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MEZZOTINT

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Ursprünglich, erscheinend in der Ausgabe V18, Seite 353 von der Enzyklopädie 1911 Britannica.
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MEZZOTINT . Während See also:

des 19. Jahrhunderts traten zwei Umdrehungen in See also:der britischen See also:kunst des mezzotintostiches "Lamaniereanglaise." auf, Der ursprüngliche Defekt der Methode war die Unfähigkeit des mezzotint "See also:Grat" auf dem See also:Kupfer zum Erbringen so vieler feiner Eindrücke andere Formen des Stiches. diesem Defekt war die See also:Einleitung, 1823, des Stahls anstelle vom weichen Kupfer verwendete vorher eine Änderung, die, mit der Bemühung, technische Schwierigkeiten zu vermeiden, zu die "Mischart führte," oder See also:Kombination von mezzotint mit Radierung und eine allgemeine Abfahrt von der traditionellen See also:Form der kunst, "reines mezzotint" auf Kupfer zuzuschreibend. See also:D Affinität von d Methode zu malen in See also:schwarz und Weiß welch unterscheiden es von ander See also:Art von See also:Stich, und sein d unterscheiden See also:Charme von d mezzotints von d 17. und 18. See also:Jahrhundert, sein während ein See also:Zeit verlieren, aber ein Wiederbelebung von See also:rein mezzotint auf 352 Kupfer, anfangen in 188oa Rückkehr, tatsächlich, zu d Modus in welch d See also:Klassiker von d kunst sein gravieren in d Zeit von See also:Sir See also:Joshua Rey noldswas bilden möglich durch d Erfindung von See also:Stahl-See also:Einfassung. Durch dieses werden gravierte kupferne Prozeßplatten mit einem Film des Stahls galvanisiert, auswechselbar, wenn abgenutzt im Kurs des Druckes; und ein mezzotint auf dem Kupfer, so geschützt, erbringt feinere Eindrücke als, wenn es auf Stahl graviert worden war, während Maler-wie Qualität unimpaired bleibt. "im reinen mezzotint" wird das See also:Design von der Dunkelheit entwickelt, um völlig zu beleuchten, indem man weg mehr oder weniger des vorher gelegten "Bodens," der ursprüngliche "Grat" See also:reibt von, welchem unberührt in den extremen Dunkelheiten gelassen wird, und keine Säure, Radierung oder Line-work wird in ihm an See also:allen verwendet. Die üblichen kurzen Beschreibungen der Methode See also:sind irreführend, weil sie erklären nicht können, daß es der "See also:Boden ist," und nicht der Grat "von nur ihm, der weg im grösseren oder kleineren Grad, die unterschiedlichen Töne des Designs zu produzieren gerieben wird. Die Notwendigkeit des Feststellens, daß es zwei Bestandteile des "Bodens gibt," der "Grat" und die Einrückungen, aus denen heraus der "Grat" angehoben wird, wird später geschätzt. Das "Schaukelnwerkzeug," mit welchem der "Boden" gelegt wird, ähnelt ein wenig dem Meißel eines Tischlers, aber das See also:Blatt ist 3 inch breit und nur ungefähr 24 inch See also:lang, während die Schneide, anstatt, gerade zu sein, in das Segment eines Kreises gekurvt wird. Eine See also:Seite des Blattes wird tief mit Linien vom See also:Rand graviert, um anzufassen, und die Kanten, die zwischen diesen Linien bleiben, bilden Zähne an der Schneide, als Seite des Werkzeugs unengraved, wird abgeschrägt, während ein gewöhnlicher Meißel geschärft wird.

