusqu'au moment où la nouvelle See also:civilisation occidentale a cessé d'être contente pour aller de nouveau à Rome classique pour ses modèles, et a commencé à s'exprimer, d'abord naively et maladroitement, car le 11ème siècle See also:aube. Le nom a alors changé en les dérivés des kalamos grecs, assumant une variété presque ahurissante de formes, desquelles les plus communs sont chalemie, chalumeau, schalmey, scalmeye, shawm, calemel, kalemele.4 la dérivation du nom semble se diriger à un Byzantine plutôt qu'à une source arabe pour la renaissance des instruments qui ont formé le prototype de l'oboe et du Clarinet, mais il ne doit pas oublier que les instruments avec un boremore conique particulièrement que ceux ont joué par un reedare principalement d'origine See also:asiatique. Au début du 13ème siècle Musee Guimet. Il est probablement identique à la seconde des peintures mural décrites sur la See also:page 190 de l'illustre de See also:guide de Petit un Musee Guimet, L. de Milloue par.

'voir le vainqueur Loret, "des antiquités d'egyptiennes de Les fl6tes," asiatique de See also:

journal (Paris, 1889), [ 81, xiv pp 129, 130, 132. 2 voir également le A. A. Howard, "étude sur l'Aulos ou tibia," les études de Harvard, iv de vol.. (Boston, 1893); F. C. Gevaert, Musique de l'antiquite; Carl von See also:janv., l'article "Floete" dans le DES de Denkmetler d'août Baumeister klassischen Alterthums (See also:Leipzig, 1884-1888), vol. i.; DR See also:Hugo See also:Riemann, der Musikgesch. vol. I. p. 90, &c de Handbuch. (Leipzig, 1904); tous de qui ne sont pas arrivés aux mêmes conclusions. 3 Wilhelm Froehner, La colonisent le trajane (Paris, '872), t. ii. See also:pl. 76.

Cante de leur de Guis Ki de vestus d'ert d'aus d'I "Aveuc et Kalemele, bourdon de See also:

concession d'Au de MUSE de La d'en." Trouveres beiges.in France de J. A. U. See also:Scheler's, où l'instrument est resté un favori spécial jusqu'à ce qu'il ait été déplacé par le Clarinet, le chalumeau est mentionné dans certains des romances tôt: " Tabars et sonner de chalemiaux et d'estrumens "(d'See also:Avignon d'Aye, v. 4137); "bruians de Grelles et de chelimiaus et de buisines" (Gui de See also:Bourgogne, v. 1374), &c. Vers la fin du 13ème siècle, le Schalmey équivalent See also:allemand apparaît dans la littérature de ce See also:pays, "Pusflnen et le moht schal de Schalmeyen niemen le da gehoeren wal" (Frauendienst, 492, fol. 5, See also:Ulrich von Lichtenstein). Le schalmey ou le shawm est fréquemment représenté dans les miniatures du 13ème siècle, mais il doit avoir connu See also:longtemps avant, puisqu'il avait lieu à cette période en service comme chaunter de la cornemuse (q.v.), un instrument complexe en pleine maturité qui présuppose une existence précédente séparée pour ses éléments. Nous n'avons aucune raison de supposer que n'importe quelle distinction a été dessinée entre le célibataire et de doubles instruments tubulaires pendant l'agesif moyen tôt en effet le roseau simple a été alors connu à l'allfor que les dérivés des kalamos ont été appliqués à une variété de pipes. Le premier schéma clair et indubitable pourtant trouvé du roseau simple se produit dans l'universelle harmonique de See also:Mersenne (p. 282), où la pipe tubulaire primitive est montrée avec le battre-roseau détaché du tube de l'instrument lui-même, en faisant une fente latérale et en dédoublant alors en arrière une petite See also:langue de roseau vers un noeud.

