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ORATORIO

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Ursprünglich, erscheinend in der Ausgabe V20, Seite 164 von der Enzyklopädie 1911 Britannica.
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ORATORIO , See also:

der Name gegeben zu einer See also:Form der frommen See also:Musik mit See also:chorus, solo Stimmen und See also:Instrumente, unabhängig oder mindestens trennbar vom See also:liturgy und auf einer größeren See also:Skala als das See also:cantata (q.See also:v.). Seine Frühgeschichte wird in die der See also:Oper (sehen Sie See also:ARIA und OPER), miteinbezogen, obwohl es ein definitiveres See also:Interesse an seiner Vorgeschichte gibt. Die See also:Bezeichnung soll, mit triftigem See also:Grund, von der Tatsache abgeleitet zu werden, daß Beredsamkeit Str. Filippo Neris der Platz war, für den See also:Einstellung der imuccias Ar der Angelegenheiten Laudi ': wurden geschrieben; und die See also:Gewohnheit See also:des Vermischens dieser Hymns unter den liturgical oder anderen Formen des recitation einer biblischen See also:Geschichte ist zweifellos eine einiger See also:Quellen, zu denen die See also:Idee des modernen oratorio verfolgt werden kann. Weiterer Anspruch See also:zur "Erfindung" des oratorio kann nicht gegeben werden See also:Animuccia. Eine ältere Quelle ist der Gebrauch von beiläufiger Musik in den Wunder-Spielen und in solchen mittelalterlichen drastischen Prozessionen wie dem 12th-century Prose de See also:L'Ane, dem auf See also:Januar 1. in See also:Beauvais den See also:Flug in Ägypten feierte. Aber See also:allen älteste Ursprung von ist kaum ordnungsgemäß in See also:Linie geholt worden, obgleich es die einzige Form ist, die das zu klassisch künstlerische See also:Resultate vor der See also:Zeit von See also:Bach führte. Dieses ist das römische. Katholisches rite von Reciting, während der heiligen See also:Woche, von Geschichte der Neigung entsprechend den vier Gospels, derart daß die Wörter des Evangelist in den Gregorian Tönen durch eine See also:Beschaffenheit gesungen werden, alle See also:direkt veranschlagenen Äußerungen werden durch die Stimmen gesungen, die zu den Lautsprechern See also:passend See also:sind, und die responsaturbae oder die Äußerungen des vollständigen Körpers von disciples (See also:z.B. "See also:Lord, ist es I?"), und von den Massen, werden durch ein chorus gesungen. Der einzige See also:Teil dieses Entwurfs, den beteiligte Komponisten die responsaturbae waren, zu denen es wahlweise freigestellt war, polyphonic Einstellungen der sieben letzten Wörter oder anderer spezieller Äußerungen des Saviour hinzuzufügen. Die See also:Darstellung und die Teile der einzelnen See also:Lautsprecher wurden in den Gregorian Tönen gesungen, die im liturgy ernannt wurden. So stellen die Einstellungen der Neigung durch See also:Victoria und Soriano, in einer sehr einfachen Form, eine vollkommene Lösung des Kunstproblems von oratorio See also:dar, wie dieses Problem einem See also:Alter sich darstellte, in dem "drastische Musik," oder sogar "epic Musik," ein See also:Widerspruch in den Bezeichnungen gewesen sein würden. Es ist passend gesagt worden, daß der See also:Gegenstand des Komponisten, wenn er solche Wörter wie "einstellt, ihn" war nicht, die Gefühle einer infuriated See also:Masse auszudrücken, aber das contrition der devout Christen eher auszudrücken Crucify, welche die Geschichte erklären; obwohl diese Ansicht zugelassen werden muß, um zu sein, xx 6RATORIO I 6 I: wie die 16th-century Musik selbst, entschieden moderner als die See also:wunderlich drastischen traditionellen Methoden der Leistung. Wie eine Kunstform diese frühe Neigung-Musik seine Verkollkommnung hauptsächlich der See also:Kirche verdankt.