Die Werkzeuge enthalten von 35 bis 120 Zähne zu jedem See also:

Zoll ihrer See also:Breite, die mit den meisten Zähnen, Boden der feinsten See also:Beschaffenheit produzierend. Der Operator schaukelt den gebogenen Rand des Werkzeugs von Seite zu Seite auf der bloßen kupfernen See also:Platte und veranläßt das See also:Werkzeug, vorwärts zu reisen, während jeder See also:Zahn eine Einrückung im Kupfer bildet und herauf einen entsprechenden Partikel des Metalls See also:wirft, das wird genannt den "Grat.", Wenn die vollständige Platte gewesen ist, also herüber in 45 zu den unterschiedlichen Richtungen õ geschaukelt, damit kein sichtbarer See also:Fleck des ursprünglichen hellen kupfernen Oberflächenremains durch die Zähne des "Schaukelnwerkzeugs unfretted," "wird" der "Boden voll" benannt und ist See also:zur Verschrottung des Designs bereit. Die unzählbaren Partikel des Kupfers das angehobene "Grat" Geben zu einem" vollen Boden "bildend, der das See also:Aussehen des Kupfer-farbigen Plüschs viel ist, und ein See also:Druck von ihm, genommen, bevor irgendwie reiben auf ihm getan worden ist, schaut nicht anders als ein Stück schwarzen See also:Samt. Die See also:Lichter und die Halbtöne des Designs werden indem die folgende Verschrottung und das Polieren produziert. Das Annehmen, daß ein mezzotint vom Portrait einer See also:Dame vom Sir Joshua See also:Reynolds gerieben werden soll, in dem ein Stück schwarzes drapery ein weißes See also:Kleid -- das engraver kreuzt, fängt an, auf einem vorher gelegten "Boden" zu See also:arbeiten, die, vor der Verschrottung, gleichmäßig See also:Schwarzes drucken würde beginnt. In den extremen Dunkelheiten des schwarzen drapery wird der angehobene "Grat" unberührt durch den "Schaber" ein zwei-umrandetes Stahlinstrument gelassen, das einem alten römischen See also:Klinge-Blatt in der Miniatur ähnelt, aber einen längeren See also:Punkt hat. Arbeitend von Dunkelheit zu See also:Licht, produziert das engraver die unterschiedlichen Töne der Falten des schwarzen drapery, indem es den angehobenen "Grat" hinunter mehr oder weniger reibt und tatsächlich es senkt, damit es nicht soviel See also:Tinte wie hält, wo es unberührt in den extremen Dunkelheiten gelassen wird. In den höchsten Lichtern des schwarzen drapery ist der ganzer angehobene "Grat" entfernt worden und die ursprüngliche Oberfläche der Platte erreicht worden, aber bis jetzt hat das engraver kein Tonfeuerzeug als See also:mittlere Tönung produziert (obgleich er vollständig herauf das See also:schwarze drapery modelliert hat), weil aus denen heraus die Einrückungen der "Grat" noch angehoben wurden, bleiben Sie in der Platte und halten Sie Tinte beim Druck. um die endlose Abstufung der empfindlichen Töne im weißen Kleid oder in einem See also:Himmel zu produzieren, wird die Verschrottung fortgesetzt, die Einrückungen flacher folglich bildend in den Durchgängen, die gerieben werden und folglich zum Halten der Tinte weniger fähig, während sie fast völlig in den höchsten Lichtern ausgewischt werden. Wenn dem mezzotint das schwarze drapery steht stark als beendet wird, die Oberfläche der Platte modelliert in einer See also:Entlastung bestanden aus dem angehobenen "Grat,", während alle Töne des weißen Kleides, von der mittleren Tönung zum reinen Weiß, so viel tatsächlicher Tiefstand in der Platte sind, die höchsten Lichter, die das tiefste sind. Der Fleck des Lichtes im See also:Auge zum Beispiel ist eine See also:Grube in der Platte, umgeben durch eine Fläche von mehr oder weniger angehobener "Grat,", der das intensive Schwarze der See also:Pupille und der Hälfte-Tönungen der See also:Blende liefert. Der Unterschied der Oberflächenniveaus ist sehr beträchtlich, wo Höhepunkte mit starken Dunkelheiten zusammenstoßen, aber er besteht in unterschiedlichem Grad ganz über der Platte, und die größte technische Schwierigkeit im reinen mezzotint soll ausreichenden "Rand" und See also:Definition erreichen, weil die Tendenz zu viel "Boden" von den Rändern der angrenzenden Dunkelheiten im See also:Verlauf der konstanten Abfälle entfernen soll, die notwendig sind, die niedergedrückten Lichter glatt zu machen und zu polieren.