Phoenix-squares

Mersenne appelle ceci la forme la plus simple de chalumeau ou de blé-tige (See also:

tuyau de ble). Il est évident qu'aucune signification n'ait été alors attachée à la forme du roseau vibrant, si simple ou double, pour Mersenne et d'autres auteurs de son temps appelez les chaunters du chalumeaux de musette et de cornemuse s'ils sont de l'alésage cylindrique ou conique. La différence dans le timbre a produit par les deux genres de roseaux a été cependant comprise, pour Mersenne déclare qu'un genre spécial de cornemuse a été employé de concert avec les hautbois de See also:Poitou (un oboe dont le double roseau a été enfermé dans une See also:chambre à air) et était distingué du cornemuse du berger en ayant de doubles roseaux partout, tandis que les bourdons du dernier instrument ont été fournis avec les roseaux battants. Il est donc évident qu'aussi tard que 1636 (la date à l'où Mersenne a écrit) en France le mot "chalumeau" n'a pas été appliqué à l'instrument en a transformé soixante ans après en Clarinet, ni était il s'est appliqué exclusivement à n'importe quel un genre de pipe excepté en agissant en tant que chaunter de la cornemuse, et qu'indépendamment de toutes les caractéristiques structurales. Le chaunter s'appelait toujours le chalumeau dans 1737,6 de l'instrument qui a été considéré comme chalumeau, là est mais peu trace en Allemagne ou en France au début du soixante-dix-septième siècle. Un chalumeau avec l'embouchure de bec et le tube cylindrique court caractéristique perçants avec six chiffres de trous parmi les instruments musicaux a employé loin le cortège triumphal de l'See also:empereur See also:Maximilian I., commémoré par une série fine de plats, de 6 gravés sur le bois par Hans See also:Burgkmair, de l'ami et de collègue de A. See also:Durer. Du même plat (numéro 79) sont cinq schalmeys avec double chalumeaux roseaux et cinq avec des embouchures de bec de simple-roseau: les derniers instruments étaient plus que probablement fabriqué en Hollandes, qui ont excelé du 12ème siècle dans la fabrication de tous les instruments musicaux. Aucun instrument de simple-roseau, excepté le majestueux (q.v.), n'est figuré par S. Virdung, 7 M. Agricola3 ou M. See also:Praetorius.9 A que la bonne idée du chalumeau primitif peut être gagnée d'une See also:reproduction d'un des quelques spécimens du 16ème ou le 17ème siècle encore existant, qui ont appartenu à Cesare Snoeck et ont été exhibés à l'See also:exposition militaire royale à Londres dans 1890,10 le tube est arrêté à l'extrémité d'embouchure par un joint normal de 6 voient Ernest Thoinan, Les Hotteterre et des les Chedeville, les facteurs De de celebres, /lutes, des hautbois, des bassons et des musettes (Paris, 1894), p.

15 et seq., et Methode versent la La &c., Hotteterre le Romain par (Paris, 1737). 6 la série entière de 135 plats a été reproduits dans Jahrb. DES Allerh de d. Samml.. Kaiserhauses (See also:

Vienne, 1883-1884). Getutscht de Musica et auszgezogen (Bâle, 1511). 3 Musica Instrumentalis Deudsch (See also:Nuremberg, 1528 et 1545). 9 Syntagme Musicum (Wolfenbiittel, 1618). Ce travail et ceux mentionnés dans les deux notes précédentes ont été réimprimés par le Ges. f. Musikforschung dans les vols. XI, xx et xiii. de Publikationen (See also:Berlin).

19 voir le See also:

catalogue raisonné, par See also:capitaine C. R. Day (Londres, 1891), le pl. iv. A et See also:No. de p., numéro 221. le roseau, et une langue a été détaché juste sous le joint; il y a six doigt-trous et d'un pour le pouce. Un instrument presque identique avec ce qui précède, mais à une cloche rudimentaire, et à montrer simplement la langue isolée, est figuré par See also:Jost See also:Amman dans le plat de 1589,1 A dans See also:Diderot et Encyclopedie des d'See also:Alembert 'See also:montre un instrument moins primitif, extérieurement cylindrique et n'ayant un joint séparé d'embouchure et un roseau de Clarinet mais aucune clef. Un chalumeau sans clefs, mais consister apparemment en jointsmouthpiece trois, tube principal et cloche, est figuré à la See also:titre-page d'un 169o daté par work3 musical; il est très semblable à celui représenté dans fig. 3, sauf que seulement six trous sont évidents. Dans sa See also:notification See also:biographique de J. Christian Denner (1655-1707), J. G.