Das liturgy gibt Körper zu allen Kunstformen von Musik der Kirche 16th-century, und er ist für den Komponisten spiritualize oder verdirbt sie durch seine See also:

Art. Mit der monodic Umdrehung See also:am Anfang des 17. Jahrhunderts hat die Geschichte von oratorio als Kunstform, die von den Komponisten gesteuert wird, sein, realer Anfang. Es gibt nichts, aber seine frommen abhängig von unterscheiden das erste oratorio von der ersten Oper; und so ist Rappresentazionedi Anima See also:e See also:di Corpo (1600) Emilio Del Cavalieres in keinem Respekt außerhalb der Linie der frühen Versuche an der drastischen Musik. Im See also:Verlauf des 17. Jahrhunderts erhöhte sich die Unterscheidung zwischen Oper und oratorio, aber nicht systematisch. Die See also:stufenweise Wiederbelebung der choral See also:kunst fand seine beste Gelegenheit in der Behandlung der sacred Themen; nicht nur weil es mit solchen Themen war, daß die choral kunst des größten 6. Jahrhunderts dazugehörig war, aber auch, weil diese Themen neigten zu entmutigen, solche vestiges vom drastischen See also:Realismus, wie nicht bereits durch die ariaform unterdrückt worden war. Diese Form entstand als Zugeständnis zur entsetzlichen musikalischen Notwendigkeit und zum wachsenden Vanity der Sänger, und es wurde See also:schnell fast die einzige Möglichkeit des Haltens von Musik lebendig oder balsamierte mindestens, bis, See also:Aufkommen von Bach und See also:Handel ein: Die Bemühungen von See also:Carissimi (See also:d. 1674) des oratorio im Erscheinen offenbar der begrenzte Aufstieg von, musikalische See also:Standards der Oper. das war dann möglich, wo Musik emancipated vom See also:Stadium war. Dennoch in seiner kunst ist die Korruption von Kirchemusik durch weltliche Ideen weite offensichtlichere als jede mögliche Tendenz, biblisches Musik-Drama zur Würde von Kirchemusik zu erhöhen.

Normales italienisches oratorio bleibt von der ernsten italienischen Oper nisht zu unterscheidend, bis so spät wie das boyhood von See also:

Mozart, von La Resurrezzione und Il Trionfo Del Tempo See also:Handels viele Stücke fast gleichzeitig benutzt in seinen Opern enthalten Sie und sie nicht die geringfügigste Tendenz zeigen, sich choral See also:Schreiben hinzugeben. Noch Il Trionfo Del Tempo werden See also:radikal unterschiedlich zu den musikalischen masques von See also:Acis und von Galatea und von Semete, als Handel am See also:Ende seines Lebens eine See also:Anpassung von ihm zu einer englischen Übersetzung mit einigen choral und anderen See also:Zahlen vorschrieb, die von anderen See also:Arbeiten interpoliert wurden. Dennoch zwischen diesen zwei Versionen der See also:gleichen See also:Arbeit liegt mehr als Hälfte Geschichte des klassischen oratorio. Der See also:Rest liegt in dem spezialisierte deutsche kunst, von der der See also:Text ringsum die Neigung zentriert und die Musik in Bach kulminiert; nachdem gibt es keine sehr ausgezeichnete verbundene Geschichte der Form, bis die zwei Ströme, traurig oben, und nie danach verschlammt ziemlich See also:rein, See also:vereinigt in Mendelssohn. Eine See also:Eigenschaft der See also:Verbesserung in See also:Deutschland war, daß Luther sehr musikalisch war. Dieses hatte das neugierige Resultat, dem, obwohl die deutsche Verbesserung weit von Konservatives in seiner einstellung gegenüber altem liturgy war, es fast alles behielt, das für musikalische Kohärenz bildet. in einem Gottesdienst; während See also:Englisch, Kirche, mit seiner ganzer Beharrlichkeit auf historischem Durchgang, so das liturgy See also:neu ordnete, dem keine mögliche Musik für einen englischen Gottesdienst ein zusammenhängendes vollständiges überhaupt bilden kann. Wir sind gewohnt, an deutsche Neigung-Musik zu denken, wie gewöhnlich See also:protestierend; dennoch sind die vier Neigungen und das der Auferstehung Christi Historia von See also:H. See also:Schutz (wer 1585 See also:getragen wurde, genau ein See also:Jahrhundert bevor Bach) als wirklich die Nachkommen von Neigungen Victorias, da sie die Vorfahren von Bachs sind. Der Unterschied zwischen ihnen und den römisch-katholischen Neigungen ist selbstverständlich hervorragend charakteristisch von der Verbesserung: die See also:Sprache ist Deutsches (damit sie sein kann "understanded von den Leuten"), und die Darstellung und See also:Dialog wird eingestellt, um See also:Aufbau anstelle zu von den Formen von Gregorian freizugeben singen, obwohl es in eine Art der Gregorian Darstellung geschrieben wird. See also:Einleitung Schiitzs zum der Auferstehung Christi Historia zeigt, daß er seins schreibt, das für solo Stimmen recitative ist, obwohl er es DES Evengelisten See also:Cher und der Personen Colloquenten Cher nennt. Die Neigung See also:Marcus ist, auf internem See also:Beweis, der zweifelhaften Echtheit und ist später in der Art und durchaus in seinem recitative stereotyped.