Wenn man ein mezzotint druckt, wird eine non-fluid.tinte gänzlich in jedes See also:

Teil der Platte bearbeitet, und in die superfluities wieder abgewischt und läßt so viel Tinte, wie möglich in den Dunkelheiten, der angehobene "Grat.", Wenn die See also:Unterseite der kleinen Lichter nicht ziemlich glatt ist, haftet die Tinte in der Rauheit und sie drucken Dunkelheit anstelle vom Licht, oder der Drucker muß so stark abwischen, um die Tinte aus den niedergedrückten Lichtern herauszubekommen, denen er zu viel von den angehobenen Dunkelheiten entfernt. In jedem Fallverlust der Definition und des Kontrastes der Effektresultate. Diese zugehörige Schwierigkeit von Verschrottung zu einem scharfen Rand verursachte den Gebrauch "mischte" methods.in, das die Details durch das Umreißen sie mit Punktierungs- oder Linienradierung geschärft wurden. Mezzotint ist die beste Form des Gravierens für Vollständigkeit der See also:Darstellung, aber Radierung wird besser für das Skizzieren von der Natur oder für den Ausdruck jeder flüchtigen See also:Idee angepaßt. Die zwei künste haben eindeutigen Gebrauch und Beschränkungen. Die zutreffende Radierung kunstfunktions-Leistungsfaktors, wie von See also:Rembrandt geübt liegt in der See also:Wirtschaft der ausdrucksvollen See also:Linie, um die Bedeutung des Künstlers vorzuschlagen und in der von mezzotint in der Beendigung von Tonalität, um sie zu erklären. Künstlerischer See also:Vorschlag, der nicht in den festen Tönen von mezzotint zugehörig ist, muß zur See also:Arbeit durch das freie See also:Spiel des "Schabers" aus den "See also:Grund völlig zugeteilt werden," viel, wie der Maler es auf See also:Segeltuch mit der Bürste erreicht. Das erste angebliche mezzotint wurde in See also:Amsterdam 1643 von See also:Ludwig von See also:Siegen, ein Offizier im Service des See also:Land-Grabs von See also:Hesse und ein laienhafter Künstler produziert; aber die Arbeitsgeschichte war eine direkte See also:Zeichnung auf Kupfer mit einem See also:Instrument der vergleichbaren Präzision dem See also:roulette ähnelnd, anstatt rieb eine Mezzotönung, gelegt mit dem Schaukelnwerkzeug und von der Dunkelheit gerieben, um in der anwesenden Weise der kunst zu beleuchten. Innovation Siegens wurde bis durch die vorhergehende Punktierungsarbeit von See also:Giulio Campagnola und See also:Janus Lutma geführt; das roulette scheint, vor seiner Zeit verwendet worden zu sein; und obwohl er in der See also:Geschichte des Schaukelnwerkzeugs teilte, war er nicht der alleinige Erfinder von ihm. Die frühesten Arbeiten, die zur Methode See also:am Druckraum des britischen Museums referable sind, leisten sich See also:Beweis; obwohl ergebnislos, wurden dieser See also:Prinz See also:Rupert, Siegen dem seinen Modus der Arbeit 1654 zeigte, und vielleicht auch ihr allgemeiner See also:Freund, See also:Assistent des Th Caspar von Fiirstenberger und Ruperts, Vallerant Vaillant, mehr oder weniger in der stufenweisen Entwicklung des mezzotintstiches betroffen. Das Schaukelnwerkzeug wurde anscheinend von See also:Abraham Blooteling, ein holländischer Maler und engraver von •fineportraitmezzotints verbessert, die in See also:Holland und in See also:England über das See also:Jahr 1680 arbeiteten. Rupert holte die neue kunst rüber nach England an der Wiederherstellung und das Portrait von See also:Charles II., datiert 1669, von See also:William See also:Sherwin, das erste englische mezzotinter, Bären die Bestätigung der engravers seiner Verschuldung zu Rupert für die Geheimnisse der Methode.