Doppelmayr 'déclare qu'au début du 18ème siècle "Denner a inventé nouveau un genre de pipe, le Clarinet ainsi appelé, qui a considérablement enchanté des See also:

amoureux de la musique; il a également apporté de grandes améliorations en stock ou les rackett-fagottos, connus dans olden le temps et finalement également dans le chalumeaux." Il est probable que les améliorations du chalumeau avec auquel Doppelmayr fait référence (b) hors de les comprendre aient consisté (a) en donnant à l'embouchure la forme d'un bec et en ajoutant une langue tubulaire séparée comme dans cela du Clarinet moderne, à moins que ce changement soit déjà intervenu en Hollandes, le pays que les travaux ininterrompus de E. van der Straeten 5 ont indiqué en tant que prise de la tête à l'Europe de la 14ème au 16ème siècle dans le tion de construc- des instruments musicaux de toutes les sortes; (b) dans le sondage de deux trous additionnels pour A et B près de l'embouchure et de la bâche elles avec deux clefs; (c) en remplaçant le long joint cylindrique d'embouchure par une ampoule, de ce fait reconstituant un des caractéristiques du tibia, 9 connus sous le nom de SAµSee also:os. Il y a quelques uns de ces derniers chalumeaux amélioré en existence, deux étant dans le musée national bavarois à Munich, celui dans la haute A, dans un mauvais état de conservation, la seconde en C, J. C. dont Denner marqué, V. Mahillon a fait un fac-similé 'pour le musée du See also:conservatoire de Bruxelles. Il y a deux clefs et huit trous; le premier se compose de deux petits trous au même niveau donnant un semitone si seulement un soit fermé. Si la pouce-clef soit laissée ouverte, les bruits de l'élévation fondamentale de balance (montrée dans les notes noires ci-dessous) une douzième pour former le deuxième registre (les notes de See also:blanc) m > $ 42- - le s^r^ 2 de 4'2 t o 3 4 5 6 7 8 K. X ce Clarinet tôt ou chalumeau amélioré n'a une embouchure de Clarinet, mais aucune ampoule; il mesure le ö centimètre. (20 po), tandis que celui dans A mentionné ci-dessus est seulement 28 centimètres. dans la longueur, le long tube cylindrique entre l'embouchure et le clef-joint, après transformé en ampoule, étant See also:absent. Mahillon était probablement le premier pour préciser que la prétendue invention du Clarinet par J. C. Denner a consisté en fournissant un haut-parleur-keyto de devicethe facilitent la production des harmoniques du principe fondamental. Pouvons nous être sûrs que le même résultat n'a pas été obtenu sur le vieux chalumeau 'Wappenbuch, p.

111, "Musica." 2 Paris, 1767, vol. v. "Planches," ò de pl. ix, 21, 22. 3 DR Theofilo Muffat, "musicali de Componimenti par lui cembalo," dans Denkmaler d. Tonkunst dans Osterreich, Bd. dedans. u. Kdnstlern, &c. (Nuremberg, 1730) de Historische Nachricht von den Nurnbergischen Mathematicis de °, p. 305. 5 See also:

Histoire de la musique aux. paye à Bas le avant XIX, siecle. 6 pour un fac-similé d'un des tibias de Pompeii, voir le capitaine C. R. Day, iv op de CIT pl..

C. et p. 109. 'cataloguez le descriptif (See also:

Gand, 1896), vol. ii. p. 211, le numéro 911, où une illustration est donnée. Voir également le capitaine C. R. Day, iv op de CIT pl.. B et errata où la description est imprimée. avant que des clefs aient été ajoutées, en découvrant partiellement le trou pour le pouce? Le musée de Berlin possède un Clarinet tôt avec deux clefs, J. B. Oberlender marqué, dérivé de la collection de Snoeck. La collection de See also:Paul de Wit's a un spécimen semblable par Enkelmer. Le conservatoire de Bruxelles possède des clarinets avec deux clefs par des fabricants de Flemish, G.