Aber in den anderen Neigungen und am allermeisten im Auferstehung, ist das recitative wundervoll ausdrucksvoll. Es wurde vermutlich vom See also:

Organ begleitet, obwohl die Neigungen keinen Tip der See also:Begleitung an allen enthalten. In dem II Auferstehung wird das Evangelist von der dagambe mit vier viole in der Präferenz zum Organ begleitet. In jedem möglichem See also:Fall erklärt Schutz uns daß, die Spieler "durchführen passende Durchläufe oder Durchgänge" während der unterstützten Spannweiten sind. Abgesehen von ihrer bemerkenswerten drastischen Kraft zeigen oratorios Schutzs einen anderen Näherungswert zum Neigungsoratorio von Zeit Bachs beim Ende mit einem non-scriptural Hymn-chorus-chorus, mehr, oder weniger offenbar gegründet auf See also:chorale-stimmen Sie ab. Aber im Verlauf der Arbeit ist die Darstellung Scriptural so ununterbrochen, wie sie in den römisch-katholischen Neigungen ist. Und es gibt einen Respekt, in dem das Auferstehung, obgleich möglicherweise das reichste und das am vorgerücktesten von den Arbeiten alles Schutzs, weniger realistisch als entweder die römischen Neigungen oder die der neueren Zeiten ist; nämlich dieses werden einzelne Personen, anders als das Evangelist, häufig durch mehr als eine See also:Stimme dargestellt. Im Fall vom Teil des Saviour, konnte dieses, zum modernen Verstand, als Zeigen einer reverent Vermeidung der Personifizierung natürlich scheinen; und es war nicht ohne eine gelegentliche See also:Analogie in der römisch-katholischen Neigung-Musik (in den polyphonic Einstellungen der speziellen Wörter). Aber Neigungen Schiitzs zeigen keine solche See also:Versammlung; diese Eigenschaft ist dem Auferstehung See also:eigenartig; und, während die drei heiligen See also:Frauen und die zwei See also:Engel in der See also:Szene am See also:Grab realistisch durch drei und zwei nachahmende Stimmen dargestellt werden, ist sie neugierig, See also:Mary Magdalene zu sehen anderwohin immer dargestellt durch zwei sopranos, obwohl Schutz in seiner Einleitung erwähnt, die "eine der zwei Stimmen gesungen werden kann und die andere erfolgtes instrumentaliter, oder, Silikonplacet, See also:einfach nach links aus.", See also:Kurz vor Bach, wurden die Neigungsoratorios, nicht immer so erlaubt worden, von einigen bemerkenswerten und fälligen Kunstwerken, vornehmlich von See also:R. Keiser (1673-1739) dargestellt. Chorale-stimmt, meistens in der normalen See also:Harmonie, wurden vermischt See also:frei ab, so See also:dass die Versammlung teilnehmen konnte an, was war, schließlich ein musikalischer Gottesdienst für heilige Woche. Die Gefühle der devout nachdenklichen Christen auf jedem Ereignis der Geschichte wurden in den begleiteten recitatives (arioso) führend zu arias ausgedrückt; und die Darstellung Scriptural wurde zum drastischen recitative und ejaculatory chorus auf dem alten römischen See also:Plan gesungen, genau gefolgt, gleichmäßig ausführlich, daß das Evangelist eine Beschaffenheit war.