Mezzo-Tönung fuhr fort, auf dem See also:

Kontinent für eine Weile geübt zu werden, aber die Nachfolger von Sherwin in England also in ihm übertroffen worden, daß es früh auswärts den See also:Titel "Lamaniere Anglaise erwarb," und hat seit werden eine ausschließlich britische kunst. Zwar verwendet für das Übertragen der Thema-Abbildungen der großen italienischen See also:Meister und des Rembrandt, des Vandyck und des See also:Rubens, ist fast jede Art Thema, das später in ihr, die Heftklammerproduktion im mezzotint graviert wird, immer das Portrait gewesen. Bis die Mitte des 18. Jahrhunderts setzten die Werkzeuge ein wenig archaic fort und verursachten in den Drucken ein Aussehen von Warp und von woof, wie dem des See also:krank-gesponnenen Materials, das von der Wirklichkeit der Darstellung abzog. Die Rauheit und die ungleiche See also:Tiefe des "Bodens" leisteten soviel Widerstand zur See also:Freiheit der Durchführung mit dem "Schaber,", das die, obwohl die frühen engravers durchaus als gute Künstler als ihre Nachfolger waren, Maler-wie See also:Note nicht in der Arbeit bis See also:M'Ardell auffallend war und die Interpreten des Sirs Joshua Reynolds hatten die Werkzeuge und die See also:Technik verbessert. Außer dem See also:Kollektor folglich, die Hauptanziehung in den Drucken von See also:F. Place und See also:Luttrell, Beckett und See also:Williams und später die von See also:John See also:Simon, John See also:Smith und John See also:Faber, Jun., die die Hauptexponenten von mezzotint in den letzten Jahren der seventeenth und ersten Hälfte der achtzehnten Jahrhunderte waren, liegt in ihrer See also:langen See also:Reihe Portraits nach Vandyck, See also:Lely, See also:Kneller und die holländischen Maler, die dann in England üben und stellt solche interessante personages wie Charles II. und Nell Gwynn, See also:Addison und See also:Papst, See also:Congreve und See also:Wycherley, See also:Locke und der große See also:Herzog von See also:Marlborough See also:dar. Die Klassiker des mezzotintstiches sollen unter den besten Platten nach Sir Joshua Reynolds von See also:James M'Ardell, See also:J. See also:R. Smith und Grün Valentine, das Watsons, See also:Dickinson, See also:Fischer, See also:Dixon und einige andere gefunden werden, die während der letzten Hälfte des 18. Jahrhunderts arbeiteten. Das brushwork von Reynolds war mehr in der See also:Harmonie mit der mezzotintmethode als die geringfügigere Anstrichtechnik von See also:Gainsborough und von See also:Romney, das viel weniger häufig graviert wurden, möglicherweise, weil es die höchste technische Schwierigkeit im mezzotint zum Übertragen der scharfen Ränder einer See also:Skizze ist.

Aus diesem Grund wurde ein typisches Gainsborough nie erfolgreich in der Methode graviert. Obwohl professionelle Verleger und Drucker diesmal und früh bestanden, veröffentlichte das Wort "excudit" auf einem alten Druck, ", "nicht" in den meisten Fällen graviert, "die Autoren von der gedruckten mezzotints" des Sirs Joshua "andeutend, veröffentlicht und verkauft ihre Selbst arbeitet, und das reine mezzotint, das mit Radierung unmixed ist, war fast ausschließlich die Methode, die sie einsetzten. Mezzotints wurden See also:

gelegentlich in den See also:Farben gedruckt, vornehmlich die später graviert nach See also:George See also:Morland, der Primärgegenstand, der den worn-out See also:Zustand der Platten verbergen soll. Die Abfahrt vom reinen mezzotint und vom temporären Zerfall der kunst fing, als, in Richtung zum See also:Ende des 18. Jahrhunderts, See also:Richard See also:Earlom, andernfalls ein feiner Künstler in der traditionellen Methode, vornehmlich in den Übersetzungen von Vandyck und von See also:Wright von See also:Derby, anfingen, die Details seiner Platten mit Punktierungsradierung zu umreißen, um die Arbeit und die Schwierigkeit von Verschrottung sie zu einem scharfen Rand mit dem "Boden" zu vermeiden alleine an. Earlom jedoch zerstörte das See also:Geheimnis der reichen velvety Dunkelheiten nicht, indem er in sie ätzte. Eine Nachfrage entstand dann für größere See also:Ausgaben, als die weichen kupfernen Platten und die engravers erbringen würden, die versucht wurden, um sie zu See also:treffen, indem sie mezzotint mit positiver Linie-Radierung während der Arbeit kombinierten und so die Arbeit von Verschrottung der Details und von Verstärken der Dunkelheiten mit den Linien verkürzten, die unterhalb der Oberfläche der Platte gesunken werden. Die Harmonie der Linie und des Tones in einigen der Drucke in dieser Art durch See also:S. See also:W. Reynolds und Charles See also:Turner, nach Sir Joshua, See also:Hoppner und ihre Zeitgenossen, war, überzeugend als die neuere "Mischart" der See also:Vetter See also:Samuel, weil es eine bestimmte künstlerische Bedeutung in der geätzten Linie selbst abgesehen von dem mezzotintton gab, aber jede Note der Linie in einem mezzotint tut etwas, Maler-wie Qualität zu zerstören, und ein decadence war in See also:Bewegung. Die gleiche Mischmethode auf Kupfer wurde von J. W.

M. Turner in seiner Reihe See also:

Liber Studiorum Landschaftsplatten, sein See also:Gegenstand verwendet, der mit rivalisieren soll, See also:Feder-und-waschen Zeichnungen von Liber Veritatis Claudes. Turner war jedoch nicht also geübt in der Radierung oder im mezzotint als die engravers, vor erwähnt, und die geätzte See also:Grundlage der Platten Liber war für den mezzotintton zu stark und zerstörte die Breite des Lichtes, den Reichtum der Dunkelheiten und das künstlerische "Halten des vollständigen Effektes. Es ist das großartige Design von Turner reflektiert in den Platten, anstatt jede mögliche Qualität von mezzotint oder Radierung in ihnen, die dem Künstler und dem connoisseur gefällt. Möglicherweise wurde der größte See also:Erfolg in der Harmonisierenlinie und -See also:ton in einer Platte von See also:David See also:Lucas in seiner "englische Landschafts" Reihe mezzotint nach Johnpolizisten, in dem er seine Details mit dem roulette schärfte, oder mit einer geringfügigen Linie erzielt, die innen mit dem Punkt des Schabers gesetzt wurde, wie die Verschrottung, die fortgefahren wurde und behielt den reinen" Grat "in seinen Dunkelheiten. Lucas, wie Vetter Samuel und seine Zeitgenossen, wurde behindert, durch zum Arbeiten auf den Stahlplatten gezwungen werden, die 1823 eingeführt wurden, und dieses war die Ursache des Hauptdefektes seiner Platten, der übermäßigen Opposition von Schwarzem und des Weiß. Der warme allgemeine Ton, der das picturesqueness der 18. Jahrhundertmezzotints unterstützte, wurde durch den Gebrauch des Stahls verloren, weil die Tinte nicht ihr anhaftete, wie sie zum poröseren Kupfer tut. Der Stahl, der härter als Kupfer, das Schaukelnwerkzeug ist, drang kleiner tief ein und warf weniger "Grat auf," und den konsequenten Verlust der Kraft in den Dunkelheiten erforderte der Lichter oben reiben zu einem höheren Schlüssel zum Zwingen des Kontrastes des Effektes, der auch durch den Gebrauch des sehr weißen Papiers und einer groben schwarzen Tinte erhöht wurde. Es wurde bald gefunden, daß der unbefestigte "Grat," sogar auf Stahl, nicht die ständig zunehmenden See also:Zahlen den verlangten Eindrücken erbringen würde. Die Arbeit von Verschrottung der scharfen Lichter wurde groß erhöht und obwohl etwas reine mezzotints auf Stahl graviert wurden, Maler-wie Note war auf ihr See also:praktisch unattainable, und der allgemeine Effekt war kalt und uninteresting. Die frühe Arbeit der Vetter Samuel nach See also:Lawrence in der verhältnismässig reinen Methode und die abschließende Entwicklung von "mischten Art" auf Stahl in seinem neuere Platten nach Reynolds, See also:Millais und auf Land-Serra, beziehen im See also:Artikel auf Vettern Samuel.

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