A. Rottenburgh et J. B. Willems '; le dernier, avec une See also:

petites ampoule et cloche, est dans G un cinquième au-dessus du Clarinet de C. Les prochaines améliorations du Clarinet, fait en 1720, sont dues à J. Denner, probablement un fils de J. C. Denner. Elles ont consisté en addition d'une cloche et en déplacement du haut-parleur-trou et de la clef plus près l'embouchure, comportant la réduction du diamètre du trou. L'effet de ce changement de la position devait transformer le Bq en Bb, parce que J.Denner présenté dans le trou, presque jusque l'See also:axe de l'alésage, un petit drainage tube9 en métal pour l'humidité du souffle. Dans le Clarinet moderne, le même résultat est atteint en soulevant ce petit tube légèrement au-dessus de la See also:surface du tube principal, plaçant une clef sur le dessus de lui, et pliant le levier. Afin de produire le BtI absent, J.

Denner a rallongé le tube et a percé un autre trou, le bas E, couvert par une clef ouverte de long levier qui, une fois fermé, donne le B désiré en tant que son douzième, de ce fait formant un raccordement entre les deux registres. Un Clarinet avec trois clefs, de construction semblable (au sujet de 17ö), a marqué J. W. Kenigsperger, est préservé dans le musée national bavarois, à Munich. Un autre dans Lindner marqué par Bb 1° appartient à la collection à Bruxelles. Au sujet du See also:

milieu du siècle de r8th, le nombre de clefs a été augmenté à cinq, certains indiquent "par Barthold Fritz de See also:Brunswick 1$: 0 toAltenburg12 s'accordants l'eb ou le D # la clef sont dus à la bière de See also:Joseph de virtuoso (1744-1811). La sixième clef a été ajoutée environ 1790 par le virtuoso français célébré Xavier Lefebure (ou Lefevre), et produite G #. Anton Stadler et son frère, des clarinettists à Vienne vont au devant de l'orchestre et on dit que des instrument-fabricants, rallongent le tube du Clarinet de Bb, sortant la boussole vers le bas à C (vrai Bb sain). C'était pour les frères de Stadler que See also:Mozart a écrit son quintet pour des See also:cordes, avec un See also:obbligato fin pour le Clarinet dans A (1789), et le See also:concerto de Clarinet avec l'orchestre en 1791. Ce, alors, était l'état du Clarinet en 1810 quand le muller d'Ivan, habitant alors à Paris, a porté le nombre de clefs jusqu'à treize, et a apporté plusieurs améliorations structurales déjà mentionnées, qui nous ont donné l'instrument moderne et ont inauguré une nouvelle ère dans la construction et la technique du Clarinet. le système des 1VItiller est encore adopté en principe par la plupart des fabricants de Clarinet. L'instrument a été successivement amélioré pendant le 19ème siècle par les fabricants belges Bachmann, le See also:Sax plus ancien, Albert et C.

Mahillon, dont l'invention dans 1862 du C # clef avec la double action est maintenant généralement adopté. À Paris les travaux de Lefebure, de Ballotter-See also:

buffet-Crampon, et de Goumas sont prépondérants. En 1842 H. E. Klose a conçu l'idée d'adapter au Clarinet le mécanisme ingénieux des anneaux mobiles, inventé par See also:Boehm pour la cannelure, et il a confié à l'exécution de cette innovation au Ballotter-buffet-Crampon; c'est le type de Clarinet généralement adopté dans les orchestres français. De cette See also:adaptation a jailli la notion incorrecte que le Clarinet de Klose a été construit selon le système de Boehm; Les divisions latérales de Klose du tube ne suivent pas ceux appliqués par Boehm à la cannelure. En Angleterre le Clarinet a également traversé plusieurs étapes progressives depuis son introduction environ 1770, et d'abord de 8 pour une description avec l'illustration voir le descriptif de Catalogue de V. Mahillon's (Gand, 1896), vol. ii. p. 215, le numéro 916. 9 voir le Wilhelm Altenburg, CIT op p. 6. 19 voir le V. Mahillon, descript de Catal..