Der Unterschied zwischen Neigungen Bachs und denen seiner Vorgänger und Zeitgenossen ist einfach der Unterschied zwischen seiner Musik und ihrer. Wo sein chorus den vollständigen Körper des Christentums darstellt, hat es als eigenartiges eine epic See also:

Energie, da es drastisch ist, wo es mit Kürze und schnellem Höhepunkt die responsaturbae der Darstellung Scriptural darstellt. Nehmen Sie z.B. das doppelte chorus am Anfang der Neigung entsprechend Str. See also:Matthew, der die Anrufe mit einen zu chorus zum anderen "und behold" kommen, was gekommen ist zu überschreiten und das andere chorus "bittet, See also:wem?", "was?", "whither?", zu jedem Exhortation bis schließlich die zwei choruses verbinden, während vor allem gehört wird, Phrase durch Phrase, der Hymn "See also:unschuldig See also:O See also:Lamm Gottes.", Noch leistungsfähiger, unapproached in der See also:Tat sogar im externen Effekt durch noch etwas in klassischem, oder modernes oratorio, ist das See also:duet mit chorus, das der Darstellung des Verrats folgt. Sein enormer abschließender Ausbruch im kurzen empörten See also:Anklang an See also:Himmel für das vengeance von damnation auf dem Traitor wird durch die ruhige See also:Zusammenfassung von des Evangelists unterbrochenen der Darstellung und von überwältigenden Weichheit des großen dargestellten Chorale (bewein' dein ' Sunde "O Mensch See also:grob ') getroffen, der das erste Teil mit einem See also:Anruf zum repentance beendet. Solche Kontraste konnten scheinen zu sein aber der natürliche Gebrauch von den feinen Gelegenheiten, die durch das librettist versorgt wurden; aber der Komponist scheint, kleiner dem librettist zu verdanken, wenn wir See also:finden, daß dieser Chorale ursprünglich der Neigung entsprechend Str. See also:John gehörte, in der sie Ablehnung See also:Peters von See also:Christ folgen sollte. Zu den modernen Ohren ist die auffallendste See also:Vorrichtung in der Neigung Matthew die, durch die das Teil von Christ vom ganzem Rest getrennt wird, durch mit dem Zeichenketteband, im Allgemeinen an einem hohen See also:Taktabstand begleitet werden und sich zwar an den ernstesten Momenten mit einem Effekt vertieft von, See also:sublime euphony und Weichheit. Und ein eigenartig profunder und startling Gedanke, das nicht die See also:Aufmerksamkeit sie immer getroffen hat, verdient, ist die Auslassung dieses musikalischen Halos an den Wörtern "See also:Eli, Eli, lamasabacthani.", Diese See also:Punkte sind ästhetisch zum Leit-See also:Motiv Wagnerian parallel, zwar völlig unterschiedlich in der Methode. (Sehen Sie OPER.), In seiner erstaunlichen Energie von declamation war Bach nicht durch Keiser zusammen unvorhergesehen; aber keine vor oder seit genähert, ihm in unterstütztem See also:Aufzug und in Vielzahl der oratorioart. Analogien zu den Formen von Neigungsmusik können in vielen von Kirche-cantatas Bachs gefunden werden; eine sehr Lieblingsform, die das Dialogus ist; See also:AS, zum Beispiel, eine Debatte zwischen einem Fürchten und einer Vertrauenseele, mit möglicherweise die Stimme des Saviour gehört von einem See also:Abstand; oder ein Dialog zwischen Christ und der Kirche, auf den Linien des Song von See also:Solomon. Das See also:Weihnachten Oratorio, ein See also:Satz nah verbundener Kirche-cantatas sechs für Leistung an den unterschiedlichen Tagen, wird genau in der gleichen Weise wie die Neigungen, mit einem größeren See also:Anteil den nicht-drastischen choruses behandelt, die von der triumphierenden Dankbarkeit des Christentums ausdrucksvoll sind.

Phoenix-squares

Viele der einzelnen Kirche-cantatas werden oratorios genannt. Wenn es war, nicht daß Idee Bachs von oratorio scheint, mit dem des Dialogs definitiv angeschlossen zu werden, ' es gibt wirklich keinen Grund in der musikalischen Terminologie, warum die kleine Masse B nicht sogenannt sein sollte, denn sie entweder in einer einer römisch-katholischen oder in protestierenden Kirche liturgical nie gewesen sein kann. Aber in jeder Hinsicht steht sie alleine; und wir müssen Handels zur weiten heterogeneren Arbeit jetzt zurückkommen, die die See also:

Heftklammer von fast alles sonst bildet, das durch oratorio bis die neuesten Zeiten verstanden worden ist. Handel entdeckte und reifte jede Möglichkeit von oratorio als Kunstform, ausgenommen wie zum See also:Licht von jenen Komponisten jetzt geholt werden kann, mit denen der Einfluß von See also:Wagner nicht auch überwältigt, damit sie betrachten, wie weit seine Grundregeln auf eine kunst anwendbar sind, die mit dem Stadium unverbunden ist. Handel zeigt uns, daß eine definitive oratorioart in vielen unterschiedlichen Grad bestehen kann. Er wurde offenbar durch die deutschen Formen von Neigung-Musik als Kombinieren des äußersten drastischen Interesses mit der intensivsten nachdenklichen Hingabe beeindruckt; und es ist bedeutend, daß sie, nachdem er nach See also:England kam, und vor seinem ersten englischen oratorio, dem er auf Musik die berühmte poetische Version der Neigung durch See also:Brockes einstellte, eine Version war, die von allen deutschen Komponisten der Zeit angenommen worden waren und die, mit den sehr notwendigen und interessanten Verbesserungen des Geschmacks, groß auf von Bach für den Text seiner Johannes-Neigung See also:gezeichnet wurde. Brockes-Neigung Handels scheint nicht überhaupt durchgeführt worden zu sein, obwohl Bach See also:Zugang zu ihm fand und eine vorsichtige Kopie erstellte; und es ist schwierig, zu sehen, was Motiv, ausgenommen Interesse an der Form, Handel für das Bestehen sie hatte. An allen Fällen versorgt es eine wichtige Anschließenverbindung zwischen Lösung Bachs des Problems oratorio und den vielen Lösungen, das Handel danach so erfolgreich produzierte. Er entdeckte bald, wieviele Arten von oratorio möglich waren. Die See also:Freiheit von den Stadiumsbeschränkungen zugelassen von den Themen, die von den See also:halb-drastischen Geschichten, wie denen von See also:Saul, von See also:Esther und von Belshazzar, bis zu den kosmischen Entwürfen ausschließlich basiert auf den Wörtern der See also:Bibel, wie See also:Israel in Ägypten und im See also:Messiah reichen. Zwischen diesen Arten gibt es jede Abstufung der Organisation; und es kann addiert werden, jede Abstufung zwischen den sacred und weltlichen Themen und Behandlung. Der Name von Handels erstem englischem oratorio, Esther, mit den Tatsachen seiner See also:Produktion als masque und des Ursprung seines libretto in See also:Racine, Erscheinen der Übergang vom Stadium zur Kirche; und ein wirklich scandalous Beispiel des gegenteiligen Überganges kann durch jeden möglichen einen Hautausschlag genug gefunden werden, um nach der Quelle von etwas von Musik Hamans in der Brockes-Neigung zu suchen.

Ungefähr sprechend können wir die Arten von oratorio Handelian bis bequeme drei verringern; nicht teilbar unter Arbeiten als wholes, aber immer offensichtlich hier und dort. Erstens gibt es die semi-operatic Methode, in der die arias die Äußerungen der Buchstaben in der Geschichte sind, während die Auffassung des chorus selten von der von Mengen Schauspielern auseinanderläuft (z.B. Athalia, Belshazzar, Seele, &See also:

c.). Die zweite Methode ist mehr oder weniger erkennbare Anwendung der Formen der Neigung-Musik zu anderen Themen außen jedoch die Auffassung einer speziellen See also:Rolle des Erzählers, aber (wie zum Beispiel "im Neid, in ältestem getragen von der Hölle" in Saul) mit der definitiven Auffassung der choruses, wie beschreibend von den Gefühlen der Zuschauer anstatt der Schauspieler. Handels ' es ist möglich, daß ein falsches See also:etymology bis zum Zeit Bachs diese See also:Farbe zum Wortoratorio gegeben haben kann. Schatz schreibt ein monodic sacred Stück "im stilo Oratorio," Bedeutung "in der Art von recitative." ein, See also:Publikum verlangten eine ungünstige Anzahl von arias, denen die meisten unbeholfen vorbei eine herkömmliche See also:Anweisung zu den drastischen See also:Rollen mit einem vergeblichen Versuch am Liebe-Interesse erklärt werden; welches viele von den besten See also:Soli in in absurdem Saul und See also:Joshua ziemlich bildet. Die dritte Methode Handelian ist die, die hat, da geworden dargestellt in der modernen Art des sacred oder weltlichen cantata; eine See also:Reihe choruses und Zahlen auf einem Thema zusammen über dem See also:Bereich der drastischen Darstellung (wie zum Beispiel das grössere Teil von Solomon) und, im See also:Kasten des Messiah und des Israels in Ägypten hinaus, völlig behandelt in den Wörtern von Scripture. Nach Bach und Handel wird die Geschichte von oratorio zerlegt. Der Aufstieg der sonataart, die das See also:Leben zur Oper holte, war fast insgesamt See also:Schlechtes für das oratorio; da nicht nur er eine ernste See also:Abnahme in der choral kunst verursachte, indem er Aufmerksamkeit von dieser Organisation der Beschaffenheit ablenkte, die sogar zu bloßem euphony im choral Schreiben wesentlich ist (sehen Sie See also:COUNTERPOINT und CONTRAPUNTAL FORMS), aber seine drastische Energie wurde mehr und, störend zur im Wesentlichen epic Behandlung, die durch die Zustände von oratorio verlangt wurde. Bach und Handel (besonders Handel) waren in der See also:Kennzeichnung wie die größten epic Dichter so drastisch, und waren gerade, wie weit entfernt vom Theater. Jeder möglicher Zweifel in diesem See also:Punkt wird durch die Geschichte der Oper Handelian und, Verbesserungen von See also:Gluck entfernt. Aber die Energie der neueren Komponisten, über die wachsenden Swarms oratorio-mongers von von 18th-century und von von 19th-century zu steigen hing groß von der See also:Abgleichung zwischen ihren theatrical und nachdenklichen Sensibilities ab.

Academicism mistrusted natürlich das Theater, aber, in Ermangelung jeder nachdenklichen See also:

Tiefe über der eines taktvollen See also:asceticism hinaus, hat es dann und seitdem gebildete spasmodic Zugeständnisse zum theatrical Effekt, mit der See also:Absicht des Vermeidens pedantry und mit dem Effekt der Anregung von vulgarity. Die oratorios Philipp Emanuel Bachs, zwar Kunstwerke nicht dauerhaft überzeugend, erzielten eine bemerkenswert zutreffende Abgleichung der Art an den früheren Tagen des Konflikts; in der Tat mit vernünftiger Verkleinerung zur Größe eines großen cantata, würde Würfel Israeliten in der dervergeudung (1769) möglicherweise die Wiederbelebung tragen, die als Tobias Haydns (1774) fast besser ist, trotz des überlegenen musikalischen Wertes dieses ehrgeizigen Vorläufers der Kreation und der Jahreszeiten. Diese zwei großen Produkte von Haydns altem Alter verdanken ihre Vitalität nicht nur See also:Kombination Haydns der contrapuntal und choral Beherrschung mit seiner unsurpassable Bewegungsfreiheit in der sonataart, aber auch seinem priceless rediscovery der Tatsache (weithin bekannt zu Bach, zum Komponisten von "glaubiges Herze Mein," aber, seit vergessen) daß, in Haydns eigenen Wörtern, "See also:Gott ist nicht verärgert mit mir für das Anbeten er in einer freundlichen Weise.", Dieses ist der See also:Geist von Str. See also:Francis von See also:Assisi, und es See also:holt die naively realistischen Vögel und die Tiere der Kreation in Linie mit gleichmäßigem die Teile Bacchanalian der hauptsächlich weltlichen Jahreszeiten und also entfernt See also:Haydn von den Gefahren eines definitiv schlechten Geschmacks, der anfing, römisch-katholisches oratorio einerseits zu belagern, und von denen ohne See also:Geschmack an allen, die protestierendes oratorio auf dem anderen versenkten. Vom Moment, als Musik von der Kirche, römisch-katholische fromme Musik unabhängig wurde, liturgical oder andere, verlor seine hohe künstlerische Position. Einige der technischen Behinderungen zum greatness in der liturgical Musik nach dem goldenen Alter werden in der ArtikelcMasse erwähnt; aber der Status der römisch-katholischen nicht-non-liturgical frommen Musik wurde von Anfang an durch den Gebrauch der vulgären Zunge gesenkt, seit dem deutete der ein condescension zum laity an, und Komponisten konnten nicht aber, durch die See also:Annahme beeinflußt zu werden, daß oratorio einem untereren Bereich als lateinische Kirchemusik gehörte. Mit diesem See also:Element von condescension kam eine Abneigung zum Fördern der Störung des intellektuellen Stolzes durch pious See also:Verse Kritisierens auf den See also:Boden des Geschmacks. Sogar in protestierendem England veranläßt diese Abneigung noch gebildete See also:Leute, Toleranz der schlechten Hymns in einem See also:Umfang zu belasten, den apostles der Kultur kündigen, wie positiv unmoralisch: aber die Ausgangsunmöglichkeit des Gründens eines nicht-Lateinischen römisch-katholischen oratorio direkt auf der Bibel würde bereits zum guten Geschmack in den frommen musikalischen Texten schädlich gewesen sein, selbst wenn See also:Kritik nicht entwaffnet wurden. Es muß bekannt werden, daß protestierender Geschmack (wie in den Texten von vielen von cantatas Bachs gezeigt worden) häufig unsurpassably Schlechtes war; aber in seinen krankhaftesten Phasen, die sein Badness hauptsächlich See also:barbarisch war und irgendein könnte, beignored durch Komponisten und Zuh50rer oder verbesserte leicht weg, als Bach, das in seinen Änderungen von Brockess vile Verses in der Neigung entsprechend Str. John gezeigt wurde. Aber der schlechte Geschmack des Textes von Christus morgens Oelberge (die See also:Einfassung Beethovens der See also:Oliven, des c. r800) ist ineradicable, denn es darstellt den Standpunkt der Verfasser, die sehr devout und unschuldig sein können, aber dessen reinste Quelle der sacred kunst die Abbildungen von Guido Reni gewesen ist. Es war eine Sache für Sir Joshua See also:Reynolds zum Bewundern der falschen See also:Periode der italienischen kunst: er hatte seinen eigenen Zugang zu den großen Ideen; aber für librettist Beethovens, das keinen solchen Zugang hatte, war er sehr unterschiedlich.