(1896), p. 213, numéro 913. 11 H. See also:

Welcker von Gontershausen, matrice musikalischen Tonwerkzeuge (See also:Frankfort-sur-Principal, 1855), p. 141. "CIT op p. 6. (a) (de Diderot et de pedie d'Encyclo des d'Alembert.) Chalumeau, 1767. (a) Avant, (b) vue arrière. (1697-1766), pour qui a ajouté des clefs C # et D #. tous aux mains de la See also:salle de See also:Cornelius. Les See also:principales améliorations étaient dues à la carte de Richard, qui a sorti un See also:brevet en 1858 pour un Clarinet amélioré de Boehm qui a possédé une certaine réclamation au nom, puisque le principe de Boehm d'aléser les trous à intervalles théoriquement corrects et d'exhaler les trous au moyen de trous ouverts ci-dessous a été appliqué. La carte a fait plusieurs modifications de son brevet See also:original, son effort en See also:chef étant ainsi disposez clef-travaillent quant à réduisent les difficultés dans la digitation. Par la See also:prolongation du principe action d'anneau l'', le travail du troisième et de petits doigts de la main gauche a été simplifiée et la digitation de certaines notes difficiles et secoue considérablement facilité. Messrs Rudall, Carte & Company ont apporté d'autres améliorations du Clarinet, qui sont incorporées dans le brevet de Klussmann (fig.

4); ceux-ci consistent en introduction de la reproduction G # clef, une note qui a jusqu'ici formé un See also:

obstacle sérieux de perfectionner l'exécution. La clef double, actionnée par le troisième ou deuxième doigt de la main droite, libère le quatrième doigt de la main gauche. Le vieux G # est toujours maintenu et peut être employé dans la manière habituelle si désiré. Le See also:corps de l'instrument est maintenant fait dans un joint, et la position du G # trou est mathématiquement correcte, par lequel l'intonation parfaite pour C #, G # et pi soit fixée. D'autres améliorations ont été apportées à Paris par messieurs Evette et Schaeffer et par M. See also:Paradis, 'un Clarinet-joueur dans la bande du See also:Garde Republicaine, et améliorations très grandes dans l'alésage et dans le mécanisme principal ont été effectués par Albert de Bruxelles (voir la fig. I). Le Clarinet semble avoir reçu l'appréciation en Hollandes plus tôt que dans sa propre See also:terre natale. Selon W. Altenburg (CIT op p. II), 2 une MME. est préservé dans la cathédrale à Anvers d'une masse écrite par A. J. See also:Faber en 1720, qui est marqué pour un Clarinet. Johann Mattheson, 'Kapellmeister à Hambourg, mentionne la musique de Clarinet en 1713, bien que See also:Handel, dont le See also:rival il était, ne semble pas avoir connu l'instrument.

Joh. Le Christ. See also:

Bach marqué pour le Clarinet en 1763 dans son opéra Orione exécuté à Londres, et See also:Rameau avaient déjà utilisé l'instrument en 1751 dans un théâtre pour son Acante et Cephise autorisés pastoraux.' Le Clarinet a été formellement présenté dans l'orchestre à Vienne dans 1767.5 See also:Gluck s'étant contenté avec l'utilisation du chalumeau dans Orfeo (1762) et dans Alceste (1767).6 le Clarinet avait été déjà adopté dans les bandes militaires en France en 1755, où il très rapidement a complètement remplacé l'oboe. On dit qu'un de bandes de See also:Napoleon See also:Bonaparte n'a aucun moins de vingt clarinets. Pour de plus amples informations sur le Clarinet au début du 19ème siècle, consultez le travail excellent de méthodes par Ivan Muller et Xavier Lef6bure, et de Joseph Froehlich sur les instruments de l'orchestre; et See also:articles de Gottfried Weber dans l'encyclopédie d'See also:Ersch et de See also:Gruber. Voir également le COR DE BASSET; Clarinet de BASSE et Clarinet de PÉDALE. (K.

End of Article: Clarinet, ou CLARIONET (clarinette de vue; Ger. Clarinette, Klarinett; Clarinetto, chiarinetto d'Ital.)

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