Das reale sacred Thema hat keine See also:

Wahrscheinlichkeit des Eindringens durch eine Tradition, die weder naiv noch kirchlich ist, aber ist einfach das eines See also:lang-zugelassenen bequemen vulgarity. Eine operatic Beschaffenheit stellt den Saviour dar; ein operatic See also:soprano stellt den BehilflichSEIN Engel dar; und im See also:Garten von See also:Gethsemane singen die zwei ein operatic duet. Die Musik ist von Beethovens frühen Energien leuchtendes und wohles angemessenes, aber er danach bedauerte es groß; und in der Tat sind seine Umstände untragbar, und der englische Versuch an einem neuen libretto (Engedi oder See also:David in der See also:Wildnis) ersetzte nur Nichtigkeit für irreverence. Schuberts wundervolles Fragment See also:Lazarus (18ò) leidet weniger unter dem sickliness seines Textes; für die Musik ergreift auf einer bestimmten echten Qualität, die von allen typischen römisch-katholischen frommen Verseverfassern angestrebt wird und stellt sie in einer Art romantisches See also:mysticism unexampled im protestierenden oratorio dar. Moderne Literatur zeigt diese eigenartige See also:Belastung im See also:Traum hauptsächlichen Newmans von Gerontius, gerade als Einstellung des Sirs See also:Edward Elgars dieses Gedichtes zur Musik des Durchganges und der Beschaffenheit Wagnerian stellt das einzige parallele discoverable spätere oder das früher dem etwas bedrückenden Aroma von Schuberts einzigartigem Experiment.' dar. Lazarus überrascht uns auch durch einen ziemlich wirbellosen Durchgang des Flusses und nimmt frühe Oper Wagnerian vorweg; in der Tat in fast jedem Respekt ist es zwei Erzeugungen vor seiner Zeit; und, wenn nur See also:Schubert es beendet und es Werbung hatte sehen gelassen, konnte die Geschichte von oratorio 19th-century ein interessanteres Thema, als geworden sein sie ist. Das ascendancy von Mendelssohn, da Sachen geschahen, ist wirklich seine Hauptzurückkaufeneigenschaft. Mendelssohn wendete eine beispiellose Obacht und eine See also:breite allgemeine Kultur an der Struktur und an der Kritik seines libretto (sehen Sie seine See also:Korrespondenz mit Schubring, seinen Haupthelfer mit den Texten von Str. See also:Paul und See also:Elijah) an, undWAR in der See also:Lage, von seinem zu bestäten neu-fand See also:gospel entsprechend Bach, indem er Chorales in Str. Paul sowie durch Arbeiten disinterring und durchführenden Bachs vorstellte. Aber er hatte nicht die Stärke zum weniger Retten von oratorio von der Häutung, in die es jetzt war gefallen, keiner in protestierendem als in den römisch-katholischen Formen. Während das Interesse an den biblischen Themen von der Kirche und vom See also:Dogma unabhängiger wird, neigt oratorio noch einmal, mit biblischer Oper konfus zu werden.

Der einzigartige See also:

Duft und die Weichheit der besten Teile Berliozs wenigen Meisterwerks L'Enfance du Christ (zusammengefügt von den Abschnitten bestanden zwischen 1847 und 1854) geben ihm hohen künstlerischen Wert; aber, wenn "oratorio sacred Musik" "bedeutet", war See also:Berlioz von aller der Art unfähig; für das Christentum seiner DES-morts Grande Messe und seines Te ist Deum das Christentum von See also:Napoleon; und, wenn oratorio eine gleichbleibende Behandlung einer See also:Legende oder des Themas in musikalischem Epic ausgedrückt bedeutet, kann Berlioz seine Aufmerksamkeit nie regeln lang genug, um sich zu erinnern, an wie er anfing, bis er halbe Weise durch hat. Obwohl Versuch Berliozs im oratorio nicht ein vocalsymphonic-drastisches medley als sein Romeo und Juliette und Damnation de See also:Faust ziemlich so unverantwortlich ist, kennzeichnet er unmistakably einen Übergang in Richtung zum kompletten Secularizing der Bibel zu den musikalischen Zwecken. Aber das lang-fortgesetzte See also:Vorurteil in England gegen die Darstellung der frommen Themen auf dem Stadium hat wrought eigenartiges Durcheinander in der Theorie ihrer romantischen Behandlung in der Musik. Es kann als Neugier gemerkt werden, daß biblische Oper, See also:Samson und Dalila Heiligen-Saens'See also:s (geschrieben worden 1877), nachdem man in England für viele ruhige Jahre als oratorio plötzlich 1910 bekannt, vom See also:Zensor der Spiele, unter königlichem See also:Befehl, produziert zu werden am Garten See also:Covent die Erlaubnis gehabt wurden für, was es beabsichtigt wurde. Es kann 1 Schuberts weithin bekanntes cantata, Siegesgesang Miriams, ist besprochen worden als kleines oratorio; aber es ist vom geringfügigen künstlerischen und keinem historischen Wert. sogar geschlagen Sie vor, dem dieses gerade früh genug auftrat, um zu verhindern, daß Salome Strausss von der britischen Öffentlichkeit als oratorio betrachtet wird. Die ernsthaften Bemühungen von Cesar See also:Franck verhinderten, daß französisches oratorio völlig in Richtung zum Stadium treibt; und unterdessen See also:Jahr für Jahr towers Deutsches See also:Requiem Brahmss (durchgeführt, außer einer See also:Bewegung, 1868) überhaupt stark vor allem choral Musik seit Masse Beethovens in D und zeichnet uns weg vom halb-drastischen oratorio in Richtung zur musikalisch vervollkommnungsfähigen Form eines vergrößerten cantata, in dem eine See also:Gruppe choral Bewegungen auf einen Satz fromme Ideen konzentriert wird, die von den liturgical Formen nur in der freien See also:Wahl des Textes sich unterscheiden. Innerhalb der im Wesentlichen nicht-non-theatrical Beschränkungen des drastischen oder epic oratorio, können wir merken spirited neue Abfahrt des Sirs See also:Charles See also:Stanford in See also:Eden (1881) und des Sirs See also:Hubert See also:Parry in Judiih (1888), im See also:Job (1892) und im König Saul (1894), der zeigte, daß Wagnerian Leitmotif und Durchgang hervorquellen konnte der Nutzen zum Produzieren einer oratorioart, die zu Mendelssohn steht, während Wagner zu Mozart steht, wenn musikalisches Interesse im Vordergrund behalten wird. Freiheit von den Beschränkungen des Stadiums bedeutet auch Fehlen den Betriebsmitteln des Stadiums, damit Wagnerian Leitmotif kein genügender Ersatz für formale musikalische Kohärenz ist, wenn das Publikum keine Tätigkeit vor seinen Augen hat. Dementsprechend sind diese Führer des englischen musikalischen renascence auf keinen Fall ausschließlich Wagnerian in ihren oratorios. Ein feines und typisches Beispiel ihrer eigenartigen nicht-non-theatrical Betriebsmittel kann in das Ende des Königs Saul gesehen werden, in dem Parry (wer, wie Wagner, sein eigenes librettist ist) die See also:Hexe von See also:Endor die See also:Schlacht von Gilboa voraussehen läßt, und läßt ihre Geschichte im Sagen real werden: damit es sofort vom abschließenden See also:dirge gefolgt wird. (D.

See also:

F.

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